皇帝喜歡玩什麼壺？一篇文章告訴你！

明朝萬曆年間，

一代紫砂大師時大彬開宜興紫砂壺藝之先河，

將工藝裝飾運用於紫砂壺，

使紫砂壺在實用的同時蘊含豐富的文化內涵，

繼而進入宮廷得到皇家青睞。

清代各朝皇帝均對紫砂喜愛有加，

並使之成為珍貴的御前用品。

清乾隆 御制紫砂描金山水詩文圓壺

故宮現藏有四百多件紫砂藏品，

皆是皇家御用紫砂器，

件件華美精巧，端莊大氣！

「宮廷紫砂」這個名詞，最先由北京故宮博物院的專家、學者提出，特指皇帝御用的高檔而又精美的紫砂器。其來源有兩種渠道，一是由宮廷造辦處出樣在宜興定製；二是由宜興地方官員向宮廷進獻。

故宮藏太湖石鈕三叉提梁

皇家御用之紫砂器選料嚴格，工藝精湛，在造型與裝飾上更是體現了皇家審美情趣，雍容尊崇，極富氣象。宜興紫砂茶具經歷了明代被宮廷認可到清代專門為宮廷燒制的歷史過程。宜興窯作為江蘇地方窯受到皇室的重視，曾一度無比輝煌，享有與御用官窯同等的待遇，為宮廷藝術的發展作出了巨大的貢獻。

故宮藏太湖石鈕三叉提梁 段泥款

【明代宮廷紫砂】

根據現有的清宮舊藏實物推斷，紫砂進入宮廷的時間最遲不晚於明萬曆年間。但當時進入宮廷的紫砂都經過了「包裝」處理。

明 時大彬款紫砂漆包壺

一種是以紫砂為胎，外飾雕漆；另一種是以紫砂為胎，里外掛釉，明中葉宜興更盛行生產此種產品。其釉色乳濁而富於變幻，與宋代河南鈞窯窯變釉有某些相似之處，明人稱之為「宜均」。高檔次的宜均製品能夠達到宮廷御用的標準，皇家便將宜均用作文房陳設瓷。

明 吳經提梁壺 南京市中華門外大定坊馬家山吳經墓出土

明 故宮博物院藏 宜興窯紫砂雕漆提梁壺

【清代康雍乾時期宮廷紫砂】

清代宜興紫砂受到皇家的重視，清初的紫砂精品較明代有了質的飛躍，泥質細膩，色澤溫潤，完全脫離了粗糙的土砂氣。

清代康雍乾時期，國力昌盛，宜興紫砂的發展更是進入一個空前的繁榮時期。其中帝王的偏好，對於宜興紫砂發展起到了尤為突出的影響。宜興紫砂進貢內廷，備受帝王和宮廷人員的青睞，一時間成為風靡宮廷的藝術品。不僅如此，宜興紫砂器獨特的造型藝術，也在影響著帝王的審美情趣。於是乎，許多紫砂器物的造型甚至成了官窯瓷器的祖本。

康熙喜歡的紫砂壺：紫砂胎上畫琺琅

康熙 紫砂胎琺琅五彩花卉茶壺

真正的宮廷紫砂是以康熙時宮中創燒成功的「康熙御制」款紫砂胎琺琅彩為開端，其代表了康熙朝紫砂製作的最高水平，色彩艷麗，製作精良。

康熙 紫砂胎琺琅五彩花卉茶壺

康熙初年，西洋傳教士帶來「畫琺琅及琺琅物品」，引起皇帝的極大興趣。康熙命造辦處仿歐洲花紋作琺琅裝飾，試於金、銀、玻璃、錫及紫砂胎上畫琺琅。宜興胎琺琅彩的製作過程是：由宮中造辦處出樣圖，派專人送到宜興燒好素胎後呈進宮廷，造辦處琺琅作再根據御用畫家的畫稿畫琺琅彩，然後用小爐窯烘烤而成。

康熙 紫砂胎琺琅彩萬壽長春海棠式茶壺

此種紫砂壺的燒制，將琺琅融入了紫砂制壺工藝，大大增強了紫砂壺的藝術性，令其擁有了和瓷器一樣色彩魅力，色澤單一的紫砂壺從此也能開出美艷的花朵。在閑情品茗的同時，亦能欣賞到壺的精美雅緻。琺琅紫砂壺不是單純地停留在仿古上，更多的體現出一種創新精神。

