廣東音樂風韻，典藏的傳統文化瑰寶

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紅棉花樹下，清綠河水旁，人們沏上一壺清茶，享用一盅兩件，聽著節奏明快的小曲，生活愜意閑適。這就是擁有濃郁嶺南風情的寶地——廣東。

廣東，亦稱嶺南，是中國南方五嶺以南的地區，這裡自然環境優越，人文氣息豐富，其深厚的文化從古至今都在我歷史舞台上都扮演著重要角色。而秀麗的廣東地方音樂文化，正是在這片神秘而開放的生地上誕生而來。

廣東音樂起源於明代萬曆年間，成型於清代光緒年間，繁榮於民國時期。內容廣泛，包括粵劇和潮州音樂、小曲及地方性民歌曲藝等等。廣東音樂具有鮮明地方色彩和獨特風格的樂種，產生和流傳在廣東珠江三角洲一帶，內容很廣，包括粵劇和潮州音樂、小曲及地方性民歌曲藝等等。

在近代，廣東小曲盛行一時，無論是戲曲伴奏、街頭賣藝還是婚喪喜慶都要演奏它，而這種樂隊演奏的樂曲，又叫做「八音」、「行街音樂」、「座堂樂」。廣東音樂的音響色彩清脆明亮、華美；旋律風格華彩、跳躍、活潑；樂曲結構多為短小單一的小品，很少有大型套曲。

步步高

廣東音樂(2)

民族樂團

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呂文成曲。曲譜初刊於1938年沈允升著《琴弦樂譜》中。作者是一位對廣東音樂的形成和發展有重大貢獻的音樂家。擅長演奏高胡，又善作曲，《步步高》是他的代表作，流傳甚廣。創作中大膽採用新的表現手法，依情譜聲，開門見山地迸發出一種奮發向上的情調。樂曲中常採用樂匯的重複以積聚力量、向新的層次運動，或是漸層高漲，或呈漸次下落，旋律線的升降有序，音浪疊起疊落，一張一弛，音樂富有動力。樂曲中也創新地採用了外來模進手法，但這樣的採用非但沒有失去作品的中國特點，反而別開生面，妙趣橫生。該曲的命名應該說與樂曲在結構層次上的遞升遞降有關。

彩雲追月

廣東音樂

Pure Music

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這首樂曲最早出自清代廣東音樂的曲譜集，1935年，由作曲家任光和聶耳重新編曲，成為了一部優秀的民族管弦樂作品。「彩雲追月」的標題包含著仙人乘著五彩祥雲奔向月宮的美好寓意，旋律中洋溢著廣東音樂的閑適淡雅，月宮晶瑩剔透的美景彷彿隨著輕輕搖曳的音樂緩緩掀開面紗。

雨打芭蕉

廣東音樂

Pure Music

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廣東音樂中還有不少「以景抒情」的作品，作曲家們通對場景的描繪來表現人們的精神風貌，這首《雨打芭蕉》就是廣東音樂中「以景抒情」的代表作。樂曲描繪了夏天的夜晚，人們在屋內聽著窗外雨聲拍打著芭蕉葉的場景。一場雨水帶走了夏夜的悶熱，涼爽的夜晚，芭蕉葉在風雨的拍打中擺盪起舞，人們在這動聽的自然之聲中享受著雨水帶來的涼爽與舒適，樂曲旋律流暢明快，抒發了人們喜悅愜意的心情。

雙聲恨

雙聲恨(粵胡)

不可不知的中國民樂

Pure Music

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《雙聲恨》也被稱作《雙星恨》，表現了牛郎織女天各一方，愛而不得的惆悵和哀怨。樂曲旋律委婉深沉，節奏舒展有致，表達了人們對於傳說中牛郎織女的不幸遭遇所寄予的無限同情，同時也抒發了封建社會中人們壓抑和哀怨的情感。

楊翠喜

廣東音樂(5)

民族樂團

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樂曲流暢悠揚，展現了廣東音樂的清新秀麗、旋律明快的特點。

寒鴉戲水

潮洲音樂

廣東民族樂團

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《寒鴉戲水》是潮洲弦詩《軟套》十大麴之一，樂曲通過描寫寒鴨在水中悠閑自得，互相追逐嬉戲的情景表達了一種自在悠然的生活情趣。

連環扣

中國國樂大全（六）

粵曲合奏

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《寡婦訴怨》被揚琴名師嚴老烈改編成歡快活潑的《連環扣》。原曲是用嗩吶演奏的樂曲，也可配詞演唱，是一首寡婦傾訴心中哀怨之情的曲子，表現了封建時代寡婦生活艱苦、受人歧視的悲怨心情，曲調低沉哀傷。作者的改編對發揮揚琴適用演奏華簇旋律的特點，將旋律裝飾加花，把哀怨之情一掃而盡，使曲調變得明朗而歡快，以流暢活潑的旋律表現了人們的歡快心情。

走馬

廣東音樂(5)

民族樂團

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這是一首廣東音樂早期優秀曲目。有呂文成根據嗩吶曲牌《大開門》改編之說，但未定待考。《走馬》又名《走馬英雄》，節奏明快，旋律活潑，表現人們興奮昂揚的情緒。樂曲結構短小，層次分明。固定終止型樂句貫穿全曲始終。音樂節奏具有切分音效果，使樂曲基調剛健有力，活潑豐富，快樂之情溢於曲外。

平湖秋月

《平湖秋月》又名醉太平，是廣東音樂名家呂文成的代表作。廣東音樂的曲目最初是由粵劇中的「過場音樂」改編而成的，隨著發展，曲目開始不斷地豐富，作曲家們開始把當地的民謠俗曲，還有其他地區的樂曲進行吸收運用，通過對演奏韻味的潤色賦予其濃厚的廣東色彩，從而形成獨具嶺南風味的廣東音樂曲目。現在聽到的這首《平湖秋月》就是廣東音樂名家呂文成用北方小調《閨舞》改編而成的，流暢的旋律，婉轉的音調勾勒出西湖月色的靜謐與縹緲。

柳浪聞鶯