北京保利2018秋拍攜諸多御制珍品與大家名作正式拉開預展帷幕！
古董珍玩
此次秋拍，北京保利古董部甄選出數件乾隆本朝佳器，這些將三墳五典、儒道墨釋與清代高超的製作工藝完美結合，融貫東西美學，將中國傳統與西洋技法碰撞，集大成合一，經由清造辦處御窯廠大匠之手，展現出獨特的乾隆藝術幻境。
預展現場圖
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Lot 5431 清乾隆 御制洋彩「江山一統」八卦玲瓏旋轉筆筒 「大清乾隆年制」款
直徑10.4cm；高12.1cm
估價：22,000,000～32,000,000 人民幣
備註：1.喬治 泰伯先生（Mr. George Taber）舊藏；
2. 紐約蘇富比，2012年3月20日，編號93。
（禹貢（一）乾坤擲—古今東西間的乾隆宮廷藝術幻境專場）
古人所用之物，皆附以美好寓意，清宮帝王之物更是言必有意，意必吉祥。此「清乾隆 御制洋彩 『江山一統』八卦玲瓏旋轉筆筒」便是如此。其為直筒型，製作工藝精巧絕倫，口、足邊出，環壁形足。
內施松石綠釉。筒身以天藍色地繪藍彩卷草紋成錦地，筒身上壁可旋轉，繪以洋彩五色鳳、凰二禽，並遍布祥雲紋。腹部中央為上下兩周小長方形開光，飾「萬字不到頭」以喻萬壽無疆，並於描金開光內以墨彩書八卦卦象。筒身下半部繪龍馬負圖、靈龜兩隻、及六岳山石及海浪靈芝。外口、足邊飾紅彩描金紋飾。底施松石綠釉，落青花篆書「大清乾隆年制」款。
此件筆筒轉心之處飾以太極八卦紋樣，上下交泰以示天地，整器紋飾正如《禮緯含文嘉》中所述：「伏羲德合天下，天應以鳥獸文章，地應以河圖洛書，乃則之以作《易》。」其上以粉彩描繪龍馬負圖、神龜載書，即為河圖洛書，系中華傳統文化源頭的圖騰紋飾。漢代孔安國《尚書?顧命》有傳：「伏羲王天下，龍馬出河，遂則其以畫八卦，謂之河圖。」即為伏羲氏「作八卦，以通神明之德，以類萬物之情」。
Lot 5426 清乾隆 青花蓮池清趣圖折肩大貫耳壺
尺寸：高54cm
估價：16,000,000～20,000,000 人民幣
出版：1.《亞洲藝術》，「拍賣新聞」，卷34,2004年3-4月，頁130；
2.《Orientations》，卷35，2004年1-2月，頁84 「大清乾隆年制」款
競投本件拍品，請與本公司有關業務人員聯繫提前辦理特殊競投號牌。
備註：1.義大利私人藏家舊藏，於20世紀早期購自中國；
2.倫敦蘇富比，2003年11月12日，編號172；
3.私人藏家舊藏，2003年購得；
4.香港佳士得，2008年5月27日，編號1579；
5.北美十面靈璧山居舊藏，編號EK340（購自Eskenazi）
（禹貢（一）乾坤擲—古今東西間的乾隆宮廷藝術幻境專場）
Lot 5424 清乾隆 釉里紅雲海九龍如意耳抱月瓶 「大清乾隆年制」款
尺寸：高26cm
估價：12,000,000～18,000,000 人民幣
備註：1.英國私人藝術品商舊藏，康沃爾，英格蘭；
2.重要私人收藏，購自1970年代；
3.香港蘇富比，2008年10月8日，編號2208；
4.北美十面靈璧山居舊藏，編號EK352（購自Eskenazi）
（禹貢（一）乾坤擲—古今東西間的乾隆宮廷藝術幻境專場）
本品直口，細頸，扁圓腹，橢圓形圈足，頸肩處飾如意形雙耳。通體釉里紅為飾，口沿外飾如意雲頭紋，頸繪蝠紋，腹部繪九龍圖為主題紋飾，九龍穿梭祥雲，翻騰江海之上，雙目炯炯，五爪分張，恰應乾隆御宇天下，國力隆盛之氣象。腹下以海浪一周做邊飾。底青花書「大清乾隆年制」篆書款。
Lot 5430 清乾隆 御制壽山石雙獅鈕「乾隆宸翰」寶璽
