元曲寫冬天，絕美至極

壽陽曲·江天暮雪

馬致遠

天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。

江上晚來堪畫處，釣魚人一蓑歸去。

這首小令以「天將暮」起筆，點明時間，為整個畫面鋪墊了一層幽深的色彩，奠定了全曲的基調。第二句「雪亂舞」，筆鋒承接上句，緊扣題目寫雪景，「舞」字暗示出有風，「亂」字則突出了風的強，隱然有呼嘯之聲透出。作者借雪之「亂舞」傳達風聲和風勢，凌虛造景，可謂「不著一字，盡得風流」。

駐馬聽·吹

白樸

裂石穿雲，玉管宜橫清更潔。

霜天沙漠，鷓鴣風裡欲偏斜。

鳳凰台上暮雲遮，梅花驚作黃昏雪。

人靜也，一聲吹落江樓月。

作者在短短的八句中，寫出了三個階段笛聲的變化特點：起處的突兀，中間的豐富，結尾的餘韻；更以豐富的聯想，貼切的比喻，生動的誇張，自然巧妙、毫無斧鑿之痕的用典寫出了自己對笛曲的獨特感受。

水仙子·詠雪

喬吉

冷無香柳絮撲將來，凍成片梨花拂不開，

大灰泥漫了三千界。

銀棱了東大海，探梅的心噤難捱。

面瓮兒里袁安舍，鹽堆兒里黨尉宅，

粉缸兒里舞榭歌台。

曲子開頭寫大雪如冰冷無香的柳絮撲向大地，又如凍成片的梨花。接著用「大灰泥漫了三千界」，進一層烘托飛雪之大。從撲面飛來的柳絮，到「漫了三千界」的「大灰」泥「，由遠及近，由高到低，盡情描摹，面對如此大雪和酷寒天氣，那些喜歡踏雪賞梅的文人也怯寒止步。此曲多用俗語，生動形象，把用典與俗語巧妙地融合於一起，別具藝術魅力。

蟾宮曲·雪

薛昂夫

天仙碧玉瓊瑤，點點楊花，片片鵝毛。

訪戴歸來，尋梅懶去，獨釣無聊。

一個飲羊羔紅爐暖閣，一個凍騎驢野店溪橋，

你自評跋，那個清高，那個粗豪？

小令主要運用了比喻、用典、反問等手法。開篇用三個妙喻領起，把漫天飛舞的大雪，比作是仙女灑下的晶瑩潔白的美玉，又似點點楊花，片片鵝毛，飄逸靈動，無限嫵媚，寫得美艷奇絕；再用「訪戴歸來」，「尋梅懶去」與雪相關的典故，讓人感動，使雪境更具魅力；以反問作結，引發讀者的思考，耐人尋味。

憑欄人.寄征衣

姚燧

欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。

寄與不寄間，妾身千萬難。

此曲寫妻子想給外出的丈夫寄衣時的複雜心情；不寄衣怕夫挨冷，寄去又怕丈夫不歸，已有「悔叫夫婿覓封侯」之悔。這首小令在構思上的主要特點，是通過對閨婦在寒冬到來時給遠方徵人寄軍衣的矛盾心理的刻畫，表現了婦人的複雜微妙的心理，寄與不寄都滲透了深摯的感情。

殿前歡·梅花

景元啟

月如牙，早庭前疏影印窗紗。

逃禪老筆應難畫，別樣清佳。

據胡床再看咱。

山妻罵：為甚情牽掛？

大都來梅花是我，我是梅花。

作者說自己與梅花渾成一體，無法分辨，蘊含著以梅花高尚純潔的品格自喻的用意。此曲前段用語典雅，後段用語通俗，在描繪中蘊含哲理，這在散曲中別開生面。

本文轉載自「唐詩宋詞元曲」，圖源網路，版權歸原作者所有。

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