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太全了,古體詩、絕句、韻律等分別是什麼?詩詞知識一句話概括

青樓詩社


有一個詞叫詩語,意思是詩的語言。

對於每一個詩詞愛好者來說,

了解這些「詩語」,

可以讓自己的詩詞鑒賞能力,

分辨能力,更上一層樓!



太全了,古體詩、絕句、韻律等分別是什麼?詩詞知識一句話概括

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【古體詩、近體詩、今體詩】

都是指「格律詩」而言,主要分五絕、七絕、五律、七律、排律等。千萬不能將「今體詩」跟現在所說的「新詩」混為一談。


【古體詩】

又稱「古詩」「古風」,格律自由,不拘對仗、平仄,押韻較寬,篇幅長短不限,句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。

包括唐以前各種形式的詩歌、楚辭、樂府詩。「歌」「歌行」「引」「曲」「呤」等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。


【近體詩】

又稱今體詩或格律詩,是一種講究平仄、對仗和押韻的漢族詩歌體裁,形成於唐代。句數、字數、平仄、押韻都有嚴格的限制。分絕句和律詩。


【絕句】

即"絕詩"。亦稱"截句"、"斷句"。詩體名。截、斷、絕均有短截義,因定格僅為四句,故名。

以五言、七言為主,簡稱五絕、七絕。也有六言絕句。唐代通行者為近體,平仄和押韻都有一定的要求。

有人說絕詩是截取律詩的一半而成。但在唐代律詩形成以前,已有絕句,雖亦押韻而平仄較自由,如《玉台新詠》中即有《古絕句》,後人即用"古絕句"以別於近體絕句。


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【律詩】

詩體名。近體詩的一種。格律嚴密,故名。起源於南北朝,成熟於唐初。

中間兩聯必須對仗。第二、四、六、八句押韻,首句可押可不押,通常押平聲。分五言、七言兩體,簡稱五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者,則為排律。

律詩中,凡兩句相配,稱為一"聯"。五律、七律的第一聯(一、二句)稱"首聯",第二聯(三、四句)稱"頷聯",第三聯(五、六句)稱"頸聯",第四聯(七、八句)稱"尾聯"。每聯的上句稱"出句",下句稱"對句"。


【四言詩】

詩體名。全篇每句四字或以四句為主。是我國古代詩歌中最早形成的詩體。春秋以前的詩歌,如《詩經》,大都為四言。漢代以後,格調稍變。自南朝宋齊以後,作者漸少。


【五言詩】

詩體名。由五字句所構成的詩篇。起於漢代。魏晉以後,歷六朝隋唐,大為發展,成為古典詩歌主要形式之一,有五言古詩、五言律詩、五言絕句。


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【六言詩】

詩體名。全篇每句六字。相傳始於西漢谷永,一說東方朔已有"六言",其詩均不傳今所見以漢末孔融的六言詩為最早。有古體近體之分。但均不甚流行。


【七言詩】

詩體名。全篇每句七字或以七字為主,當起於漢代民間歌謠。舊說則謂始於《柏梁台詩》,恐不可信。

魏曹丕《燕歌行》,為現存較早的純粹七言詩。到了唐代,大為發展。有七言古詩、七言律詩、七言絕句。與五言詩同為古典詩歌的主要形式。


【雜言詩】

詩體名。古體詩的一種,最初出於樂府。詩中句子字數長短間雜,無一定標準,最短僅一字,長句有達九、十字以上者,以三、四、五、七字相間者為多。


【詞】

又稱為詩餘、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。詞的一段叫一闕或一片,第一段叫前闕、上闕、上片,第二段叫後闕、下闕、下片。


