這些了不起的漆器守護人

「漆」是象形字，意為漆樹上割V字流出生漆。

漆器需經過反覆髹漆、蔭干、打磨繼而推光而成，

製作考究，技藝精湛。

新石器時代，漆器已然存在；及至秦漢時期，已在王公貴胄間頗受推崇；唐宋以降，更是開始在民間流行開來。

8000餘年，它陪伴了我們8000餘年了。

故宮博物院藏漆器近19000件/套，

品類豐富，光彩奪目！

經年曆久，這些美器是保持往日容顏的呢？

帶著好奇，我們來到故宮博物院漆器修護師們身邊，探訪他們與漆器的日常。

（此處應有配圖？好呀，你們看~）

徐婕

自帶光環的小姐姐在做什麼呢？

答案是 修復寶座。

寶座莊嚴，但年代久遠，稜角破損，漆皮也有開裂。因其體量大，傷況複雜，操作起來很是艱難。

徐婕專註操作，於是，一旁的修復師閔俊嶸為我們進行了非常專業的講解，翻譯過來就是——

先將稀釋的鰾膠滲透進去，重複兩到三次，至完全滲入，再將翹起來的漆皮壓回貼平，之後調和血料灰來補全缺失的灰胎，再補全缺失的漆層，最後進行描金。

別看翻譯得簡單，其中的技術要求其實非常高。就以「調和血料灰來補缺」這一步來說，「血料灰」是什麼？它是由血料、桐油、生漆等按特定比例，經過混合調製而成的一種灰胎。那它是做什麼用的呢？用來修復在漆層和木胎之間的灰層：先裱夏布，再施灰胎，之後髹黑漆，然後才能到描金的這一個步驟。可見實際操作中，每一步都會分成若干小步驟，處理過程複雜，需要精神高度集中。

（請攝影師將鏡頭拉開）

這就是一直帶領我們觀看現場工作狀況的閔老師啦。寶座需要多人合作修復，這不，王曉軍也在寶座的另一邊熟練地操作著。不只是漆器修護室內部，隔壁木器修護室的同事也會共同協作，補齊缺失的木構件。

王曉軍

注意到寶座上方的那盞無影燈了嗎？你沒有看錯，故宮文物醫院配備了大量尖端的檢測、修復儀器，其中就包括這樣的文物「手術」燈，以保證相關工作的便利性與科學化。

所以，從門口看起來，其實漆器修護室是這個樣子的~

不同於一般的工作間或辦公室，這裡的中央位置，小心翼翼放著待修復或修復完成的文物，兩側邊緣才是操作者的工作台。

什麼？一眼就看到了紅色的天球瓶？

那就讓我們來看一看它「接受治療」的場景。

王凱飆

這位是王凱飆，在我們的採訪過程中，幾乎一直專註於這件剔紅雲龍紋天球瓶的修復，表情里都透著嚴肅認真！

他說，漆器的紅並不是只有一種，這個天球瓶漆中的硃砂含量很高，跟鮮紅和大紅不同，偏了一點點黃和一點點粉。

不知大家放大圖片有沒有看出來呢？反正我們是沒有。

大概，漆器修護師眼中不同的紅色漆間的區別，就跟女孩子眼中不同口紅色號間的差別一樣微妙吧。

「啊，古琴！」

不遠處一張素琴，安靜地躺在桌上，像位受傷的小精靈。

閔俊嶸坐下來，繼續他的修復工作。

閔俊嶸

「琴既是樂器，又是漆器。這種類型的器物，上面的修復痕迹和修復方法，都是有大量文獻記載的。」閔俊嶸講道。

傳統並不無趣，古人也很愛生活。

大家可以想像一下，古人寫了些什麼呢，他們寫：

「某年某月，我有幸修這張琴，特別榮幸，我修得很認真的！嗯！得把修復的雅事記錄一下，刻琴上，就這麼愉快地決定了！」

這段文字可是從一段真實的銘文翻譯過來的哦，是不是很可愛~

閔俊嶸的工具包之一

但每個時代的修複目的明顯不同。

例如，「宋人會仿唐，會摹古、崇古，重要的物件按重要的標準修，一般的物件照一般的標準修。」古時候名琴或許會得到很好的修護，而不見經傳的或許待遇就要差一些了。再後面到了民國時期，不少古琴修復是為了滿足演奏需要，甚至有急用的時候，會將弦路上的箭峰和斷紋磨掉，重新刷漆。」