尺寸：3×3cm；高5.2cm
估價：6,000,000～9,000,000 人民幣
著錄：故宮博物院藏《清代帝後寶璽印譜》第六冊，乾隆卷二，P97
備註：日本大正時期（1912-1926），大阪著名中國書畫收藏家八田兵次郎舊藏
（禹貢（一）乾坤擲—古今東西間的乾隆宮廷藝術幻境專場）
Lot 5421 清乾隆 御制洋彩江山萬代如意耳琵琶尊
尺寸：高37cm
估價待詢
出版：《翰海：1994-2004·古董卷》，第84頁 「大清乾隆年制」款
競投本件拍品，請與本公司有關業務人員聯繫提前辦理特殊競投號牌。
來源：1. 晚清內務府三院卿慶寬家族舊藏；
2. 北京翰海1997.6.1，lot1036；
3. 北京保利2011.12.6，lot5261
（禹貢（二）秋江碧—乾隆御制洋彩江山萬代如意耳琵琶尊）
本品為乾隆官窯之中堪稱別緻的彩繪佳器，其形尊貴典雅，裝飾雍容華麗，雙如意耳精巧工緻，如意首系有一裝飾金彩「萬」字的紅色綬帶，生動飄逸，為乾隆朝高端精細御瓷琢器之顯著標志。口沿裝飾如意雲頭紋，下承萬壽飄帶紋一周，正與雙耳裝飾相呼應。腹部繪山水庭院之景，畫中遠處宮闕聳立，飛檐翹角，蒼松翠柏環繞，宛若仙境，雄偉神奇，如雲的寶塔傲立山峰之顛遙望長空，湖闊雲天，群山聳峙。湖岸漁舟唱晚，叢林中茅屋數間，遠山雲漫霧嶂，似有萬里之遙。其構圖虛實相生，筆墨疏秀清潤，山石尤稱佳妙，淡皴濃苔，毫鋒穎脫，墨法精微，令人嘆止。施彩清薄妍美，設色淡雅雋永，益見蒼雅深厚之感，觀之宛如宋人之青綠山水翰墨，構建出乾隆御制詩句「輕舟浮水面，芳徑引山家」之境。雙耳造型與主題紋飾相呼應，寓意「江山萬代」，可謂別具巧思。
本品釉彩精妍，美輪美奐，紋飾與顏料運用技法諸多方面凸顯出典型洋彩之特徵：一是繪畫技法摹仿西洋光影畫法，注重畫面布局的遠近關係與立體層次；二是口沿和雙耳多處使用洋彩特有的圓狀光點裝飾；三是於乳濁失透、質地平整的大面積白彩上以細若髮絲的墨彩描繪波濤，這種白彩也是由西方影響下的銅胎畫琺琅器和瓷胎畫琺琅器的重要基色。
Lot 5422 清康熙 御制琺琅彩胭脂紅地四季花卉碗成對「康熙御制」款
直徑14.5cm
估價待詢
備註：1. 上海-香港重要收藏家族舊藏
2. 柏煊書齋收藏
禹貢（三）金紅熠熠 御製成雙—柏煊書齋寶藏康熙琺琅彩四季花卉碗成對
本品形制沉穩端莊，口沿微外撇，線條柔美，胎體輕盈堅質，為清宮中最為經典的宮碗造型。其胎質皚白，如霜勝雪，通體施釉，內壁無紋飾，可見所施釉水清透明潤。外壁自足端至口沿均以胭脂紅釉為地，色澤殷紅沈鬱，厚重而有質感。
胭脂紫地之外再繪以盛放的各色花卉，計有牡丹、黃蜀葵、牽牛花、蘭花、洋菊、卷丹百合六種，俯仰有致，風姿綽約，布局繁密有致，而不減清疏之氣，益見設計構圖之佳妙。各色花朵為典型的琺琅彩料，釉彩凝厚鮮亮，如三朵牡丹分別為粉白、嫣紫，富貴襲人；黃蜀葵鵝黃一色，清新雅緻；黃藍二色洋菊靜放，平添意趣。
逍遙座—十面靈璧山居甄藏重要明清傢具
本次「逍遙座——十面靈璧山居甄藏重要明清傢具」精選十面靈璧山居主人所藏明清傢具十餘件，以明晚期黃花梨麒麟壽字紋圓背交椅領銜，取宋陶榖「施轉關以交足，穿便絛以容坐，轉縮須臾，重不數斤……當時稱逍遙座」之意。亦有清乾隆宮廷紫檀結繩紋條案，還有黃花梨鑲楠木癭高靠背大南官帽椅、黃花梨羅鍋棖禪凳、黃花梨六方桌等市場上不常見的品種交相拱映。此外，鸂鶒木圓角櫃成對、黃花梨卷草紋圈椅成對和黃花梨制平頭案、炕桌等傢具，無一不是經典明式款型，構成本場品類罕見、材質珍貴、藝術水準高超的特點，乃逍遙者內懷自得、乘物游心的上佳之選。
Lot 5411 清乾隆 紫檀結繩紋條案
長192cm；寬44cm；高90cm
