如果火星的衛星出現在太平洋上

作者：煌言

封面：奧特曼

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摘要

續?《奧特曼》的科幻志向。附屬短篇新連載《圓谷一傳記》。

【本周的東映超級英雄年代記】

第十二回 《奧特曼》初期腳本原案和廢案（後篇）

繼續講述1966年3月份誕生的腳本。

第9本，標題是《曼達斯之島》。

這一本後來成為廢案，執筆者是虎見邦男。是《奧特Q》和《奧特曼》的主力腳本家山田正弘的朋友，也是《奧特Q》放映順第11話的科幻作品《巴倫加》的腳本家，還是《奧特賽文》放映順第32話《散步的行星》的原案作者。

一艘貨船在海上航行，海上起霧了視野嚴重不良，然後船觸礁了。但是這片海域船員們長年已經走得很熟悉，本來不存在什麼暗礁的，這時他們好像看到濃霧的前方有奇怪的島的影子。接下來觸礁的船卻又沒沉沒，而是居然飛上天了，然後在濃霧中解體。遇難前有兩個人跳下海得以逃生，後來上岸被送進醫院。

這種奇怪的事故出現第3次了，這次才出現生還者，科學特搜隊介入調查。富士明子隊員得到任務，去醫院接觸兩個生還者。不料這兩個人原來是混黑道的，怕接受調查順便自己就有麻煩了，於是他們偷偷逃出了醫院。明子追蹤他們來到港口，卻被兩個黑幫的綁架上了遊艇。

明子偷偷啟動緊急呼叫，科特隊直接出動噴氣式直升機（威托）搜索，在海上發現他們時，只見突然從水下浮起一座島。他們坐的遊艇就直接落在島上了，兩個黑幫的人居然發現，在島上有他們之前跳海時本來已經丟棄在海里的東西。接著在島的岩山上，出現了巨大的怪物曼達斯。另一方面島的重力波生成了空間裂痕，導致科特隊的威托陷入失控狀態。

原來島的正體是火星的衛星火衛二，之前天文觀測剛剛發現火衛二消失了，不久後這島居然又出現在東京灣。自衛隊於是讓巡視艇裝載著炸藥，準備把島爆破掉。但是巡視艇沒能接近島就先爆炸了，島的外部有一層能量障壁。緊接著居然發生時間倒流，已經解體的貨船又出現了。嵐隊員於是試圖通過降落傘到達島上，早田隊員則變身為雷德曼。

島上的3人根本沒法動，只能抓住岩山否則容易滑落下去。山頂上的怪物曼達斯的身體發出紅熱的光，周圍的岩石都變成了鑽石。黑幫的兩個人以為能撿到珍寶，手放開了岩石結果被熱光線溶解。最後當然還得靠雷德曼登場，強行突破障壁一傢伙揍向曼達斯，只見一陣巨亮的閃光後整個島也消失了。

也就是說第七回中講過的《科學特搜隊 百慕拉》時期的樣本劇情草案，這裡採用糅合了兩個，《原始島的怪物》和《散步的土星》。但是這本劇情描述得比較模糊，算是分了兩條劇情線，一條是黑道綁架富士隊員，另一條是火衛二出現在太平洋。但是兩線的劇情卻沒有自然地纏繞在一起，只是看上去單純擺在一塊，這是成為廢案的第一點重要原因。

還有時間倒流和空間裂縫之類的表現，想表達的其實含有異次元空間移動，就像《奧特Q》放映順的最終回《206號航班消滅》。這在當時通過影像來表現，對於觀眾就不好理解到底什麼意思了，反而東京放送電視台（TBS）上頭要求的怪獸和對決等賣點，沒有描寫得表現出很有魅力。這是成為廢案的第二點重要原因，倒是空間裂縫表現異次元的演出，好幾年後在《艾斯奧特曼》得到運用。