（聽著好心疼啊。）

包括古琴在內，故宮博物院的漆器修復是「博物館的修復」，即以保護為主要目的，並不是為了修好去「開音樂會」，是面對「若不修，傷況會惡化」的狀況，幫助它們更好地恢復昔日狀態，更好地傳揚於後世；恢復其演奏功能，但不將此作為唯一目標。

雖目標不同，但故宮的修復材料、工序、技法，皆承自古法。輔以現代化的儀器和技術，更為嚴謹地守護這些民族瑰寶。

張軍

一旁的張軍也停下來感慨道：

「和以前相比，變化很大，剛進宮的時候，師父安排做什麼就做什麼，很多都是靠經驗判斷；現在轉變為『文物醫院』，檢測、分析，工作細化了、量化了，對文物和工作都有利。」

一旁的沈軍沒有停下手裡的動作，但默默點頭表示贊同。

沈軍

為了說明問題，閔俊嶸向我們展示了一張圖。

我們滿臉困惑。

他解釋道：「這張圖是對故宮符望閣一處雕漆殘渣中某一層的熱裂解-氣相色譜/質譜分析的結果。T代表￥%*Y&…%@*mT*(B*+)&……（此處內容被小編大腦判斷為亂碼，無法識別）」

我們依舊滿臉困惑。

這些對我們這樣的外行來說如同亂碼的數據，在專業人員的眼中，就是了解文物的密碼，只要解讀正確，關鍵信息自然就浮現出來了。

張彤

在漆器修護室窸窸窣窣的刮磨或調製棒碰撞的聲音里，張彤、王陸伊和華春榕始終沒有抬頭，完全不被外物所擾。一位靜靜坐在窗邊的工作台前，清理宮燈上的灰塵；另外兩位對著來自頤和軒的匾額進行最後的除塵工作，為接下來的上蠟保養做準備。

華春榕（左）和王陸伊

故宮文物醫院漆器修護室的9位工作人員，根據各自的知識背景和學習經歷，分工不同：雕漆、彩繪、鑲嵌……他們有著各自擅長的領域，不斷鑽研，通力協作，才換來文物的重煥光彩。

面對文物複雜的傷況，大家首先通過觀察來重新認識、了解這件文物，繼而根據文獻檔案和實驗室報告，探索文物曾經的製作工藝，至此才會邊思考邊寫修復方案，最終確定修復材料和工藝的應用。

我們試著「刁難」地問了一個問題：

「有這樣的時候嗎？工藝極為繁複，感到修不了。」

閔俊嶸回答：「修不了就不修。例如這個天球瓶，現在缺失的面積比較小，如若缺了一大半，或是雕刻比這個要細緻很多，修復者水平達不到的，那就暫不修，遵循文物修復原則，量力而行。畢竟『可巧手以繼拙作，不可庸工以當精製』。」

他接著談道，「我們有兩個重要的原則是修舊如舊、最小干預，不把修復面積擴大，最大限度保留文物原有的歷史信息，這也包括前人修復的痕迹，除特殊情況一般不動。另外就是可逆和可識別原則。舉例來看可逆原則，這個鈿片的粘接劑是可逆的，過了一百年，發現鈿片雕刻工藝有不足，可以重新再刻再補。」

紫色部分即為需要用新材料替換舊修材料的區域

我們離開文物醫院的時候，寶座還在修，古琴和牌匾依然靜靜安放，天球瓶紅得那麼奪目。

如今，生活里用到漆器的人不多了，

他們卻始終堅持用傳統的方法對待傳統的器物，

只為傳統技藝的美

流傳。

攝影/柳葉氘部分圖片提供/文保科技部

編輯/謝菲美編/魯婉卓審校/史寧昌

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