估價：3,500,000～5,500,000 人民幣
備註：1.香雛士得，1992年9月29-30日，編號954
2.北美十面靈璧山居舊藏，編號FR364
條案以上好的紫檀木製成，色澤黝黑沈穩，配合整體造型，高貴典雅。此條案制式為典型的清乾隆時宮廷傢具樣式，今日在故宮所藏傢具中可以見到數件 裝飾不同，但結體和比例極為相近者，甚至尺寸都相差無幾，諸如收錄於《故宮博物院 藏明清傢具全集?案》中第60 ~ 64例，皆是如此。這類傢具應該是造辦處地方機構成 批製作，呈進宮廷之物。此案以結繩紋為飾，將紫檀木牙條雕刻為雙股繩子，至牙頭處交纏打結為結繩紋，浮雕間以透雕。側面擋板則雕繩紋圈口，與正面牙板呼應。
（逍遙座—十面靈璧山居甄藏重要明清傢具專場）
Lot 5405 明末清初 黃花梨麒麟壽字紋圈背交椅
長63.5cm；寬40cm；高100cm
估價：1,500,000～2,000,000 人民幣
出版：1. Orientafcms，『優雅的漂泊一中國交椅』，莎拉?漢德勒（SamhHcmdlM），1992年1月，頁94
2.AMstere Luminositf of Classicalfurnture （中國古典傢具的光輝），莎拉?漢德勒（SarahHandler），2001 年 10月，頁65，加州大學出版社（University of California press）
3.《明式傢具圖案研究》，張輝，2017年3月，頁51，故宮出版社
備註：1.拉菲? Y ?莫塔黑德（RctfiY.Mottcthedeh）女士舊藏
2.紐約蘇富比，1990年10月I8日，編號618
3.美國收藏家約翰? W ?格魯伯（John W. Gmber）舊藏
4.紐約佳士得，1998年9月16日，編號32
5.北美十面靈璧山居舊藏，編號EK22，購自埃斯肯納齊（Eskermzi）
別例參考：1.明圓後背交椅（2件之一），陝西歷史博物館舊藏，《神韻與輝煌——陝西歷史博物館國寶鑒賞?玉雜器卷》，2006年， 頁220、頁221，三秦出版社
2.清早期黃花梨麒麟紋交椅，故宮博物院1958年收購，《故宮博物院藏明清傢具全集?椅》，件2，頁20，故宮出版社
（逍遙座—十面靈璧山居甄藏重要明清傢具專場）
Lot 5485 清康熙 蘋果尊 萊菔尊 菊瓣瓶 柳葉瓶 太白尊 印盒 豇豆紅釉鏜鑼洗 （七件套組）
尺寸不一
估價：21,000,000～31,000,000 人民幣
（瑰映如茵Ⅲ—玫茵堂、十面靈璧山居暨海外名藏元明清御窯雅蓄專場）
據共私典藏查閱，豇豆紅器有九種器形，是次拍賣之玫茵堂典藏囊括七種，著錄明確，並為各名家雅蓄及遞藏，其中鐋鑼洗為徐展堂先生舊藏、Yale Kneeland夫人舊藏；太白尊為仇焱之先生舊藏；蘋果尊為詹姆士 W. 阿爾斯多夫伉儷舊藏、並為紐約蔡特藝廊舊藏，於1963-64年於東方陶瓷學會展覽。台北國立故宮博物館院藏五種豇豆紅器形，見於《清康雍干名瓷特展》，台北，1986年，編號10－14；北京故宮博物院有六，與玫茵堂藏豇豆紅蘋果尊同展於《盛世華章》，英國皇家藝術學院，倫敦，2005－6年，編號142－8。紐約大都會博物館藏品中，有豇豆紅器形八種，但分別源自四個例典藏。徐展堂先生藏品中，亦有豇豆紅器形八種，著錄於《徐氏藝術館》；日內瓦鮑氏典藏中有七器。因個別器形格外稀有，能齊集各瓶、尊成套者，已鳳毛麟角，極為罕有。
Lot 5479 明嘉靖 青花庭院嬰戲紋罐
尺寸：高34.5cm
估價：7,000,000～11,000,000 人民幣
