國畫清風雅集：月明移舟去夜靜歸夢魂

書畫 11-27

宋歐陽修《灼艾帖》

此帖書法端莊勁秀，即露鋒芒又頓挫有力，正是黃庭堅所謂的「於筆中用力，乃是古人法」和蘇軾說的「用尖筆干墨作方闊字，神彩秀髮、膏潤無窮」、「筆勢險勁，字體秀麗」。

宋馬遠《山徑春行》

宋人畫圖，猶如畫詩；到了南宋，尤其如此。春和景明，正是四季里最適合外出賞花、踏青、訪友的季節。在這幅馬遠的《山徑春行》里，畫中高士外出春遊，享受的正是「雲淡風輕近午天，傍花隨柳過前川」的春景。

宋蔡襄《蒙惠帖》

宋米芾《紫金研帖》

從此帖中可以看到，米芾所謂的「刷」字，實際上是他令筆毫平鋪紙上，以便運筆時能產生「萬毫齊力」的效果，且使書法具有「骨峻」、「筋健」、「肉腴」、「血活」的美感。所以，米芾的這個「刷」法，是走向「尚意」之路以後技法上的新變化。

明徐渭《榴實圖》

此圖畫折枝石榴，勁挺而富有彈性的嫩葉和枝梢，運筆若斷若連，扣人心弦。畫面的右上方自題「山深熟石榴，向日笑開口，深山少人收，顆顆明珠走。文長。」自喻珠玉般的才華無所施展，慨嘆生不逢時、懷才不遇的苦悶。台北故宮博物院藏品。

明文徵明《橫塘圖》

文徵明作品粗筆有沈周溫厚淳樸之風，又有細膩工整之趣；細筆取法於王蒙，取其蒼潤渾厚的構調，又有高雅的風采。長於用細筆創造出幽雅間靜的意境，也能用瀟洒、酣暢的筆墨表現寬闊的氣勢。此作為其所作小幅畫之一，蕭疏簡練，格調高雅，淡逸文靜。

明董其昌青弁圖

此圖師董源畫法，部分採用傳統的筆墨結構，但此畫面平面感強，山石屈曲的結構和筆致墨法本身所形成的節奏韻律，給人一種新奇感。作為作者胸臆外化形式的筆墨，具有了更獨立的審美價值。屬董氏傳世名作。現流落於（美）克利夫蘭藝術博物館。

清八大山人《蟬》

朱耷繪畫藝術的特點大致說來是以形寫情，變形取神，著墨簡淡，布局疏朗，意境空曠。他的畫即使畫得不多，但意境充足，這就是藝術上的巧妙。八大是明清水墨寫意畫劃時代的人物。

清張問陶《疏柳顛禽圖》

張問陶的花鳥畫風格縱逸洒脫，與徐渭相似。此畫寫一鴉立於柳樹的一節枯枝之上，正向天嗚叫。畫面極其簡潔，二、三枝柳條，信手寫來，細筆欲斷，似漫不經心，卻意韻悠長。淡墨寫鴉，濃墨點提首冠尾羽。筆法極簡，卻筆筆有韻，疏朗清新之氣盎然畫間。南京博物院藏。

清羅聘《花卉圖》

此畫是仿沈周的筆法所作的一幅小寫意花鳥畫。畫中一株山茶花葉繁茂，後有嶙峋奇石聳立，奇石以焦墨勾出形狀，淡墨暈染，山茶設色清麗、兼工帶寫。梅花則飛筆點出，天然之趣盎然。

清黃慎《蓮鷺圖》

此幅是黃慎的花鳥畫大作，此圖寫水塘邊荷花叢中兩三鷺鷥覓食小景。雖是小景，但氣勢很大，數枝荷花作三組，中通外直，勁拔挺立，荷葉飽筆濕墨，濃重寫出，酣暢淋漓，揮灑自如。荷花狂草勾出輪廓，生機靈動。菡萏露角，蓮蓬出頭。三隻鷺鷥均從荷叢之後露出，兩側一正，悠閑自在。

清髡殘《蒼翠凌天圖》

畫面崇山層疊，古木叢生，近處茅屋數間，柴門半掩，遠方山泉高掛，樓閣巍峨。山石樹木用濃墨描寫，乾墨皴擦，又以赭色勾染，焦墨點苔，遠山峰頂，以少許花青勾皴，全幅景物茂密，奧境深幽，峰巒渾厚，筆墨蒼茫。

清惲壽平《牡丹》

此幅畫牡丹二枝，一朵含苞待放，一朵灼灼盛開。惲氏曾謂畫花卉欲極生動之致，需各盡姿態變化，並要讓觀者似覺畫上有花香拂面而來。全作以沒骨設色為之，摒棄墨筆鉤勒，直接用彩疊色漬染，再加鉤畫筋絡輪廓，用色鮮明純淨，風格獨創。

清居廉《月季圖》

此幅是居廉《花卉昆蟲圖冊》中的一幅作品。此冊共十二頁，寫花卉草蟲，栩栩如生。運用惲壽平沒骨畫法寫花卉，結合自創撞粉、撞水技法，以產生秀潤亮麗、明暗參差的效果。昆蟲多以工筆或兼工帶寫之法繪出，自然生動，寫實準確。畫面有清新活潑、文靜抒情的意趣。

清弘仁《梅花圖》

弘仁是「新安畫派」的奠基人，其在我國近代畫壇上的地位很高，影響深遠。此畫僅繪梅花一枝，梅花幾朵，老枝虯曲，卻絲毫不影響其表現。題畫詩為「吹燈轉覺紙窗明，一樹空朦夜雪晴。常擬拋書間半月，不妨閉戶坐三更。冬春之際復何事，耕鑿以先無此情。辛未成蹊生處遠，板橋凍滑礙人行」。

齊白石《花卉四屏》

此件《花卉四屏》是齊白石衰年變法之後的得意之作。四屏縱135厘米，橫33厘米。齊白石以書入畫，用大寫意賦彩法生動地描繪了紅梅、荷花、玉蘭及牡丹四時花卉，筆墨酣暢，骨勢雄健，讓人怦然心動。

齊白石《葡萄蝗蟲》

齊白石的草蟲，有工、寫之分。工細者，先畫草蟲後補景，寫意者，先畫景後補草蟲。畫工蟲需要有很好的眼力，但由於生理的原因，受到視力的限制，老年人「目昏隔霧」已無力去畫工細的草蟲，可是，在齊白石的存世作品中，卻有明確紀年的70歲以後的工蟲作品，人們往往大惑不解。從北京畫院所藏的一批齊白石的未完成稿中解開了這一疑團。為防止老年時不能作工細草蟲，齊白石在60歲之後陸續畫了一批工蟲待以後補景，這種點睛補龍的手法反映了這位高壽畫家的長遠之計。其實，他在畫這些草蟲時已經有了最初的構想，從具體位置到草蟲的姿態都凝聚了老人的匠心。