但是熟悉奧特系列的人有沒有感受到，這內容還是有一點點眼熟。因為這一本在《奧特曼》的時期廢掉之後，到了《奧特賽文》時期經過再次修改，又有草案捲土重來。標題是《漂流的行星》，這時火星的衛星變成了木星的衛星，怪物曼達斯也變成了曼達拉星人。

但是我們講過虎見邦男就在1967年春英年早逝了，於是這本草案剩下由他的友人山田正弘幾經修改，最後才終於誕生《奧特賽文》的放映順第32話《散步的行星》，這就是將來連載進度到《奧特賽文》之後才會再來詳細講述的故事了。

第10本，標題是《宇宙來的惡戲者》。

執筆者叫宮田達男。以前我們講過科學特搜隊的設定，全稱科學特別機動搜查隊，參考於1961年秋季開始的超人氣電視劇、後來連續到了1977年的長壽刑事劇《特別機動搜查隊》，宮田達男就是這個電視劇的導向腳本。對於TBS來說，宮田也是自己的招牌電視劇《七人的刑事》從初期開始的腳本家。

這是與《特別機動搜查隊》同時期開始放送人氣也並列的刑事劇，後來60年代奧特系列的腳本家，諸如山浦弘靖、山田正弘、佐佐木守等人，也都加入過《七人的刑事》的腳本陣容。所以宮田當時已經是業界的名人腳本家，同時也是大忙人，能來參加本來也不容易了，整個奧特系列中也只有這一本的痕迹。這一本後來與觀眾正式見面的模樣，是放映順第11話《宇宙來的熊孩子》。

第11本，標題是《恐怖的內隆嘎》。

執筆者是山田正弘，這一本成為了製作順第一區塊的，飯島敏宏監督的3本中的一本。其他2本上回都已經講過，而這本看上去已經是挺晚出現的了，不過其實初次正式印刷也是在1966年3月2日，仍然在正式開機日3月16日之前。這一本後來與觀眾正式見面的模樣，便是放映順第3話《科特隊出擊》，登場怪獸同樣叫內隆嘎。

第12本，標題是《巴拉吉的青石》。

這一本很明顯了，因為後來正式與觀眾見面時也沒有更改標題，執筆者是南川龍和金城哲夫聯名。南川龍我們已經說過，就是從東寶來的野長瀨三摩地監督，擔任黑澤明和本多豬四郎的領班助監督出身。野長瀨監督忙於本職工作，所以腳本的執筆由小金協助聯名執筆了。

不過還有一點你發現沒有，講腳本原案和廢案的話題到現在都第12本了，執筆者之中才第一次出現小金的名字。這是因為他自己也同樣是在忙於本職工作，企劃室長、腳本層面的製作進行、系列構成等等這些當時還沒有成形概念，不會明確寫在職員表上的工作，再加同時期的《快獸布斯卡》的企劃。所以這本《巴拉吉的青石》，其實也就是兩個性質都屬於忙裡偷閒的人，這麼兩人拼成一人寫出來的產物。

第13本，標題是《謎之恐龍基地》。

這也是後來正式與觀眾見面時沒有更改標題的一本，初次印刷的日期與製作現場的正式開機日同在1966年3月16日，這才到金城哲夫的第一本單獨執筆腳本。準備稿經過修改後，3月24日再次印刷時，總標題也第一次不再是《雷德曼》而是《奧特曼》了。也就是說這後來成為史上第一本，以《奧特曼》為總標題的腳本。不過嚴格來說3月24日那天，也不是直接就變成《奧特曼》的，準確的總標題是《奧特?曼》。

第14本，標題是《7000年的沉眠》。

飯島敏宏監督推薦的腳本家藤川桂介的第2本執筆作品，後來正式與觀眾見面的模樣是放映順第12話《乾屍的吶喊》，國語版慣用通俗譯名是《木乃伊的呼叫》。但是，腳本上寫著預定由滿田穧擔任本篇監督，前一本《謎之恐龍基地》也是。最後則是只有《謎之恐龍基地》確實由滿田任本篇監督了，這一本的本篇監督實際為圓谷一。

