只有一個演員，就拍出了今年第二好的懸疑片！
電影發展至今100多年，該講的故事基本都有人講過了。
在內容趨同的情況下，電影的表現形式就顯得尤為重要。
比如，前段時間給大家推薦的《網路謎蹤》，就把一個父親尋女的懸疑故事，放到電腦屏幕上去講。
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故事精彩，形式新穎，使得這部電影一度成為「網紅」。
最近，又有一部在表現形式上下功夫的新片，引起了我的注意——
《罪人》
本片是丹麥申報奧斯卡最佳外語片的「選手」，口碑自然不俗——
爛番茄99%推薦度，IMDB評分7.8，豆瓣評分7.8。
和在形式上玩出花來的《網路謎蹤》恰恰相反，《罪人》走的是極簡模式——
電影的故事從頭到尾都發生在警局的接警中心，
接線員阿斯格幾乎是唯一的演員。
說到這，你是不是想起了河正宇的《恐怖直播》？
不，不一樣。
比起《恐怖直播》，本片在人物和場景上做得更加極端——
主角的活動範圍就在辦公桌附近方圓幾米之內，90%的時間主角都坐在辦公椅上，最大的動作可能就是起身接個水；
情節完全靠電話對白推動；
觀眾的視角完全限定在接線員這邊。
什麼效果？我們來看——
「嘟嘟嘟嘟」，報警電話鈴聲響起，阿斯格戴上耳機。
-我剛才遭到襲擊，被打劫了！
-你在家裡嗎？
-呃……不是，我在車裡，你們快點來！
-具體發生了什麼？
-一名女子持刀搶劫了我的錢包和電腦，裡面還有工作資料。
-在大街上？
-不是，在我車裡。
-她是怎麼上你的車的？
-那個，她……他就那樣跳上了車。
-你是不是在X區附近？
-對，問這幹嘛？
-你在紅燈區。（笑）
-嗯……
聽出來了沒？
這個報警的人是被妓女搶劫了，至於過程嘛，自行想像。
沒錯，這就是它和《恐怖直播》最大的不同。
《恐怖直播》有場外記者的連線畫面，讓觀眾可以看到現場的情況；
而《罪人》只有接線員的視角，
觀眾所獲知的信息和片中的接線員一樣，只有電話中的聲音，其他的都要靠想像。
因此，有人說，這個根本不需要畫面的故事應該做成廣播劇。
但我有不同意見，不妨繼續往下看——
在處理了被妓女打劫的嫖客、服藥過量導致生命垂危的癮君子等幾個無聊的報警電話後，
阿斯格接到了一個讓人眉頭緊鎖的電話。
是一個女人的聲音，帶著哭腔。
女人說著八竿子打不著的話，好像是打給自己孩子的。
一開始阿斯格以為對方喝醉了，或者是惡作劇。
但敏銳的直覺告訴他，對方似乎被綁架了，她不能被聽出來是在報警。
接下來的對話比較順利。
阿斯格讓她用「是」或「不是」回答，確認了一連串信息。
席勒高速、向北行駛、白色貨車。
阿斯格馬上打給調度中心，讓他們去追查一輛白色貨車。
過一會兒，前方打來電話：
追到了，
但追錯了，車上沒有女人。
好吧，白忙活。
接著，阿斯格查到了女人的家庭電話，接通後是一個小女孩的聲音。
從和小女孩的對話中，阿斯格得到了更多的信息：
綁架女人的是她的前夫；小女孩知道爸爸的電話以及住址；現在小女孩和弟弟奧利弗都在家裡各自的房間，爸爸不允許她去找弟弟。
安撫了小女孩的情緒後，阿斯格通知調度中心派人去小女孩家裡查看情況。
警察趕到後，只看到了小女孩一個人。
沖開奧利弗的房間門，發現他已經死了！
這不僅僅是綁架，女人也有生命危險！
為了救她，阿斯格開始在電話中指導女人逃生……
注意：下面有嚴重劇透！建議先看原片再繼續閱讀。
女人被關在車的後備箱里。
阿斯格告訴她，等他前夫停車後過來開後備箱時，用磚頭砸他，然後逃跑。
女人情緒激動，說自己辦不到。
接著又開始說一些奇怪的話：
他不理解我……奧利弗已經沒事了，他不再哭了……我已經把她肚子里的蛇拿出來了……
真相終於浮出水面——
女人患有精神疾病，認為孩子哭鬧是因為肚子里有蛇，她為了取出蛇而害死了自己的孩子；
前夫見狀，決定開車把她強制送到精神病院；
在路上，女人悄悄打了報警電話，接警的阿斯格誤認為女人被綁架，還指導她襲擊丈夫，最後女人情緒激動準備跳江，還好警察及時趕到。
這並不是一部為了反轉而反轉的懸疑片。
在阿斯格得知真相時，電影所要表達的主題才開始揭示。
面對這個害死自己孩子的母親，阿斯格說：
你不是故意的。
但我是，我殺過一個人。
原來，阿斯格本是一個警官，
因為在執行任務時越過法律，以正義之名自行槍決了一個嫌疑人，而被降職為報警中心的接線員。
今天是他最後一天當接線員。
明天一早，他對嫌疑人處私刑的案子就要開庭審判。
但他並不認為自己做錯了，還要串通同僚幫自己在法庭上作偽證。
直到這起「綁架案」，讓阿斯格重新審視自己。
我們回到片名《罪人》上來——
誰是罪人？
在「前夫殺人綁架案」中，一開始我們認為前夫是罪人，後來發現害死孩子的其實是這個女人。
在「阿斯格槍決嫌疑人案」中，一開始阿斯格認為嫌疑人罪大惡極，後來發現罔顧法律的自己，也是罪人。
罪名是什麼？
對於那個女人，是她自以為是的「愛」。
對於阿斯格，是他自以為是的「正義」。
最後，阿斯格起身走出辦公室，打了個電話。
似乎是準備坦白自己的罪行。
一個人，一部電話，一個場景。
這並不是故弄玄虛，而是為了讓觀眾站在阿斯格的角度，去審視整個事件而做的設計。
這下你應該可以理解，為什麼一部懸疑犯罪片，能被選中角逐奧斯卡：
它在懸疑犯罪的類型片下，包裹的是一個受奧斯卡青睞的自我救贖的故事。
所有人都會犯錯，
而自我審視、自我糾偏、自我救贖，則是人性之光，也是影視作品永恆的經典話題。