出版：《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷4（1），編號1695
《A DEALER』S HAND - 埃斯肯納齊中國藝術品經眼錄》，埃斯肯納齊，倫敦，2012年，頁325，圖版369 「大明嘉靖年制」款
備註：亨利·奈特爵士（1903-1971）舊藏
展覽：「Oosterse Schatten：4000 Jaar Aziatische Kunst」，荷蘭國家博物館，阿姆斯特丹，1954年，編號369
（瑰映如茵Ⅲ—玫茵堂、十面靈璧山居暨海外名藏元明清御窯雅蓄專場）
Lot 5355 明宣德（1426-1435年） 青花纏枝花卉菊瓣紋花澆
高13.4cm
估價：10,000,000～15,000,000 人民幣
出版：1.《抗希齋珍藏有明全代景德名瓷影譜》，Ling，H.D.，仇焱之，香港，1950年，卷1，編號44，頁38
2.《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷2，編號674
3.《私人收藏中國御窯瓷器》，馬錢特，2012年，頁12-15，編號3 「大明宣德年制」款
備註：1.仇焱之先生「抗希齋」舊藏
2.胡惠春先生「暫得樓」舊藏
3.紐約蘇富比，1985年6月4日，編號2
4.瑞士玫茵堂舊藏
5.馬錢特收藏，編號S2521
（什襲之藏Ⅱ—馬錢特暨東瀛甄選明瓷萃珍專場）
Lot 5365 明正德（1506-1521年） 青花捲草阿拉伯文五崖筆山
尺寸：高13.4cm；直徑20cm
估價：1,600,000～2,600,000 人民幣
出版：《中國唐至清代陶瓷》，馬錢特，2014年，頁24-25，編號12 「大明正德年制」款
備註：1.1941年購自紐約盧芹齋
2.倫敦蘇富比，1977年3月29日，編號256
3.倫敦蘇富比，1984年12月11日，編號346
4.羅伯特普孟斐舊藏，加利福尼亞
5.紐約佳士得，2012年3月22日，編號1270
6.馬錢特收藏，編號M2909
展覽：「中國藝術」，盧芹齋，1941年，紐約，編號652
（什襲之藏Ⅱ—馬錢特暨東瀛甄選明瓷萃珍專場）
Lot 5362 明嘉靖（1522-1567年） 黃地綠彩刻花卉碟
尺寸：直徑15.4cm
估價：650,000～950,000 人民幣
「大明嘉靖年制」款
備註：1.Frederic Poiret舊藏，法國，購自1970年代
2.日本重要私人藏家舊藏
3.尚雅堂，東京
4.馬錢特收藏，編號M4467
（什襲之藏Ⅱ—馬錢特暨東瀛甄選明瓷萃珍專場）
Lot 5329 清乾隆 鬥彩瑞蓮福至心靈水盂
尺寸：高5.5cm
估價：4,500,000～6,500,000 人民幣
出版：《清代顏色釉與彩瓷》，馬錢特，1981年，編號49 「大清乾隆年制」款
備註：馬錢特舊藏，倫敦
香港蘇富比，1994年11月1日，編號80
艾伯特尼波伉儷舊藏，格雷特溫市，賓夕法尼亞州，美國
香港蘇富比，2004年10月31日，編號105
北美十面靈璧山居舊藏，編號EK255（購自Eskenazi）
展覽：
《清代顏色釉與彩瓷》，馬錢特，1981年
（什襲之藏Ⅱ—馬錢特暨東瀛甄選明瓷萃珍專場）
近現代書畫
保利歷來為近現代大師之作最好的推廣與銷售平台，此次夜場彙集的名家名作，無疑值得眾藏家的關注，潘天壽《春塘水暖圖》成為夜場扛鼎之作，齊白石、張大千、徐悲鴻、傅抱石、潘天壽、李可染、黃賓虹、吳冠中等中國近現代美術史上赫赫有名的名家大師，更是本季秋拍所矚目的對象，本次呈現的亦是優中選優之作。
預展現場圖