第10本，標題是《宇宙來的惡戲者》。

執筆者是上原正三，也預定由滿田擔任本篇監督，但後來這一本成為了廢案。1961年黃金周檔期東寶的主力電影有黑澤明的名作《大鏢客》，這是上原執筆這一本時的取名梗。日語漢字原文寫作「用心棒」，國語譯名有《大鏢客》但直接說黑澤明的《用心棒》一般也能懂，這裡還是取前者。

怪獸哥爾達在競技場出現，3分鐘之內把建築物全毀，然後消失了。這件事過去2年後，出來了個企圖征服世界的秘密組織，叫「太陽塵」。他們在據點集會時提出口號和綱領，稱應該打倒科學特搜隊和雷德曼，祭壇上哥爾達還充當他們的守護神。太陽塵的總統帶著部下們，在起霧的深夜攔截村松隊長和井手隊員的巡邏車，包圍起來叫囂讓科特隊和雷德曼無條件投降。然後便在霧中散去了，第二天還下達犯罪預告，說要綁架科特隊的富士明子隊員。

科特隊也因此給明子提供保護，但第二次還是讓明子被劫走了，不過明子帶著的口紅裝有發信器，讓科特隊直接定位到了太陽塵的老巢。早田和井手變裝潛入太陽塵的據點，但是總統識破了早田的變裝，於是把他們囚禁在實驗室，還打算拷問出雷德曼的秘密。同時太陽塵向外散步謠言，說雷德曼已經投降了。哥爾達在日食的時候最凶暴，從山裡現身然後向都市進發。被捕的早田這才變身成雷德曼，然後當然是把哥爾達幹掉了，最後總統在據點自爆了。

這一本的作劇相當大膽，與現在的人對《奧特曼》的印象格格不入。不過《奧特曼》的套路本該是什麼，當時這種概念當然根本還不存在，是一個摸索的過程。企圖征服世界的秘密組織這種元素，很明顯到如今第一聯想會是東映超級英雄。現在我們都知道，上原正三後來從1973年起約15年間，是在東映超級英雄的領域叱吒風雲的一大主力腳本家，這個《怪獸大鏢客》對他自己可以算是種子一樣的東西。

以上就是1966年2月份到3月份，以《雷德曼》為總標題的15本腳本。這15本中有5本是廢案，有10本後來演變成了真正的《奧特曼》腳本，然後影像化的成品與觀眾見面。總結起來這10本，其實都在《奧特曼》的前12話之內，無論製作順或放映順。那麼前12話中是哪2本，還不在這兩回所講的腳本之中呢，是放映順第1話《奧特作戰第一號》和第8話《怪獸放肆地帶》。

這2本的本篇監督都是圓谷一，史實中這2本在製作順上，也是同一區塊拍攝的。明明有放映順第1話，腳本卻都還出得這麼晚，因為當時是相當難產的。後來《奧特曼》第1話趕不上放送日程，被迫弄出個應急填坑特別節目《奧特曼誕生 奧特曼前夜祭》，這件事已經夠有名了，我們過去的連載中在講紀錄片的番外篇也說過。其實從這裡也已經能窺見一斑，終於拖了這麼久第1話到底是怎麼回事，這同樣也是將來到時候再來詳細講的故事了。

【本周的本家特攝列傳】

圓谷一傳記（一）：圓谷一的童年

1931年4月23日，圓谷一出生在當時的京都府京都市，左京區下鴨膳部町103號，這裡是圓谷英二故居。這年他的父親圓谷英二30歲，母親圓谷真砂乃20歲。圓谷一是父母的第一個孩子，所以取名叫一，道理就這麼簡單。以下開始簡稱阿一好了，等長大了再叫一哥。要說阿一的童年，首先得知道他的家庭是個什麼情況。

