一模一樣的瓷瓶被乾隆砸碎後，這隻精美絕倫的孤品自然是無價之寶

瓷器是古代中國最為出名的特產，許多外國人對精美的瓷器愛不釋手，不惜萬金就為了這種易碎的物品。因此，瓷器在中國，除了實用用途外，更增加了欣賞用途，甚至有些玩賞品，別的功能都沒有，就是用來看的。只因為它們晶瑩剔透，比珍珠瑪瑙還要璀璨奪目，這種好看，就是天生受到寵愛的理由。

在天津博物館中，就有這樣一件瓷瓶是鎮館之寶。它當然不是普普通通的瓷瓶，學名叫做「清乾隆款琺琅彩芍藥雉雞玉壺春瓶」。乾隆的瓷瓶雖然稀罕，但要讓百年歷史的天津博物館如此推崇還是不夠的，至於說芍藥、雉雞的圖案並不足道，它珍貴就珍貴在「琺琅彩」這三個字上。

所謂琺琅彩，還是發源於歐洲佛朗德斯地區的一種瓷器製作方法，尤其是它填充琺琅工藝的技巧，在當時非常新奇，有獨到之處。在康熙年間，這種瓷器逐漸引入中國，引起了清朝最高統治者康熙的極大興趣。他命景德鎮的頂尖工匠在宮廷燒制，經過中國悠遠的瓷器技術的沉澱，清廷製作的琺琅彩自然是青出於藍而勝於藍。

要達到這個境地是不容易的，中國瓷器遍布天下，名窯更是數不勝數，但只有琺琅彩開設在宮廷之中，而且是專門從景德鎮挑選的工匠。不光如此，瓷器的圖案，都是頂尖的宮廷御用畫師的傑作作為範本。經過不惜代價的燒制，最後的成品再萬里挑一選入皇宮，皇帝挑選處最滿意的幾個留下後，其餘全部銷毀掩埋，絕對不留在人間。

這樣的製作方法，所得到的當然是精品、極品。天津博物館的清乾隆款琺琅彩芍藥雉雞玉壺春瓶就是如此。它高16.3厘米，口徑4厘米，底徑5厘米，只有這麼一巴掌大，卻小巧玲瓏。瓶子造型典雅，簡潔明快又無單調乏味之感。它的瓶頸是蘭料繪製的芭蕉葉，腹部則是素雅而多彩的雛雞、芍藥等。

如果很多人非要抬杠說這並沒有多少了不起的，現代技術製作出差不多的，那可真要講講它的不凡之處。首先當時的琺琅彩的製作，是舉全國之力，雖然現代科技進步，但在製作這種瓷器上，還真不見得有當時工匠的巔峰水準。何況當時製作不惜成本，稍有瑕疵就砸，現在能做到？

其次，當時的圖案，是乾隆讓自己的恩師宮廷畫家蔣庭錫所制，當代有幾個畫家能拍著胸脯說自己的水準能勝過清朝御用畫師？

這批瓷瓶當時製成不少，內務府選去了數個送給乾隆，乾隆挑了這一個，其餘的便全部砸碎。所以，也不是說製作瓷器的水平出現多大的倒退，只是這種製作的條件，實在難以重現，因此這個瓷瓶也就成為了難以企及的歷史巔峰。

那麼這個瓷瓶是怎麼被天津博物館收藏的呢？原來，清朝滅亡後，清廷宮人們有人趁亂將它帶出皇宮，後來輾轉落入北洋部隊軍人手中。在20世紀六十年代的時候，原曹錕副官耿朝珍找到了原北洋總統曹錕的軍醫處處長潘芝翹。原來，他們是同事，平時興趣相投，耿朝珍也知道潘芝翹有收藏的愛好，並且得到了這個瓷瓶，這次就是想購買的。

本來潘芝翹極不願意，他也知道這是稀世之寶。但是，耿朝珍卻非常誠心，多次登門拜訪，最後以12000元的價格收購。在那個年代，這自然是一筆令人咂舌的巨款。值得稱道的是，耿朝珍深知國家政策，也按規定向文物部門報備。

天津文物部門經過上門了解，確定它是國寶級文物。經過多次協商，國家以高於收購價10%的價格，回收了這個精巧的瓷瓶。據說，在同類瓷瓶中，比它做工略遜色、體型略小的都已經是上億天價，有的還有磨損，然而這個精美絕倫的工藝品，必定是無價之寶，永久收藏在天津博物館。

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