穿越劇奇襲：去類型化複合型漸成氣候的當下，破壁卻愈發困難？

2018年的劇集市場整體疲軟，但也有《延禧攻略》《如懿傳》《香蜜》等劇「出圈」爆紅。繼現實題材、仙俠宮斗熱潮後，11月的劇集市場颳起了一股「穿越風」。各大平台「穿越對打」，成績如何？曾經引領潮流的穿越題材在近年來經歷了哪些變化？國內的穿越劇是否已經飽和、再難有更大突破？還是說，它的紅利期才剛剛開始？

11月穿越劇扎堆：王者的心，青銅的命

愛奇藝的《唐磚》、騰訊的《雙世寵妃2》、優酷的《回到明朝當王爺之楊凌傳》（下文簡稱《回明》）《我的保姆手冊》、搜狐的《我在大理寺當寵物》，就連《將夜》也帶有原著中的穿越元素，視頻網站集中「混合打」的幾部穿越劇，成色幾何？

從細分類型來看，這批穿越劇五花八門、腦洞大開，包含了現代穿越到古代、未來穿越到現代、外星穿越到地球、人類穿越到寵物，故事類型頗為新奇。

從內容來看，《唐磚》講述了男主穿越至唐朝，不斷運用現代技術，開啟不一樣的唐朝生活。《雙世寵妃2》一改第一季中「兩個曲小檀」的設定，完成了「兩個八王爺」的創新，「古今結合的霸道總裁」人設加上快節奏的高甜劇情成為強有力的「吸粉石」。

《我在大理寺當寵物》改編自小說《大理寺少卿的寵物生涯》講述了女主角穿越到古代變成一隻貓，上演了一段跨越時空、跨越種族的高甜人寵之戀。《回明》從名字就可以看出故事主線——穿越到明朝的楊凌憑藉自己的聰明才智，上演「明代職場升職記」，成為大明王朝異姓王爺。

與前面四部相比，《我的保姆手冊》穿越得足夠「大膽」，女主是一個存在於2146年的未來機器人，穿越來到2018年，與人類交往。

總體來說，《雙世寵妃2》《我在大理寺當寵物》的定位是甜寵路線，後者融入了跨種族的「人寵戀」，《唐磚》《回明》講的是男主角穿越後闖出一番事業的路線，《我的保姆手冊》選擇了「未來穿越現代」的模式，增添了「黑科技」元素。

在演員的配置上，既有像鄭爽、蔣勁夫、張佳寧這樣的流量，也有像英迪帕·塔尼、王天辰、袁冰妍這樣的新人，還有像邢昭林、梁潔這樣已經有一定影響力的網劇新貴。在近30日的Vlinkage藝人榜單中，邢昭林入圍前10、梁潔躋身前20，藝人的熱度是否與劇集熱度成正比？的確。

截至目前，《雙世寵妃2》的播放量為29.6億，豆瓣評分7.2分，與同期播出的穿越劇相比算得上領先。但無論從點擊量還是口碑來看，它與今年更早播出的穿越劇相比，並無壓倒性優勢。種丹妮主演的《萌妻食神》以35.9萬位居騰訊視頻2018年播放量第一，《來到你的全世界》《親愛的活祖宗》等劇的豆瓣評分都已突破7.4分，均屬於小成本口碑逆襲之作。

本輪穿越劇沒有如預期爆紅，即便是集結半個娛樂圈為其宣傳助威的《唐磚》，觀眾也並不買賬。11月的「穿越風」成績一般，其原因是什麼？如今的「穿越劇」已然飽和、再難有更大的突破？還是說，它的市場紅利期才剛剛開始？

風格愈發多元化，不斷顛覆傳統「穿越」模式

穿越這個題材自古有之，古代大多藏匿於「還魂小說」里，《搜神記》《聊齋志異》均有論述。穿越劇的興起，與網文、穿越小說燎原之勢有關，在IP概念「問世」之前，由穿越小說改編的穿越劇早已如日中天。

早在90年代，台灣言情作家席絹寫的《交錯時空的愛戀》，便已出現了穿越情節。黃易的《尋秦記》掀起了男頻穿越小說創作熱潮，由這部小說改編的同名電視劇，被稱作「國產穿越劇鼻祖」。

其實，《尋秦記》之前，穿越題材已成為影視創作者的「香餑餑」，香港與內地合拍的《古今大戰秦俑情》是一部帶有濃厚懷舊色彩的穿越題材作品，也是第一部國產穿越電影。還有香港電影《跨越時空的小子》《潘金蓮之前世今生》《急凍奇俠》《漫畫奇俠》，港劇《回到未嫁時》《超級女巡按》，都是優秀的穿越作品。

2002年，大陸第一部古裝題材穿越劇《穿越時空的愛戀》熱播，收穫高收視率。在這部劇的影響下，出現了一批叫好又叫做的穿越劇，比如，2008年取得了不錯收視成績的《魔幻手機》。