清康熙 宜興胎畫琺琅四季花卉方壺

清康熙 紫泥彩繪花鳥圖笠帽大壺

雍正喜歡的紫砂壺：本色泥繪最古雅

雍正皇帝的藝術品位極高且喜好茗飲，他特別欣賞宜興紫砂壺造型的美妙和其泥質的天然肌理之美，崇尚紫砂固有的古雅質感且講究材料的配製。這一時期的宮中紫砂器即使有花紋也是本色泥繪，畫面隱約凸起，有如絹畫般柔滑爽利。

柿蒂起花扁壺 清雍正

故宮藏品中有許多紫砂壺、茶葉罐、水盂等器物，既不像康熙朝紫砂器那樣厚重端莊，又有別於乾隆朝紫砂器的繁縟富麗，體現了雍正朝器物優美靈秀的時代風尚。這些器物上雖然沒有雍正朝的官窯款識，但為雍正朝的作品是不爭的事實。此外，雍正時期宜興已經開始專門向造辦處硯作提供素坯硯，經造辦處描金彩繪加工後作為皇帝本人使用的硃批御用硯。

宜興紫砂菊瓣茶壺 清雍正

雍正對紫砂的理解應該說是十分超前的，重視的是紫砂泥料的材質美，而不是追求過分的裝飾美。所以雍正朝的紫砂壺作品多數不入妍媚，紫砂的泥色之美得以完美地展現，表現出難得的文雅脫俗的風格。

雍正 霽紅釉瓷胎菊瓣茶壺

紫砂扁圓壺 雍正

雍正端把壺

清雍正 宜興窯紫砂圓壺

清雍正 五彩堆泥繪禮佛壺

乾隆喜歡的紫砂器：裝飾手法最豐富

在所有的宮廷紫砂器中，乾隆紫砂器是最濃墨重彩的一筆。它們不僅形式多樣，裝飾手法也豐富多彩。這一時期在紫砂器上已能熟練地運用堆繪、描金、上漆、彩畫、刻、剔等工藝，集詩、書、畫、印為一體，色彩艷麗，製作精良，達到了歷史的最高水平。

清乾隆 貼花蓮塘紋御制詩文壺

乾隆帝的嗜茶習慣更增添了他對紫砂器的喜好，零星的進呈已滿足不了實際的需要，因此宮廷開始向宜興定燒茶具，同時燒制文房用具、花盆、魚缸等。

清乾隆 紫泥金彩山水詩文壺

這些宮中使用的宜興茶具都是成套或成對地燒制，當中一些是先在宜興燒內胎，然後進呈宮廷由造辦處進行再加工，如上漆、描金、彩畫、書款等。

乾隆 黑漆描金菊花圖紫砂胎茶壺

其中，紫砂胎黑漆描金壺尤為突出，造辦處漆作在技術上已經完全解決了彩漆與砂胎的粘和問題，漆皮與胎體結合緊密，融為一體，經數百年光陰依舊金碧輝煌。

乾隆 黑漆描金吉慶有餘圖紫砂胎茶壺

此外，紫砂胎粉彩描金器物，如紫砂綠地描金瓜棱壺則呈現出比官窯粉彩瓷器更加強烈的裝飾效果，存放於養心殿內，是乾隆皇帝最喜愛的御用品之一。

紫砂綠地描金瓜棱壺 清乾隆

【清中後期宮廷紫砂】

清乾隆以後，國力日衰，宜興窯宮廷紫砂的製作大不如前，簡單實用替代了精美典雅的風格，但仍然保持著不同於民間紫砂的特殊地位。

清嘉慶 飛鴻延年壺

嘉慶、道光、咸豐時，壺形偏小，以扁圓、提梁、圓形刻花者居多，此時名家款壺較多地進入宮廷，以彌補皇家使用的不足。道光、咸豐年帶有「行有恆堂」款的紫砂茗壺都是由朝廷統一設計，統一出樣，派人到宜興專門定製的。

清道光 紫砂楊彭年款描金山水詩句壺

同治、光緒時期帶款的器物較多地帶有「客齋」款，喜作各種秀巧的形制，變換各種不同的泥色。「客齋」是金石家吳大澂的號，他與當時的制壺名手俞國良、黃玉麟合作，選出精品進呈宮廷。

清光緒 黃玉麟觚稜壺

光緒朝年款的器物未見，但宣統年款的茗壺不少，這是酷愛紫砂藝術的端方於宣統年出任大臣之時親自指導設計的，底款均為單長方框內豎排篆書款「宣統元年正月元日」，蓋內均鈐兩方橢圓形篆書印章，氣孔左邊為「匋齋」，氣孔右邊為「寶華庵制」。「匋齋」是端方的字，「寶華庵」是他的堂號。

清宣統 紫砂犁形壺

這批小型茶壺質光色美，光素無紋，突出砂質泥色的天然肌理，此為清末製作的最後一批帶有帝王年號款的紫砂茗壺。

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