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Lot 2512 李可染（1907-1989） 1983年作 崇山煙嵐圖 立軸 水墨紙本
尺寸：畫111×67.5cm；書法18×67.5cm
估價待詢
題識：崇山煙嵐圖。一九八三年癸亥長夏，白髮學童可染作此圖於師牛堂中，時年七十有六。
印文：在精微、可染、白髮學童、七十二難、陳言務去、可貴者膽
畫家自題詩堂：昔人論畫謂：李成惜墨如金，王洽潑墨成畫，二者相合，便成畫訣。又東坡詩云：「始知真放在精微」。作畫貴識相反相成之理。嘗言潑墨，信手塗抹而不慘澹經營，能臻神妙境乎？一九八三年癸亥長夏，偶作水墨寫意山水，志感。可染。印文：李、可染、師牛堂
展覽：1.「李可染中國畫展」，中國美術館，1986年4月29日至5月11日。
2.「李可染遺作展」，炎黃藝術館，1991年10月。
3.「無限江山——李可染藝術世界展」，台北歷史博物館，1993年8月。
4.「東方既白——李可染藝術展」，中國美術館，1999年。
5.「可貴者膽 李可染畫院首屆院展」，中國美術館，2013年8月7日至19日。
6. 「李可染水墨藝術世紀大展」，台北歷史博物館，2000年11月3日至12月5日；高雄市立美術館，2000年12月15日至2001年3月8日。
7.「氣宇軒宏——李可染的世界」，香港藝術館，2001年。
8.「漢風墨韻——李可染暨『彭城畫派』書畫作品展」，江蘇省美術館，2013年10月22至28日。
9.「李可染的世界——江山無盡（山水篇）」，北京畫院美術館，2014年12月5日至2015年1月5日。
10.「紀念李可染誕辰110周年年——墨天神境?李可染最後十年作品展」，中國國家博物館，2017年11月30日至2018年1月3日。
已知著錄：1.《李可染畫集》，圖122，學苑文化事業出版社，1983年。
2.1987年年曆8月頁。
3.《李可染書畫全集?山水卷》，第307頁，天津人民美術出版社，1991年。
4.《東方既白——李可染藝術展作品集》，第85頁，廣西美術出版社，1999年。
5.《李可染的世界》，第199頁，羲之堂文化出版事業有限公司，2000年。
6.《氣宇軒宏——李可染的藝術》，第189頁，康樂及文化事務署，2001年。
7.《中國現代十大名畫家畫集》，第76頁，北京工藝美術出版社，2003年。
8.《可貴者膽 —李可染畫院首屆院展》，第236、237頁，中國書店，2013年。
9.《李可染畫集》（下卷），第304-305頁，北京工藝美術出版社，2003年。
10.《李可染藝術研究叢書——墨天無盡》，第189頁，吉林美術出版社，2007年。
11.《所要者魂——李可染》，第313頁，上海書畫出版社，2012年。
12.《漢風墨韻——李可染暨『彭城畫派』書畫作品集》，第162頁，江蘇美術出版社，2013年。
13.《李可染的世界——江山無盡（山水篇）》，第186頁，廣西美術出版社，2014年。
14.《書畫巨匠藝庫?山水卷——李可染山水寫生論稿》，第221頁，上海人民美術出版社，2018年。
Lot 2524 潘天壽（1897-1971） 1961年作 春塘水暖 鏡心 設色紙本
248×101cm
估價待詢
款識：1、雷婆頭峰壽者指墨。鈐印：潘天壽印、
2、此系筆畫，誤題指墨，年來古稀而健忘特甚，往往顧彼遺此，真覺（老）態龍鍾矣，奈何。「覺」下脫「老」字。六一年初暑，大頤又志於雁山片石齋。鈐印：潘天壽、知白守黑
潘天壽自題籤：潘天壽水牛，六二年初暑壽簽。