幾年前我搞過個連載《圓谷百一十年史》，不過低人氣中途砍掉了導致內容名不副實，其實更適合叫《圓谷英二早年傳記》。那麼從中提取回顧一下，這時的圓谷家，圓谷英二正處在事業的一段好日子中。英二從1919年進入影視業界，到1937年正式成為東寶的一員，這長達18年的時間他就職的地方前後換過8個，居無定所極不安穩。這其中相對還算比較安穩的一段期間，是1928年到1932年，在松竹京都攝影所工作。

這期間他在京都有新房子啦，1930年也結婚了，然後第二年便生娃啦。我們知道1940年以前英二的職業定義屬於攝影技師，通俗說就是拍電影拍電視劇的時候，那個在現場親手把控著攝影機的人，地位相當於僅次於監督的二把手，啊雖然那時候根本就還沒有電視劇這種東西。那松竹是什麼性質呢，我們也知道是日本影視業界一大巨頭企業。不過還要加一點，那個時候東寶東映之類的都還不存在，所以松竹這個巨頭地位比後來的還得意。

在30年代那個電影還屬於日本國民首選娛樂項目的時代，在這個產業中的一大巨頭企業松竹，之中的生產最前線京都攝影所工作，在攝影現場當個30歲出頭的二把手。你想想看這時的英二，的確是一種看上去春風得意的感覺，再加上房子有了、老婆娶了、孩子生了，在整個業界同業者眼裡就是人生贏家的代名詞。所以小時候的阿一，不說家境富裕也絕不叫貧困，正常說應該是環境寬鬆至少不愁吃飽穿暖的。

不過英二這個當爹的明顯不夠慈父，這點我們以前在多個專題連載中都講過英二很多了，看過的觀眾即使忘記具體事件應該也會對這個印象心裡有數。第一點是沒時間陪孩子，自古以來典型的那種在外忙成狗，經常回不了家的形象。我們又反覆強調過英二是個登峰造極的純粹技術人員，本來在攝影現場也是情商低的人，儘管我並不認為情商低純屬貶義詞。

第二點是家裡經常陷入財政困難，別人是顧不上家但是忙來忙去給家裡賺夠錢也就算了，他是啥也沒有。圓谷家不貧困這不假，可英二就是會總缺錢，因為再多的錢也不夠他花的。這點從過去一直追過來的讀者應該也有印象，他就是錢多又缺錢的土豪敗家子，全靠真砂乃太太把著財政關了。

但是我們還清楚一點，就是英二很溺愛小孩子，這點甚至算古今遠近聞名的。只是他想愛而不知道該怎麼愛，不過最起碼的一條還是很容易明白的，那就是小孩子喜歡啥那我肯定買買買唄。後來1935年阿一的弟弟圓谷臯也出生了，於是整個30年代，圓谷家裡經常擺得滿地都是玩具。擺到走路都困難擺到門口外，就是為了給兄弟倆玩的。

還不是簡單的玩具，是大堆火車模型和鐵路模型，還有開關還能調節速度能自己跑起來，於是屋子裡各種轟隆隆的能直接成微縮火車站。這在當時可是奢侈玩具，可英二才沒這概念，他腦中只需一條邏輯就是，孩子喜歡這個所以買買買。這其實都還不叫捨得買，捨得買的意思是心裡有數這玩意兒確實要花很多錢，在認知到的基礎之上仍然願意選擇買。但英二不用這前提了，他的思維模式里首先是認知不到，啥叫花錢多啥叫花錢少的。

阿一在京都的童年持續到6歲，1937年英二被森岩雄挖到東寶東京攝影所，也就是後來誕生了《哥吉拉》等數十部東寶特攝電影大作，還拍攝過《艾斯奧特曼》的東寶砧攝影所，如今的東寶攝影所。並且森岩雄代表公司，在東京世田谷區祖師谷直接給英二一套房子，這就是今天在祖師谷的圓谷英二故居。11月27日東寶特殊技術課也成立了，森讓英二就任實質是光桿司令的課長，這也是我們過去強調多次的里程碑歷史事件。

