漢橋話畫：北宋李公麟《臨韋偃牧放圖》古代鞍馬的鴻篇巨製

畫家邱漢橋帶你走進百幅傳世名畫背後的故事

《臨韋偃牧放圖卷》，宋代，李公麟，絹本設色，縱46.2cm ，橫429.8cm，現藏於北京故宮博物院

名畫鑒賞

《臨韋偃牧放圖卷》，這幅畫表現了馬夫牧放皇家御馬的壯觀場景，圖中繪有1286匹馬，牧者143名，場面浩大而豐富，氣勢雄偉而壯闊，馬群形態各異，聚散得宜，牧人行止準確，並在取勢、布勢、寫勢上面下足了功夫，盡顯宏大、廣博之意境，使觀者在讀畫時能充分地感受到畫作非凡氣魄帶來的視覺衝擊力。

李公麟《臨韋偃牧放圖卷》局部

畫家構圖巧妙，整個畫面氣勢由熱烈慢慢過渡到悠揚寧靜，每匹馬的長度不超過兩寸，卻通過極少的筆墨，將它們的動態、方位、毛色等的千變萬化表現得淋漓盡致。筆調剛勁有力，下筆果斷，如行雲流水一氣呵成，畫風清雅，溫潤淳樸。在宋朝宮廷畫崇尚富麗奢華的畫壇，李公麟歸於質樸，善用線描，濃淡粗細，皆不著色，生動自然，造型準確，可謂是宋朝畫壇上的一股清風，一涓泉水，輕輕拂面，款款而行，在畫史上贏得了「白描大師」的美譽。

卷首為起勢，諸馬互不相讓，奮蹄向前，把觀者的視線引向前方。之後轉勢和合勢逐步進入悠揚閑雅的尾聲。那些先出廄的馬群經過一番激昂亢奮的奔騰後已疲憊不堪，有的怡然自得地斜卧在地上，有的三五成群地漸漸消失在壟壑溝坡里，星星點點，時隱時現。

李公麟《臨韋偃牧放圖卷》局部

畫面中段以後，一千多匹駿馬千姿百態，有的低頭覓食，有的追趕嬉鬧，有的狂歡奔跑，有的就地翻滾。一大批策馬的馬夫，浩浩蕩蕩地巡視牧場，場面莊嚴肅穆，氣勢逼人。並彙集了一大批策馬的圉官和朝臣，浩浩蕩蕩地巡視牧場，場面莊嚴肅穆，氣勢逼人，這是全卷的高潮。

此卷的後段逐步轉入悠揚閑靜的尾聲。那些先出廄的馬群經過一番激昂亢奮的奔騰後，已顯疲倦，怡然自得地斜卧在地上，遠近錯落，時隱時現。群馬千姿百態，無一雷同，極富生活氣息。畫風清勁雅潔，敷色精細而無華貴之氣，淳樸溫潤，十分優雅。

李公麟《臨韋偃牧放圖卷》局部

據李公麟於該卷右上角的篆書自題：「臣李公麟奉敕摹韋偃牧放圖」，雖然今天韋偃原作不存，無從比較，但從整體的時代風格來看，此圖上樹石坡陀的畫法技巧，應是宋人之意而非唐人之筆法，可見李公麟的這個「臨摹」是「意臨」，再看整幅畫的表現手法，技巧之嫻熟、線條之流暢，一氣呵成而無一絲滯隘之勢，傾注了李公麟自己的藝術創造，代表著李公麟藝術造詣的高度，畫卷雖為臨摹，實際上是臨摹基礎上的創新之作。全卷的氣勢由雄壯剛勁轉化為柔和平緩，構圖從密集緊湊漸成疏鬆流暢，敷色精細而無華貴之氣，畫風清雅，淳樸溫潤，足見畫者功力之深厚。

畫趣拾珍

古往今來，馬一直備受人們的喜愛。尤其在古代，它們更是以馳騁殺場、奮勇殺敵而聞名遐邇。它們雖表面溫良安靜，內心卻桀驁不馴；它們颯爽挺拔的英姿，瀟洒高貴的氣質，和勇於獻身的高貴品格更是無數次的出現在文人墨士的書畫辭賦中，更由此產生了諸多的名篇佳作，千古流傳，被世人所折服和詠嘆。