從畫面來看，牛背潑墨後面山留些空白，黑白的對比。尤其是牛的那個頭，寧海的牛有兩種：一種就是這樣直的角的，另外一種是圓弧形的角。潘先生是要表現那種剛直那種氣勢，他幾張牛多數都是平頭的，好像是鑄鐵石一樣的堅硬的。它的頭部、眼睛、鼻子刻畫很細、很寫實。近看感受到牛安祥的感情和情感。水紋是用柔軟的線條跟當時的角形成對比，近景跟遠景用一種平面處理方法，符合中國畫的審美要求。山石簡單的線條里有節奏連貫，花草清新，這也是雁盪山花草的典型。
Lot 2536 吳冠中（1919-2010） 張家界馬鬃嶺 鏡心 設色紙本
104×200cm
估價待詢
著錄：1.《吳冠中國畫選》，圖版八，四川人民美術出版社，1982年。
2.《吳冠中全集》第五冊，第124，125頁，湖南美術出版社，2007年。
3.《新聞出版報》，1995年7月22日。
4.《緬懷吳冠中先生經典作品收藏大展——來自全球華人珍藏》，第56頁，保利藝術博物館，2010年。
5.《虛懷齋藏中國書畫精品集》，第198-199頁，保利藝術博物館，2010年。 【印文】吳冠中印、八十年代
鑒藏印：虛懷齋珍藏印
展覽：1.「風箏不斷線——緬懷吳冠中先生經典作品收藏大展」，保利藝術博物館，2010年9月。2.「虛懷齋藏中國書畫精品展」，保利藝術博物館，2010年11月3日-8日。
註：此件作品的交接地點為中國香港，具體信息請聯繫北京保利拍賣近現代書畫部工作人員。
Lot 2517 陳少梅（1909-1954） 二十四孝圖卷 手卷 設色絹本
尺寸：30×2088cm
估價：25,000,000～30,000,000 人民幣
說明：吳郁生題引首；王同愈、愛新覺羅?寶熙、楊鍾羲、傅增湘、夏孫桐、劉春霖、周渤、齊耀琳、顧祖彭、高毓浵、達壽、邢端、商衍灜、俞陛雲、文斌、張書雲、潘齡皋、郭則沄、章梫、顧承曾、林步隨、胡嗣瑗、張海若、余寶齡對題；孫潤宇、恩華、王季烈題跋。
展覽：「陳少梅百年誕辰書畫展」，保利藝術博物館，2009年4月28日至5月12日。
著錄：1.《中國名畫家全集·陳少梅》，第175-179頁，河北教育出版社，2004年。
2.《陳少梅繪畫全集（下卷）》，第22、30頁，天津人民美術出版社，2005年。
3.《中國書畫》雜誌，第55頁（文字出版），2007年10月總第58期。
4.《中國名家畫集·人物卷——陳少梅畫集》，第20-28頁，天津人民美術出版社，2009年。
5.《陳少梅百年誕辰書畫展》，第32、33、35、81頁，保利藝術博物館，2009年。
6.《中國書畫家》雜誌，2010年3月總第5期。
7.《二十世紀美術作品檔案·陳少梅》，第32、44、55頁，北京出版集團，北京出版社，2012年。
8.《中國近現代國畫名家精品集 陳少梅 人物》，第24頁，上海書畫出版社，2014年。
「二十四孝」題材，文本部分成書於元，全名《全相二十四孝詩選集》，其編錄作者有郭居敬、郭守正、郭居業三說，所錄故事，上啟上古舜帝，下至北宋朱壽昌、黃庭堅，以不同角度、不同環境、不同遭遇的行孝之事，勸人向善，為中國古代宣揚儒家思想及孝道的通俗讀物。
Lot 2537 黃賓虹（1865-1955） 紀游山水 四屏鏡心 設色紙本
87×31cm×4
估價：25,000,000～30,000,000 人民幣
題識：1.粵西灕水有大排小磔諸山，羅列江岸，仇池靈壁俱在目前。元人曹雲西得其大意。矼叟。印文：黃賓虹印、黃山山中人
2.青城蔚然深秀，視峨眉為廣博，余曾信宿其中，月夜坐雲房，泉聲林影，別有一境。矼叟紀游。印文：黃賓虹印、黃山山中人
3.臨安入歙，自藻溪以上，山峰環繞，溪澗縈迴，如游山陰道中，應給不暇。茲以北宋董巨筆意寫之。矼叟。印文：黃賓虹印、黃山山中人
