版式設計！怎能少了點、線、面？

文/甄建蘭

版式設計從某種意義上說版式設計就是點、線、面的遊戲。本文針對版式設計，將版式設計中的各元素提煉成最簡單的點、線、面形式要素，分別對各要素進行深入分析和研究，並圍繞視覺中心、視覺流程和視覺心理進行深入探討點、線、面三大形式要素在版式設計中的妙用。

版面設計就是「在文字、圖形等創意的基礎上，選擇和創造最佳組合和表現形式的視覺傳達語言。它是一切視覺傳達設計的舞台，在這個舞台上，無論是文字還是圖形都可以被提煉成為形式要素點、線、面。在版式設計中，有意識地從抽象角度運用點、線、面構成來組織版式，是形成強烈的視覺形式感和設計感的有效方法。當我們試圖刪掉那些無關緊要的細節、抽象概括設計時，便會發現理念會更加清晰，除此之外當我們行走在點、線、面之間，我們能感受到點、線、面獨特的趣味性和美的視覺享受。

點、線、面的表現形式

點是在物質世界中最基本的元素，就如康定斯基所說，「點的本質就是最簡單的形。」一片葉子、一滴水、一個影子等都可以在人的視覺及心理上產生點的感覺。版式設計中的點依附線、面而存在，只有當它與周圍的構成要素進行對比時，才知這個形象是否可稱之為點，例如在版面中點可以是一個文字、一個頁碼、一個標誌等。此外點還可以指用來吸引觀眾視線焦點的特殊強調的區域。

版式設計中的線它包括有形的線和無形的線。有形的線就是用眼睛能看的到的，它有粗細、長短、曲直、方向、質感、線形的變化。無形的線就是指用眼睛直接看不到的線，是以知覺連接兩個狀態時所感知的分界，這種線首先表現的是一種線的性格, 反映線自身的特點，其次又表現了力場之間微妙的變化。

點、線、面的性格

點在版式設計中非常活躍，它能夠產生各種不同的視覺效果，給人帶來不同的心理感受和視覺衝擊。例如獨立的點能集中視線、突出主體；有規律變化的點，可以產生節奏、跳躍的感受；大小不一的點，能體現出頁面的空間感；有方向的點的排列可以引導我們的視線。

版式設計中線的運用雖不會與書法之用線相提並論, 但也不是無藝術可言, 相反版式設計中的線卻有著不可言傳的移情作用。例如水平線開闊、安寧，平靜；垂直線莊嚴、挺拔、有力量；折線變化豐富、易形成空間感和不安定感；曲線柔軟流暢，具有韻律美和靈動感等等。在版式設計過程中，就應根據不同的內容採取不同的線的表現形式。

與點、線相比，面給人的最重要的感覺是由於面積而形成的視覺上的充實感，它能引發的注意力更大，視覺衝擊力更強烈，可以體現頁面的層次感，形成縱深感。因此，對面的不同分割、不同位置的變化，不僅能營造出豐富的版面空間層次，還能充分利用面的這些性格特徵，把握互相之間的和諧關係，會為版面設計帶來強烈的美感享受。

點、線、面的視覺表現

點、線、面的妙用

怎樣合理利用點、線、面的規劃、大小錯落及動靜收放，營造出漂亮的版式是值得我們需要深入思考的。

版式設計中的文字轉化成為版式中的點、線、面形式，在當今版式設計中，文字的設計逐漸進入一種新視覺體驗，即通過分解傳統設計中的文字排列結構，進行有趣的編排、重組，增強畫面的空間厚度，從而使版面具有更深的層次表達。在版式設計中我們合理的安排點、線、面，通過對文字的個性化設計和編排，巧妙地將平鋪直敘的信息轉化為對信息的渲染與襯托，使信息更為有效地傳遞給受眾，這就是版式設計中點、線、面處理使文字更生動、更有趣的具體表現。

版式中的圖形轉化成版式設計中的點、線、面形式 ，版式設計中的圖形包括圖片和有形的圖形，在設計上多數是作為一個「面」來設計的。但在版式設計時，如果把每一頁上的圖片和圖形都作為一個面，並把他們排成大小位置一樣的面，就未免太過死板。所以，我們可以在面的大小和排列中尋找並製造差異，然後把對圖片的排版轉化為對這種差異的排版，這樣可以增加頁面的靈動感，從而增加讀者的閱讀興趣。

點、線、面之間是可以互相轉化的，例如多點有序排列，可轉化為線。多點相鄰 、相聚、密集或重疊，可轉化為面。線的排列、交叉、密集、重疊、加粗與包圍，可轉化為面。面的縮小可轉化為點。較小面積面有序排列，可轉化為線。多面相鄰、連接、密集、重疊，可轉化為更大面積的新的面。

但是如果多種點、線、面，在畫面中同時出現，它們之間的相異性就會產生對比。點、線、面之間的對比感太多或太強，容易導致畫面形式的瑣碎感、分散感、龐雜感，甚至混亂感。因此，必須調節其關係，使某些點、線、面之間趨於調和。

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