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【曲】

又稱詞餘、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起於金,興盛於元,體式與詞相近。

散曲包括

有小令、套數(套曲)兩種。可以在字數定格外加襯字,較多使用口語。


【樂府】

本指古代音樂官署。"樂府"一名,始於西漢,惠帝時已有"樂府令"。至武帝始建立樂府,掌管朝會宴饗、道路遊行時所用的音樂,兼采民間詩歌和樂曲。

樂府作為一種詩體,初指樂府官署所採集、創作的樂歌,後用以稱魏晉至唐代可以入樂的詩歌和後人仿效樂府古題的作品。宋元以後的詞、散曲和劇曲,因配合音樂,有時也稱樂府。


【歌行】

古代詩歌的一體。漢魏以下的樂府詩,題名為"歌"和"行"的頗多,二者雖名稱不同,其實並無嚴格的區別。

後遂有"歌行"一體。其音節、格律,一般比較自由,形式採用五言、七言、雜言的古體,富於變化。

"行"是樂曲的意思,見《史記·司馬相如列傳》司馬貞《索隱》。


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【賦得】

凡摘取古人成句為題之詩,題首多冠以"賦得"二字。南朝梁元帝即已有《賦得蘭澤多芳草》一詩。

科舉時代之試帖詩,因詩題多取成句,故題前均冠以"賦得"二字。同樣也應用於應制之作及詩人集會分題。

後遂將"賦得"實用為一種詩體,即景賦詩者亦往往以"賦得"為題。


【聯句】

舊時作詩方式之一。兩人或多人共作一詩,相聯成篇。傳始於漢武帝時《柏梁台詩》(疑係後人偽作)。

初無定式,有一人一句一韻、兩句一韻乃至兩句以上者,依次而下。

後來慣用一人出上句,續者須對成一聯,再出上句,輪流相繼。舊時多用於上層飲宴及朋友間酬應,絕少佳作。


【集句】

舊時作詩方式之一。截取前人一代、一家或數家的詩句,拼集而成一詩。現存最早的集句,為西晉傅鹹的《七經詩》。


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【排律】

詩體名。律詩的一種。就律詩定格加以鋪排延長,故名。

每首至少十句,有多至百韻者。除首、末兩聯外,上下句都需對仗。也有隔句相對的,稱為"扇對"。


【應制詩】

封建時代臣僚奉皇帝所作、所和的詩。唐以後大都為五言六韻或八韻的排律。內容多為歌功頌德,少數也陳述一些對皇帝的期望。


【試帖詩】

詩體名。也稱"賦得體"。起源於唐代,由"帖經"、"試帖"影響而產生,為科舉考試所採用。

大都為五言六韻或八韻的排,以古人詩句或成語為題,冠以"賦得"二字,並限韻腳,內容必須切題。清代限制尤嚴。


【古絕】

對不講平仄的古體絕句的通稱相對今體的絕句"律絕"而言。

古絕多用拗句,可押平韻也可押仄韻。有些絕句用的是仄韻,但全詩用律句,或用律詩容許的變格和拗救。


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【入律古風】

對使用近體詩平仄格式的古體詩的通稱。特點為:

1、全用律句或基本上用律句;

2、換韻,且多為平仄韻交替;