2010年的《神話》又一次將穿越劇送上「收視巔峰」。這部劇以單集最高收視率4.13%，平均收視率3%，刷新當年央視八套收視紀錄。在網路上也備受追捧。

2011年是穿越劇的「黃金時代」，也是其由盛轉衰的重要時間節點。《宮》作為湖南衛視2011年的開年大戲，自播出後就穩坐同時段收視冠軍寶座，最高收視率破3%，平均收視當年第二；

半年後，《步步驚心》再掀收視熱潮，並贏得了更好的播放量和口碑。它以50.3億點擊量坐上2011年播放量冠軍席位。豆瓣上，這部劇的評分高達8.1分，超過4萬的豆瓣網友打出了五星好評。

隨著「穿越題材」的大爆發，廣電總局在年底下發「限播令」，禁止穿越劇在上星頻道黃金檔播出。

「一紙令下」，從2012年至2014年，穿越劇零零散散誕生著，比如《我為宮狂》《夢回唐朝》《唐朝好男人》《拐個皇帝回現代》等，並沒有激起太大水花。

真正的轉折是在2015年。

先是電視台開始鬆動，央八播了《轉身說愛你》，湖南衛視播了《相愛穿梭千年》。真正的爆款發軔於網劇，以《太子妃升職記》為代表的穿越劇「王者」歸來，憑藉清奇畫風和反套路劇情「殺出重圍」，網播量、豆瓣評分、評分人數榮登榜首，並開創了網劇新範式。

《太子妃升職記》叩開沉寂已久的穿越劇大門，隨後，2016年有《又拐個皇帝回現代》《相愛穿梭千年2》《薛定諤的貓》《奇妙的時光之旅》《極品家丁》等，2017年有《不負如來不負卿》《拜見宮主大人》《大王不容易》等。這些作品風格差異化明顯，且不斷顛覆傳統「穿越模式」。

《奇妙的時光之旅》加入了懸疑元素；《轉身說愛你》關注家庭主婦與職場；《極品家丁》則走爆笑與金句路線。今年的《顫抖吧，阿部！》《同學兩億歲》帶來穿越時空的跨物種、跨星球之戀，《一千零一夜》《炮灰攻略》依託於「快穿」模式，在一個又一個新奇世界中來回穿梭，對穿越劇有著承上啟下的意義。

題材紅利依舊，造星優勢不再，「不走心」是癥結所在？

與其他的影視題材相比，穿越劇有著無可比擬的優勢，它可以肆意遊走於歷史與現實，創作空間很大。在穿越劇的發展史上誕生了無數既能抗收視率、播放量，口碑還耐打的佳作，如《尋秦記》《宮》《步步驚心》《太子妃升職記》等等。其所共同點在於，時空交錯的碰撞與交鋒，構成了反差與看點。

但是，翻拍經典未必奏效，沒準適得其反。今年的新版《尋秦記》，點擊量、口碑都不理想，究其原因，在於「照貓畫虎」未得其精髓，古天樂版為挽回愛情而回到先秦，是有目的穿越，新版則改為意外回到先秦，相比帶著目的穿越，後者在動機和共情上欠些火候。

以往的穿越劇不僅能扛收視，「造星」能力也是一流。當年的古天樂、林峰、宣萱憑藉《尋秦記》迅速走紅。隨後的楊冪、劉詩詩從《宮》《步步驚心》中脫穎而出，成為新生代流量女王。楊冪當時被稱做「第二個小燕子」，經過了7年的浮沉，她們依然活躍在娛樂圈頂端。即便是男性角色也能坐享漁翁之利，如吳奇隆、馮紹峰。到了網劇時代，張天愛、盛一倫再次創造了一夜爆紅的神話。

相比之下，現在的穿越劇造星能力大大減弱了，一方面是因為成名的方式日益多元化，另一方面也是穿越劇越來越不走心了。

值得肯定的是，如今的穿越劇更加重視多元化發展，現穿古、古穿今、未來穿現在、男穿女、男穿男、女穿、跨物種穿越、身體穿越、靈魂穿越等應有盡有。破類型化的複合型穿越劇成為新趨勢。編劇「講故事」的手法也愈發網路化、多元化，甜寵化，輕喜劇風、懸疑風等輕鬆戲謔的風格此起彼伏。

隨著穿越劇數量呈現井噴式增長，其質量卻每況愈下：或套路化，或難逃同質化桎梏，或以無厘頭的戲劇化博眼球，部分劇集缺失了內涵與格調，穿越元素也失去了曾讓大眾興奮的「新鮮感」，穿越劇想要重回巔峰時刻，任重道遠。

歸根結底，還應該從創作本身下功夫：一方面，穿越時空可以帶來價值觀的碰撞，創作者能否讓能否讓不同時代的觀點和人物正面交織，帶來矛盾衝突，激發受眾的觀看慾望，這是重中之重。另一方面，如何讓現代感自然地融入到故事，甚至是台詞里，這考驗著創作者的功力。

除此之外，穿越帶來的「錯位感」能讓觀眾跟隨主人公產生共情，帶著新奇感進入到故事裡，這本是穿越劇固有的優勢，如今卻囿於套路化、同質化變得不再新奇。回歸故事本身，挖掘「新鮮感」和「爽感」，讓穿越元素找到全新的表達，方是穿越劇奇襲之道。

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