4.蜀中嘉陵江山水渾厚華滋，唐李昭道、吳道玄雖有圖畫繁簡不同，非有范華原、董北苑筆墨難盡其妙。矼叟。印文：黃賓虹印、黃山山中人。
著錄：1.《浙江四大家作品集續三》，第138-139頁，西泠印社出版社，2011年。
2.《畫藝論》，第15-16頁，中國美術出版社，2013年1月。
3.《虹叟書畫集-紀念黃賓虹誕辰一百五十周年》，第284-285頁，浙江人民美術出版社，2014年。
4.《神州國光集》，第30頁，杭州黃賓虹學術研究會編，天津人民美術出版社出版，2014年。
Lot 2546 李可染 1964年作 丹霞秋色 鏡心 設色紙本
尺寸：畫67×46.5cm；詩堂26×46.5cm
估價：18,000,000～22,000,000 人民幣
Lot 2506 傅抱石（1904-1965） 1960年作 湘君 立軸 設色紙本
尺寸：畫51×73cm；字35×73cm
估價：15,000,000～25,000,000 人民幣
說明：現藏家得自老舍家屬。
說明：現藏家得自老舍家屬。
印文：舍予、舍予之章
老舍題籤：抱石湘君圖。舍題。
印文：竹石齋 珍藏名家書畫記
題識：1.湘君。我望著老遠老遠的岑陽，讓我的魂靈，飛過大江。魂靈飛去路太長，妹妹憂傷，更為我悲傷。一九五四年秋，曾據郭老《屈原賦今譯》試寫九歌圖十幀，湘君其一也。抱石一九六〇年一月，率寫一過，南京並記。
印文：傅、一九六〇
2.開國以來，每赴首都，必造舍予先生府庭，請益既多，復邀酒待，中懷感紉，非言可宣。絜青夫人更往往出佳楮相貽，夫人亦擅揮毫落墨，以余處南京得之匪多，故割愛耳。前因便撿得此圖，擬奉補高齋之壁，兼求儷政。一九六〇年九月，將有西北之行，弟抱石並記。
印文：抱石私印
老舍題詩堂：抱石先生寫景最工，用水落筆雲煙萬態，飛泉林雨，隱隱有聲，予所藏《風雨歸舟》、《柳亭賞蓮》與《桐園雅集》等圖，咸足證之。及作人物，則簡勁古拙，盡去浮巧，霜竹寒梅，差擬凝秀。今秋自南京寄贈《湘君圖》，感綴數語付裝，期日夕欣賞，莫相忘也。小院菊有黃花，節近重陽，而抱石有西北之游，高山大河，秋色多嬌，收穫必富，可為預祝。庚子重陽前三日，老舍。
Lot 2550 黃胄（1925-1997） 1977年作 草原頌歌圖 鏡心 設色紙本
123×69cm
估價：8,000,000～10,000,000 人民幣
題識：草原頌歌圖。一九七七年初春，子蓬作。
印文：子蓬、梁、摸索、數風流人物還看今朝、無限風光、草稿
黃胄夫人鄭聞慧：這張畫雖然尺幅不大，但是黃胄在畫的時候經過了文化大革命，經過了一段時間的磨難之後才畫的，所以他在畫的時候非常用心，可以說他把所有的力量都放在裡頭。黃胄畫這張畫的時候，我和梁纓是他的模特，有的時候是我，有的時候是梁纓。它曾經丟失過，但今天又見面了，我心裡頭特別高興。這麼長時間沒見這件作品，這次要感謝趙旭先生。藝術家的作品會遇到很多坎坷，有預料之中的，也有預料不到的，藝術家離不開藏家，我希望藏家們可以更加珍惜藝術家的作品，尤其是這樣用心的作品。
古代書畫
2018年北京保利秋季拍賣會古代書畫部分上拍近400件作品，焦點拍品文徵明的《溪堂?別圖》格外矚目，文徵明作為吳門畫派的盟主，其詩文、書畫藝術水準無疑是那個時代的標杆。還有青藤徐渭、石濤、八大山人作品更是本次秋拍中的亮點。吳昌碩鑒題徐渭《墨王翠蓋圖》，徐青藤以其天才絕倫的氣質、豪邁多情的畫筆盡情揮灑出淋漓縱逸之牡丹叢竹，實為不可多得之品；而唐雲舊藏之徐渭《草書軸》充分印證了「八法散聖、字林俠客」之評價。
預展現場圖
Lot 3591 文徵明（1470-1559） 1541年作 溪堂?別圖 手卷 設色紙本
尺寸：引首：26×57cm；畫心：26×80cm；題跋：26×435cm