3、通常是七言,四句一換韻,換韻後第一句入韻,全詩似多首"七絕"的組合。


【詩餘】

指「詞」而言,有長調、小令、慢、引等不同格式,用「詞牌」作為格式的標誌。


【句式】

句式是指一句詩的節奏。


【謀篇】

謀篇指詩詞的結構章法而言。對於詩,前人總結的經驗很多,但歸結起來一般不出「起」、「承」、「轉」、「合」四字。


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【平仄】

「平仄」就是古人對聲調的區分,以今天的普通話說,「平」就是第一聲(陰平)、第二聲(陽平),「仄」就是第三聲(上聲)、第四聲(去聲)。


【四聲】

即語調的平上去入,合稱四聲。


【平起與仄起】

平起指首句第一二字均為平聲,仄起指首句第一二字均為仄聲。這是近體詩平仄句式的構成之一種。


【平起平收與仄起仄收】

構成近體詩的基本句型,即首尾的平仄相同,如平平仄仄平或仄仄平平仄。


【句腳仄起平收】

這是近體詩押韻的基本規則,即上句不押韻,仄聲收,下句押平聲韻。


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【對句與鄰句】

律詩每一聯為兩句,同一聯的上句與下句稱為對句,上一聯的下句與下一聯的上句稱為鄰句。


【律聯】

第一二句為「首聯」,三四句為「頜聯」,五六句為「頸聯」,七八句為「尾聯」。


【粘對】

即是指在平仄上,對句相對,鄰句相粘。基本上也是遵循「一三五不論,二四六分明」的口訣。


【對句相對,鄰句相粘,首尾相應】

律詩每一聯為兩句,同一聯的上句與下句稱為對句,上一聯的下句與下一聯的上句稱為鄰句。

對句相反:指同一聯上下句平仄相反,如上句是平平仄仄平,下句為仄仄平平仄。

鄰句相粘:指上一聯的下句起句平仄,與下一聯的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二聯的下句天氣晚來秋,是仄仄仄平平,仄仄起,則第三聯的上句明月松間照,應也是平平起,所以是仄仄仄平平,但是因為句腳必須以仄聲收,便變成了頭粘腳不粘,是仄仄平平仄。

首末相應:首句平仄與末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨後,平平仄仄仄,末句王孫自可留,平平仄仄仄。


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【失對與失粘】

要檢查一首近體詩是否遵循粘對,一般看其偶數字和最後一字即可。如果對句不對,叫失對;如果鄰句不粘,叫失粘。失對和失粘都是近體詩的大忌。


【孤平】

除了韻腳,整句只有一個平聲字,這叫「孤平」,是近體詩的大忌。但這是專指平收句(押韻句)而言的,如果是仄收句,即使整句只有一個平聲字,也不算犯孤平,至多算是拗句。


【拗句】

救了孤平的句子,叫作拗句。


【拗救】

先用了拗(不合律),再救一下,合起來就叫拗救。

如果我們在「一三五」這些可靈活處理的地方,該用平聲字而用了仄聲字,在本句或對句適當的地方把仄聲字改用平聲字,以保持平、仄數量的平衡。


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【三平調】

在句尾連續出現了三個平聲,叫做「三平調」,這是古體詩專用的形式,做近體詩時必須盡量避免,而且無法補救。三平調有兩種情況:

1、五言的仄起平收句:仄仄仄平平中,第三字如果用了平聲字,成了:仄仄平平平,就犯了三平調。

2、七言平起平收句「平平仄仄仄平平」,第一和第三字都可平可仄,但是第五字不能用平聲,否則也成了三平調。


【工對】

對仗的兩句詞性要相對,象這樣的對仗,叫做工對。


【借對】

有一些對仗,是借用了同音字形成工對,叫做借對。


【流水對】

一聯之中對仗的上下兩句,一般內容不同或相反。但有時上下句有相承關係,講的是同一件事,下句承接上句而來,兩句實際是一句,這稱為「流水對」。


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【合掌】

一聯之中對仗的上下兩句,一般內容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義,叫作「合掌」,是作詩的大忌。


【詩韻】

指作詩所押的韻或所依據的韻書。隋時陸法言著《切韻》,共分206韻部,分部太細,不便押韻。唐初規定相近的韻可以同用。

南宋時,平水人劉淵編《壬子新刊禮部韻略》,把同用的韻合併為107韻,後人又減為106韻,並稱為平水韻,這便是沿用至今的詩韻。唐代實際所用的韻部,和平水韻所編大致相同。


【叶韻】

一作"諧韻"、"協韻"。詩韻術語。謂有些韻字如讀本音,便與同詩其他韻腳不和,須改讀某音,以協調聲韻,故稱。

南北朝有些學者按當時語音讀《詩經》,感到好多詩句韻不和諧,便將作品中某些字臨時改讀某音。

明陳第始用語音演變的原理,認為所謂叶韻的音是古代本音,讀古音就能諧韻,不應隨意改讀。


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【押韻】

所謂押韻(也叫壓韻、叶韻),就是把相同韻部的字放在規定的位置上。


【韻部】

將相同韻母的字歸納到一類,這種類別即為韻部。同一韻部內的字都為同韻字。


【唱和】

作"唱酬"、"酬唱"。謂作詩與別人相酬和。大致有以下幾種方式:

1、和詩,只作詩酬和,不用被和詩原韻;

2、依韻,亦稱同韻,和詩與被和詩同屬一韻,但不必用其原字;

3、用韻,即用原詩韻的字而不必順其次序;

4、次序,亦稱步韻,即用其原韻原字,且先後次序都須相同。


【依韻】

即用與原詩同一韻部的字,但不必用其原字。


【用韻】

使用原詩中的韻字,但不必依照其次序。


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【次韻】

又稱步韻,即用原詩相同的韻字,且前後次序都必須相同,這是最常見的一種方式。


【出韻】

古人寫詩多依官韻,而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中,如「冬」與「東」之類,如果在同一首詩中相押,即為出韻。


【重韻】

即同一個韻字在一首詩的韻腳里重複出現,此乃大忌。


【通韻】

古體詩的押韻,可以把鄰近韻部的韻,比如一東和二冬、四支和五微,混在一起通用,稱為通韻。


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【換韻】

亦稱"轉韻"。詩韻術語。除律詩、絕句不得換韻外,古體詩尤其是長篇古體詩,換韻較自由,既不限平聲韻、仄聲韻,也不限於鄰韻。

轉韻時往往在換韻那一聯的出句先轉,接著聯末韻腳跟著轉。


【窄韻】

一個韻部的字數很少,稱為窄韻、險韻。


【分韻】

舊時作詩方式之一。指作詩時先規定若干字為韻,各人分拈韻字,依韻作詩,叫做"分韻",一稱"賦韻"。

古代詩人聯句時多用之,後來並不限於聯句。白居易《花樓望雪命宴賦詩》:"素壁聯題分韻句,紅爐巡飲暖寒杯。"


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【分題】

舊時作詩方式之一。若干人相聚,分找題目以賦詩,稱分題,亦稱探題。大抵以各物為題,共賦一事。

宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》:"古人分題,或各賦一物,如雲送某人分題得物也。"分題有時分韻,但不限制。


【進退格】

亦稱"進退韻"。詩韻術語。鄰韻通押特殊格式的一種。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》:"有轆轤韻者,雙出雙入。有進退韻者,一進一退。"

魏慶之《詩人玉屑》引《緗素雜記》說,唐代鄭谷與僧齊己、黃損等共定今體詩格云:"凡詩用韻有數格:一曰葫蘆,一曰轆轤,一曰進退。"

進退格是兩韻間押,即第二、第六句用甲韻,第四、第八則用與甲韻可通的乙韻,如"寒"、"刪"或"魚"、"虞"等,一進一退,相間押韻,故稱。


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【轆轤格】

亦稱"轆轤韻"。詩韻術語。與進退格同為用韻的一格。

轆轤韻者,雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻,第六、第八句用與甲韻可通的乙韻,如先用"七虞",後用"六魚"等,雙出雙入,此起彼落,有似轆轤,故稱。


【葫蘆格】

亦稱"葫蘆韻"。詩韻術語。與進退格同為用韻的一格。葫蘆韻者,先二後四。如"東"、"冬"通押,先二韻"東",後四韻"冬"。先小後大,有似葫蘆,故稱。


【唱和】

作"唱酬"、"酬唱"。謂作詩與別人相酬和。大致有以下幾種方式:

1、和詩,只作詩酬和,不用被和詩原韻;

2、依韻,亦稱同韻,和詩與被和詩同屬一韻,但不必用其原字;

3、用韻,即用原詩韻的字而不必順其次序;

4、次序,亦稱步韻,即用其原韻原字,且先後次序都須相同。

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