86《西遊》金箍棒如何變大變小曾難倒劇組，最後卻是這樣實現的

悲觀的人，先被自己打敗，然後才被生活打敗；樂觀的人，先戰勝自己，然後才戰勝生活。悲觀的人，所受的痛苦有限，前途也有限；樂觀的人，所受的磨難無量，前途也無量。在悲觀的人眼裡，原來可能的事也能變成不可能；在樂觀的人眼裡，原來不可能的事也能變成可能。悲觀只能產生平庸，樂觀才能造就卓絕。從卓絕的人那裡，我們不難發現樂觀的精神；從平庸的人那裡，我們很容易找到陰鬱的影子。沒錯小編就是這麼的文藝，小編想說的是，人間不值得，看篇文章解解悶兒吧！請開始您的閱讀！

86《西遊》：金箍棒如何變大變小曾難倒劇組，最後卻是這樣實現的

86版本的《西遊記》，可以說是一部曠世經典，這部劇傾注了太多的心血和努力。這正如蔣大為《敢問路在何方》中的歌詞「一場場酸甜苦辣」，86版西遊記涉足祖國大山河川，耗費了太多的人力和物力，才呈現給了我們最純的影視經典體驗。

86版西遊記，在如今的眼光看來，不管是服裝還是場景特效，顯然和現在的影視劇相比不值一提。然而卻能夠承載著幾代人的回憶，讓人久久難忘。即使很多從小到大看這部劇的人，每年看到重播，也會自然而然地點進去，而並不會覺得過時。相比於其他劇，可能這就是真正的經典吧。這部經典劇，經歷了太多太多的變數，而幕後也有著許多不為人知的故事，因此總導演楊潔曾自嘆10年都從來不會看86版西遊。

86版西遊，是很多90後和00後的童年。每當電視機前重播，總能讓小孩兒看得歡笑，大人也覺得回味無窮。劇中的主演們，六小齡童和馬德華等，早已是耳熟能詳。這部我們認為不過時的經典，確實在現在看來存在著太多的瑕疵。就說最簡單的造型，有些看起來的確不太和時宜，但演員們的演技，可以說是真的很到位。

了解過西遊記幕後的朋友，應該知道，86西遊中有好多演員都是一人擔起了幾個或者幾十個的角色。演完悟空演妖怪，演完妖怪演路人甲，再客串其他的角色。由於當時的劇組條件艱苦，資金也十分有限，不得不如此。但即便如此，導演楊潔也要求很嚴格，希望演員們不要辜負了觀眾們的期望。

兒時的西遊，總是那麼讓人覺得驚喜神奇和搞笑，而長大再看這部劇，有時候卻讓人有些許哀傷。這種感覺，很多人都曾有過，似乎曾經的童真或是難尋了。

86《西遊記》中的特效，基本都是靠剪輯和一些合成，看起來都很敷衍了事的感覺，讓人覺得粗糙和牽強。但在七八十年代，有這種特效，也真是很不錯了。西遊記中的很多片段，因為有些特效沒法找到更好的方法表現。劇組都是自己動手，花了很長的周期，製作道具。比如像孫悟空和白龍馬空中決鬥的場景，白龍馬變化的白龍，其實也都是製作出來的道具。而其實這些特效場景，在現在用技術手段，可以說是不費吹灰之力就可以輕鬆實現。

萬事開頭難，86西遊中的特效，在當時出現了很多難題。當年楊潔導演西遊記，組織劇組人員拍攝。可是拍到孫悟空拿到金箍棒時，怎麼實現變幻大小的效果，也是成了一個難坎。

金箍棒的其他形式，可以通過變換攝像角度和焦距來實現，但怎麼呈現出能大能小的效果呢。後來在別人的建議下，楊潔劇組請來了一個人叫王希鍾，此人在當時的電影界很有名氣，被稱為「電影化妝師」。

後來在王希鐘的考慮建議下，劇組做了4根粗細不同的金箍棒，解決了這個特效難題，也就有了後來我們看到的經典場景。而隨後的芭蕉扇變幻大小，以及其他的變化特效，也是如此製作的。

86版《西遊記》，雖然已是很老的影視劇，但卻是最能引起國人共鳴的名著影視劇之一。你們在看《西遊記》時，是否也了解過幕後的故事呢？

聲明：本文為作者「年少不知世事愁」原創，未經作者本人允許，嚴禁抄襲轉載，否則將追究其責任！！

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