《末代皇帝》導演去世，他導演了中國最高級的清宮戲，至今無人超越……

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11月26號，義大利導演貝納多·貝托魯奇去世了，你或許對他很陌生，但你一定聽過一部叫《末代皇帝》的電影。

1987年，《末代皇帝》在中國上映，豆瓣8.9，五星好評10w+。

作為第一部進入紫禁城內拍攝的劇情片，第一部得到中國政府全力合作的電影，《末代皇帝》一舉獲得了奧斯卡9項大獎，成就了電影史上的一段傳奇。

1984年，貝托魯奇第一次來中國，之後，他就深深地愛上了這個國家。並開始為《末代皇帝》的拍攝做準備。

1986年，他再次來到中國。欣悅地感受著中國的變化：看到人民的臉上有了燦爛的笑容，也看到了中國正在開放。

《末代皇帝》的陣容，彙集了當時華語影壇最頂級的配置,男主尊龍（飾溥儀），是唯一一位兩次提名美國金球獎的華裔演員。女主陳冲（飾婉容），不僅是當時炙手可熱的明星，更是後來的奧斯卡金像獎評委。

電影講述了，中國最後一位皇帝溥儀的一生。從清末的一個兒童到戰犯，再到中華人民共和國的普通公民。他的一生，見證了百年的風雲巨變。

1950年，溥儀從蘇聯被押送回中國等待審判。幾個戰犯看到他，不自覺地上前參拜，大呼皇上。

而溥儀則慌忙地躲進了燒水房。溥儀大概覺得此去凶多吉少，企圖割腕自殺，並回想起了40年前的往事。

小皇帝一日日長大，被嬌生慣養百般呵護，周圍的人只告訴他，他是皇帝，他叫萬歲，他想做什麼事情都可以去做。但凡皇帝路過，人們都會低下頭。

他也從沒有見過其他小孩，終日陪伴他的只有奶娘。1912年辛亥革命成功，滿清王朝覆滅，溥儀被廢除，變成了紫禁城內的皇上，他的疆土也只剩下從小玩耍的宮殿，然而對這一切，溥儀毫不知情。

年幼的溥儀，經歷的這種尊貴一點點縮水。當袁世凱就任臨時大總統時胞弟賭氣告訴他：你再也不是皇帝了，現在有一個新皇帝。

溥儀發怒，質問周圍的人，太監們安撫著小皇帝，聽他的命令，喝下了墨水，證明了小皇帝的權威。

胞弟又拉著他去城牆，當溥儀親眼看到嶄新的大總統，他才意識到，大家都在騙他。

他散開自己的辮子，質問他的大臣和師父：「我還是皇帝嗎？」

在影片里，演員的服飾，是建立在導演細緻的考據基礎之上，如果追查起來，可能比現在許多清宮戲真實得多。

人物轉變的各個階段，都有不同的色調與光影，表現了導演想要傳達的情緒，與劇中人物的心情。

1915年，中國陷入軍閥混亂時代，英國教師庄士敦首批入宮，14歲的溥儀開始接受西方文化的熏陶，他養了一隻老鼠，貼身帶著，不慎被庄士敦發現。溥儀讓老師不要告訴別人，於是小老鼠成為了兩人的小秘密。

皇帝越長越大，想要離開紫禁城的想法也愈發旺盛。他騎著自行車穿過了虹橋，又過大殿走向宮門，可大門被緊緊地關著，溥儀敲門卻無人應答，他將自己的老鼠重重地摔向大門。

紫禁城的一道宮門，限制了他全部的自由，也封閉了他所有的門。

到了該結婚的年紀，他希望自己的皇后是個懂外語，會跳舞的時髦女性，但配偶是指定的，婉容就是。

1924年，溥儀已經完全是西式打扮，他正和婉蓉打著網球，民國的士兵卻闖了進來，迫令溥儀遷出紫禁城。

這是溥儀在三歲之後，第一次離開宮城，庄士敦老師，為他安排了英國大使館的庇護，但是在新內務總管鄭孝旭的引薦下，溥儀接受了日本人的幫助。

他企圖利用日本人，在這片富饒的土地上，建立自己的國家。可他已經年近40，依然不會自理生活，系鞋帶都要靠以前的宮女協助。那一刻，他終於發現自己只是傀儡皇帝，毫無權力。

1945年8月，日本無條件投降，溥儀出逃之際，看到了闊別已久的妻子婉容，結果，他出逃未遂，在長春機場被蘇軍俘獲，被關押了整整十年。

1959年53歲的溥儀被特赦，他憑藉在監獄裡學成的手藝，成為了一名花匠。八年後，溥儀又一次來到了故宮，這裡已經沒有遊人，他獨自登上太和殿，故宮管理員的兒子上前制止。

溥儀說，我才是中國的皇帝。為了證明這一點，他從龍椅下掏出了50年前的小籠子，小孩打開看，不知為何，竟然有一隻蛐蛐從籠子里爬了出來，而溥儀已經不見……

之後的每天，都會有許多人來參觀太和殿，幾乎每個導遊都會介紹這是太和殿。在這裡登基的最後一位皇帝，是愛新覺羅·溥儀。

出於對大師的尊敬，以及國際上的友好，這是中國政府第一次，沒有對電影內容做出任何限制，而且排除萬難來保證電影的拍攝，保護文物的護欄都被移除。

如果要用一個詞，來形容對《末代皇帝》的第一印象的話，那個詞，應該是「宏大」。從1908年慈禧駕崩，到1967年溥儀去世，期間經歷了辛亥革命、北伐、偽滿、抗戰、新中國的成立。

而從影片的拍攝來看，導演以義大利歌劇式的絢麗誇張，鋪排出中國宮廷一連串繁複豪華的場面。放在今天，任何一部宮廷戲都不能達到此水準！

電影全篇共計使用了19000名群眾演員，其中發動了2000多名志願者剃光腦袋，去演旗人。

但是影片又以大見小，宏大的場景只是為了把溥儀，從一個普通孩童推上至高無上的寶座，而後又隨著成長跌落回普通人。這種宏大並非目的，而是一個工具，是為了對末代皇帝的歷程進行探索。

可以說，影片將生活的真實性，與宏偉的場景結合了起來，而又不完全拘泥於歷史事實。慈禧的卧室里，一尊尊佛像和佇立一側的太監，以及那隻活了半個世紀的蟈蟈，都有極豐富的象徵內涵。

整部電影，導演運用色調光影和攝影角度，跟隨主角內心世界的切換而改變。時而朦朧，時而壓抑，時而光明，時而灰暗，時而夢幻，時而真實。鏡頭語言非常考究。

宮廷是一座陰森又豪華的監獄，蟈蟈雖渺小，卻具有生命力，它是歷史的見證人，目擊了一個封建王朝的土崩瓦解，見證了一個國家的動蕩飄搖，就像是溥儀。

最後，溥儀把它放了出來，也是放出了牢籠中的自己。而對於導演貝托魯奇，誰會能想到，中國最深刻的宮廷戲，竟會出自一個外國的天才導演之手。

貝托魯奇的一生，執導過很多作品，像讓人臉紅的《戲夢巴黎》，像情慾瀰漫的《巴黎最後的探戈》，但只有《末代皇帝》，深深地留在了中國觀眾的心中，並啟蒙了中國電影的蒙昧。通往天堂的路也許很黑很長，但大師的作品永遠明亮。

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