《人生的枷鎖》：毛姆，愛情沒有道理可講，不犯賤就不叫愛情

《人生的枷鎖》：毛姆，愛情沒有道理可講，不犯賤就不叫愛情

繼《月亮與六便士》，《刀鋒》以後，又一鼓作氣把《人生的枷鎖》看完了。毛姆的文筆簡練，冷靜中透著幽默，讀起來如行雲流水，實足是一種享受。但我非要為《人生的枷鎖》寫上一篇評論的原因，恰恰是因為這是三者中最令我感到痛苦的一本書。這種痛苦源自於對生活真相毫不掩飾的揭露，因而觸痛了我內心深處殘存的理想主義之故。

菲利浦的童年經歷應該會引起很多人的共鳴，大人看來微不足道的小事，對於小孩卻可能驚天動地。小孩的感知能力並不遜於成人，只是不善於表達罷了。而大人終究是長大了的小孩，外邊層層疊疊包得越是嚴實，童年的陰影越會在內心深處潛滋暗長。菲利浦學習成績的優秀，其實是拜殘疾帶來的自卑感所賜，之後出國學習的想法，無非是想證明自己的能力高於正常人。

菲利浦在德國的留學生涯相當於我們的大學階段，出門開了眼界，但是分辨能力的缺乏導致只是一骨腦兒地全盤接受，卻自以為得了人生的真諦，有點自以為是，瞧不起人，所以對於食宿公寓里的一系列愛情事件，有點高高在上，世人皆醉的感覺。

回家遇上威爾金森小姐，實踐了一下自己理想中的浪漫愛情，卻發現初戀只是看上去很美，嘗起來甘苦自知。然後跟現在的大學畢業生一樣，在對自己一知半解的情況下找了一份莫名其妙的工作，最後連跳槽的原因也和現在的年輕人驚人地相似，沒激情了，不想幹了。

巴黎學畫期間，普賴斯和克朗肖之死使菲利浦與生俱來的冷靜的自省能力開始發揮作用，這是殘疾帶來的必然結果，這種自省使他開始思考人生的意義，對於「大學」期間形成的信條產生了動搖，對於藝術有了冷靜的思考。他開始明白創作的激情並不代表創作的才能。

失去藝術理想的菲利浦已經滑落為一個虛無主義者，只想當個醫生養活自己，然而這時候米爾德麗德闖了進來。於是展開了本書中最噁心同時也是最精採的部分。他和米爾德麗德的故事綿延不絕，荒謬絕倫。自卑者的受虐傾向在他身上體現得淋漓盡致，他付出，只為了收穫更大的傷害，

儘管心裡不承認。然而同樣荒謬的事情卻天天在我們身邊上演，電視，廣播里的情感節目通篇都是這樣的痴男怨女，人人都覺得他們傻，難道他們自己會不知道？其實他們是樂意的，享受的，哭訴只是為了心理平衡，這就是賤。不過話又說回來，愛情是沒有道理可講的，不犯賤就不叫愛情了。

經歷了上述事件後主人公身心俱疲，最要命的是成了一文不名的窮光蛋，但是窮光蛋生涯是意義非凡的，他終於觸摸到了生活中堅實的部分，一種真正的生活。從它對殘疾越來越坦然的態度可以看出，他在走向成熟。莎莉是一個理想化的女性形象，溫柔，敦厚，內秀。毛姆大叔把他賜給菲利浦真是良心發現，要不然我是真會耿耿於懷好一陣子的。

理想主義與虛無主義一線之隔，現實不斷地，無情地敲打，與其說是生活醜陋不堪的真相浮出水面，不如說是在生活的不斷摧殘，折磨下，自己的眼光變得深邃了，毒辣了，以致於一眼就望見了水底不堪入目的垃圾。世界還是那個世界，只是自己成熟了，深刻了，也可以說是世故了，冷漠了。

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