有史以來，數量最多的Mario Merz（1925-2003）冰屋在米蘭Pirelli HangarBicocca 正殿展出，這是Pirelli HangarBicocca 與Merz 基金會合作，Pirelli HangarBicocca藝術總監Vicente Todoli策劃，有史以來最大的一個冰屋展覽，展出了31棟 Merz 創作的冰屋，多數來自全世界各地美術館，而且沒有任何一棟冰屋用到冰塊。

Mario Merz1925年出生於Turin，大學主修醫學，因為反對法西斯黨，1945年被判刑下獄一年，坐牢時認識評論家Luciano Pistoi (1927-1995), 開始畫畫，全部藝術創作都是自學。

1954年Turin 的 La Bussola 畫廊首度個展，1968年開始創作冰屋，由於在不久之前認識了藝術史學家Germano Celant, 「貧窮藝術」這個名詞就是來自Celant，Celant的定義下，貧窮藝術家打破了自然與人文的間隔，藝術與生活的間隔，用主觀的方式來理解物質與空間的關係。 Celant1968年在Turin 策劃的一個展覽中也展出了Mario Merz的作品，但是他第一次展出冰屋是在羅馬的Arco d"Alibert 畫廊，從那時候開始，直到2003年過世，Merz一共創作了超過一百件冰屋，瑞士策展人Harold Szeemann (1933 – 2005) 1985年在蘇黎世美術館策划了Merz的冰屋群展，當時有十多件冰屋，同時展出時看起來像一個小型的村落，被Merz比喻成「不真實的城市」 , 這些用不同材料創作，形狀不一的冰屋，好比重複相同旋律的「音樂卡農，或是圖像化的卡農，但是在同時也是physiological 卡農」， Merz 如此形容他的冰屋村。

Merz對冰屋的造型特別感興趣，對他而言，這不僅僅是冰屋，也可能是小屋，帳篷，穹頂，子宮， 頭骨與大地。冰屋可以算是最原始的建築雛形，但是Merz讓這個原始的建築雛形與20世紀下半期的世界產生對話。冰屋經常同時具有對立的狀態，像是輕與重，明與暗同時存在。而且材料也經常互相矛盾的材料，像是霓虹燈與樹枝泥土的結合，或是將汽車的車門銜接在冰屋的玻璃牆上。他讓不同的材料來釋放出物體內在的能量，比如，利用霓虹燈的能源來轉化物體的本質。這些冰屋同時對內外的空間下定義。

展覽在Pirelli Hangarbicocca最大的「正殿「(Navate) 展廳展出，正殿內有30件冰屋，作品沒有按照時間順序，進入展廳的第一件冰屋是1987年的La gaccia d"acqua， 而最後一件作品是在緊接著正殿，唯一有自然光的Cubo 展廳，在那裡只展出一件1998年的《無題(doppio igloo di Porto)》。YT為你挑選了其中的5件最具代表性的冰屋，帶你了解Merz冰屋的詩意。

空間是彎曲的還是直的？1973年

作品由玻璃製成的，這成為了Merz冰屋結構的一個經常性特徵。藝術家使用破碎的玻璃，用膠水和夾子將它們連接到鋼結構上，引入到工業和工作相結合的世界。冰屋裡面是Merz和Emilio Prini（1943-2016）使用過的打字機，期間兩人坐在冰屋裡閱讀、寫作和說話，有效地使它成為一個生活與他人相關的空間。因此，作品成為一個進行日常活動的空間，藝術家通過這個空間重新定義了內部和外部之間的界限，以及藝術與生活之間的界限。標題引入了更深層次的意義，並指出了藝術家對空間和建築原理的一些想法，突出了矩形玻璃片的平面遵循冰屋的曲線形式。

如果白露佔據了你的帳篷，當黑夜過去時你會心懷感恩。1978年

語言和書面文字代表了Merz詩學中的另一個重要方面。「如果白露佔據了你的帳篷，當黑夜過去時你會心懷感恩」，這是藝術家對詩歌和文學興趣的象徵，尤其是他對埃茲拉·龐德（Ezra Pound）（1885-1972）作品的深刻了解。這句話取自1964年美國詩人埃茲拉·龐德被關押在比薩附近的一個營地時所寫的《比薩詩章》（The Pisan Cantos），並將「如果白露佔據了你的帳篷/當黑夜過去時你會心懷感恩」這句話寫在筆跡里。圍繞冰屋整圈的藍色霓虹燈，上面覆蓋著金屬網，可以讓內部空間被瞥見。Merz通過在作品中體現這一短語來回敬詩人，以回憶人類狀況的短暫和不穩定性質。

園丁的房子，1983-84 + 1985

這部作品例證了Merz在他的作品中所運用的變革方法。事實上，冰屋在不同的展覽會上都進行了修改，直到採用現有的形式。雖然主要結構——半球由塗有紅色、白色和灰色陰影的帆布構成，但隨著時間的推移被逐漸修改為：由最初用粘土覆蓋，隨後被霓虹短語「來自冰山的史前風」（ preistorico dalle montagne gelate）替換掉，後來又被包含兩個松果和金屬元素的蜂蠟板取代。

我們圍繞著房子，或被房子包圍1977年[1985年重建]

這件作品的獨特之處是使用了投射光束的燈具，該燈光通過狹長的一排排的破碎玻璃傳播。冰屋由夾子固定在一起的石頭製成，屋內燈光暗淡。 該作品體現了Merz關於建築空間體驗的一個關鍵問題，並在物理上實現了對距離的感知：「還有一排滿是灰塵的玻璃板，是在一間玻璃鋪子里找到的，我用膠水把它們粘起來。與玻璃的概念相反，膠水使它們成為非常重的材料，而玻璃是輕質和透明的。位於這疊玻璃窗後面的燈光使它們變得柔和，同時也變得非常遙遠。」

無題, 1985

《無題》是他為1985年在蘇黎世舉辦的個展而製成，由兩間冰屋組成，由一長排報紙和玻璃組成，上面放著霓虹燈的斐波那契數字。 玻璃碎片和數字也都位於圓頂冰屋的外部結構上，並在半球形和縱向排之間產生多個參考，從而產生不斷擴展軌跡的錯覺。 藝術家解釋了這種媒體的選擇：「我使用成堆的報紙不是因為它們形成立方體，而是因為它們是一系列文字和思想的複製品，是同一份報紙的一系列報道。」

關於Pirelli HangarBicocca

Pirelli HangarBicocca是一家非營利性基金會，成立於2004年，已將米蘭的一家前工業工廠改造成一家生產和推廣當代藝術的機構。這個充滿活力的實驗和發現中心佔地15,000平方米，是歐洲最大的連續展覽空間之一。它每年都會舉辦義大利和國際藝術家的主要個展，每個項目都與該建築群的建築密切相關，並通過平行活動日曆進行深入探索。空間和展覽的入場是完全免費的，協調員隨時準備幫助公眾與藝術聯繫。自2013年以來，VicenteTodolí一直擔任該基金會的藝術總監。

該綜合體曾經是一個機車工廠，包括一個公共服務和教育活動區域，以及三個展覽空間，其原始的二十世紀建築特徵清晰可見：Shed，Navate和Cubo。除了展覽計劃和文化活動外，倍耐力HangarBicocca還永久性地收藏了Anselm Kiefer最重要的特定場地之一，即2004年至2015年的七個天堂宮殿，為Pirelli HangarBicocca的開幕而設。

撰文：宋佩芬

編輯：王霄、Gerald

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