李公麟《臨韋偃牧放圖卷》局部

唐代時期，鞍馬畫盛行，名家輩出。韋偃的鞍馬畫更是名噪一時，詩聖杜甫作《題壁上韋偃畫馬歌》，對韋偃畫馬功力的盛讚可見一斑。他的畫風也被其後鞍馬畫畫家所推崇和模仿。宋代大畫家李公麟臨摹韋偃的「牧放圖」，繪成《臨韋偃牧放圖》。幾千年後，當韋偃的真跡已不復存在的情況下，李公麟的這幅臨摹畫無疑成為了現存古代鞍馬畫的鴻篇巨製。

韋偃是唐代畫家韋鑒之子，長安人。詩聖杜甫為韋偃「雙松圖」作了《戲為雙松圖歌》，又為韋偃作《題壁上韋偃畫馬歌》，盛讚其所畫之馬。正因為如此，「牧放圖」才會在流傳到宋代時，引起宋朝皇帝的格外重視，命李公麟臨摹一卷，藉助李公麟妙筆，可見大唐宏闊之氣象、韋偃精妙之畫思、伯時高超之筆墨。

李公麟《臨韋偃牧放圖卷》局部

明代的開國皇帝朱元璋在看到此圖時，聯想到戰爭勝利中馬的功勞之大，遂在卷末題跋：「今天下已定，豈不居安慮危，思得多馬，牧於野郊，有益於後世子孫，使有防邊御患備慮間。」此圖上鈐有北宋「宣和中秘」、明代「萬曆之璽」、清代「蕉林藏書畫印」和清宮印璽等近40方印璽，可見歷代皇室寶之、愛之、藏之的過程。

李公麟在繪畫創作上能摒棄色彩，專用白描，以單純洗鍊、樸素自然的線條來表現物象的形貌情態，使以往僅作為粉末的白描，形成獨立的、具有高度概括性和表現力的藝術形式，成為可與重彩和水墨淋漓畫法相抗衡的傳統樣式之一，為豐富中國人物畫的表現技法作出了很大的貢獻。

李公麟《臨韋偃牧放圖卷》局部

李公麟不僅以畫馬聞名，而且畫技確實了得，是白描技法的開山祖師，據說因為名氣太大，導致後人見到沒有署名的白描古畫就說是李公麟畫的。除此之外，關於他畫技了得的傳說也特別多。其中最為著名、流傳最廣的一個出自北宋大書法家、李公麟好友黃庭堅之口。

據黃庭堅說，西域曾經給宋徽宗進貢了一匹好馬，名叫「滿川花」。李公麟奉宋徽宗之命去給這匹馬畫像，但是讓人意想不到的是，李公麟畫筆剛落，這匹名叫「滿川花」的駿馬就倒地而亡。有人解釋說是馬的魂魄被李公麟畫走了，就像畫龍點睛一樣，還有人佐證說，「因為出過把馬畫死的事情，御苑的馬倌就再也不許李公麟去馬廄寫生了」。雖然都知道這個傳說是假的，但是這恰恰說明了李公麟畫技確實了得。

李公麟《臨韋偃牧放圖卷》局部

名家小傳

李公麟(1049—1106年)，北宋著名畫家。字伯時，號龍眠居士。廬江郡舒城縣(今舒城)人。因安慶桐城郊外有一龍眠山，李公麟曾長居于山下，所以又自號龍眠居士或龍眠山人。神宗熙寧三年進士，歷泗州錄事參軍，以陸佃薦，為中書門下後省刪定官、御史檢法。好古博學，長於詩，精鑒別古器物。尤以畫著名，凡人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥，無所不精，時推為"宋畫中第一人"。李公麟因風痹致仕，歸居龍眠山莊，自作《山莊圖》，為世所寶。傳世作品有《五馬圖》《維摩居士像》、《免胄圖》等。

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