後來從1940年起，對技術的一門心思鑽研已成體系極具規模的英二，第一次被委以重任單獨負責特殊技術（=「特攝」）場景的任務。也就是實質第一次擔任特技監督了，從一個純粹的攝影技師轉型成演出家，偏離了正常人的軌道形成了古今日外僅此獨一份的人生軌道，特殊技術場景專門的監督。而且由於戰爭狀態下政府對戰爭宣傳片的需求越來越高，具備這種技術的英二也就被推到風口浪尖上，這也是我們講過的歷史軌跡。

1942年他的第一個成名作《夏威夷與馬來亞海戰》製作時，阿一和阿皐兄弟倆也去現場玩過參觀微縮模型了。但是好景不長，既然日本要吃癟，這個國家裡的人也就都一個也逃不掉要吃癟了。在美軍對日本本土空襲越來越多的情況下，1944年政府開始執行學童疏開政策，說是疏開其實說白了就是指避難。以學校為組織讓小朋友離開大城市，搬到鄉下在旅館之類的地方搞集體合宿，因為大都市和工業區最容易成空襲對象。

不過本來在鄉下就有老家的可以例外一下，讓鄉下親戚直接收留孩子。圓谷家就符合這條了，很久很久很久以前我們講過英二老家在福島縣須賀川，於是阿一和阿皐兄弟倆就是被送到須賀川。但是父母不能去，英二還得在東京在東寶砧攝影所工作，他不能丟了飯碗啊。真砂乃太太也在一起，他們的第三個孩子圓谷粲就是1944年出生的，也在身邊帶著在東京先養著了。

戰爭末期日本自己也夠嗆，這時民間也就不管什麼工薪階層還是貧苦農戶了，反正大家都一樣物資匱乏。溺愛孩子的英二能做什麼呢，我們知道特攝的現場各種一般影視見不到的小道具是很多的，在孩子的眼裡這完全就能叫模型玩具。於是英二把用完了的一些小道具，比如模型飛機之類的東西，寄回老家須賀川去給孩子玩，後來孩子在家裡都能用模型玩具組出一個航空編隊來了。

一窩蜂被疏開到鄉下的城裡孩子，和原本就在鄉下的孩子的隔閡是免不了的，本來各種價值觀取向就容易有不同。加上城裡孩子由於從小教育環境和資源的不同，文化課成績也比原本的鄉下孩子平均水準高出一個檔次，容易引起鄉下原住民對這幫新來傢伙的不爽和各種嫉妒，甚至出現孩童間的欺凌已是常態。所以在這樣的險惡環境下如何自力更生，阿一用父親送來的這些模型飛機，當成護身符一般的東西找到了一條路。

當時阿一13歲是人格成形的關鍵時期，他還是家裡當大哥的，父母又不在身邊。最後兄弟倆在當地比較有人氣，因為他們擁有的模型玩具實在太稀奇了是裝逼神器，也就成了孩子王。我們知道圓谷一後來英年早逝，走得太早了導致現在跟當初研究英二作成傳記一樣，直接的史籍史料很缺乏形成了很多空白，大部分只能靠第二手來源了。幾十年後與一哥共事的人無不回憶到，他就是那種很可靠的大哥大形象，在現場那就是名副其實的一哥，與青春期時的這段經歷不無關係。

一年後兄弟倆在鄉下迎來戰爭結束的一天了，同時我們知道的後來英二因為參加過戰時的那些戰爭電影，所以被美軍追究責任處以公職流放。這也就意味著丟掉了飯碗，圓谷家陷入史上最貧困的一段日子。當慣了大哥的阿一在不久後，將終於遇到一個自己能把對方作為兄長的人，這個人叫有川貞昌。

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