估價待詢
著錄：1.《故宮季刊》第六卷第四期（江兆申《文徵明行誼與明中葉以後之蘇州畫壇》）第71頁，國立故宮博物院，中華民國六十一年（1972年）。
2.徐邦達編《歷代流傳書畫作品編年表》，第61頁，中華書局香港分局，1974年4月。
3.中華民國國立故宮博物院編纂《文徴明畫系年》，第100頁，株式會社，昭和51年（1976年）12月。
4.江兆申著《文徴明與蘇州畫壇》，第193頁，國立故宮博物院，中華民國六十六年（1977年）一月。
5.《中國名畫家叢書——明代四大畫家》，第69頁，莊嚴出版社，1981年9月。
6.《中國畫藝術叢集·朵雲》，第3集第185頁，上海書畫出版社，1982年5月。
7.周道振編著《文徴明書畫簡表》，第89頁，人民美術出版社，1985年6月。
8.《文徴明詩書畫卷附年譜》，第56頁，時代生活雜誌社，中華民國七十四年（1985年）九月。
9.林家治著《吳門畫派掇英》，第233頁，中國卓越出版公司，1990年8月。
10.周積寅著《吳派繪畫研究》，第216頁，江蘇美術出版社，1991年6月。
11.【美】福開森 編《歷代著錄畫目》，第25頁，人民美術出版社，1993年8月。
12.徐邦達 編《改訂歷代流傳繪畫編年表》，第78頁，人民美術出版社，1995年。
13.劉瑩著《文徴明詩書畫藝術研究》，第284頁，蕙風堂筆墨有限公司，中華民國八十四年（1995年）七月。
14.劉綱紀著《明清中國畫大師研究叢書·文徴明》，第219頁，吉林美術出版社，1996年5月。
15.周道振、張月尊 纂《文徴明年譜》，第516頁，百家出版社，1998年8月。
16.（清）顧文彬、（民國）顧麟士撰《過雲樓書畫記·續記》，第107頁，江蘇古籍出版社，1999年8月。
17.石莉著《中國名畫家全集·文徴明》，第240頁，河北教育出版社，2003年6月。
18.賀野著《再識吳門畫派》，第226頁，古吳軒出版社，2004年3月。
19.石莉著《中國名畫家全集（11）·文徴明》，第240頁，藝術家出版社，2004年6月。
20.劉綱紀著《中國書畫、美術與美學》，第510頁，武漢大學出版社，2006年10月。
21.鄭文著《江南世風的轉變與吳門繪畫的崛興》，第290頁，上海文化出版社，2007年9月。
22.林家治編注《蘇州的驕傲：吳門畫派主要成員活動年
表》，第181頁，中國戲劇出版社，2013年2月。
23.於有東著《文墨人生·文徴明的生活狀態考察》，第275頁，中國社會科學出版社，2015年2月。
24.賀野著《賀野全集·再識吳門畫派卷》，第275頁，古吳軒出版社，2015年11月。
出版：1.中國嘉德國際拍賣有限公司編《嘉德通訊》2004年第2
期，第9頁。
2.《CANS藝術新聞》2004年6月期，華藝文化事業有限公司。
3.趙強編著《中國藝術品拍賣精華·書畫》，第40頁，山東美術出版社，2005年1月。
4.劉國生主編《中國繪畫收藏與鑒賞全書》，第206頁，天津古籍出版社，2005年9月。
5.魯力、魯姍姍 編著《收藏與投資叢書·書畫》，第278頁，人民美術出版社，2006年4月。
6.中國嘉德國際拍賣有限公司編《嘉德二十年精品錄·古代書畫卷·一》，第122-123頁，故宮出版社，2014年5月。
7.《承古融今 星漢燦爛：中國嘉德藝術品拍賣二十年精品回顧展》，圖版016，中國藝術出版社，2015年12月。
本作文徵明72歲所作《溪堂?集圖》卷，是以其最為擅長的細謹手法，對現實「溪堂」宴（?）會、賦詩、送別的描繪，當然以圖中所繪陳設可知，煮茗、聞香、讀書、鑒畫、博古等等一些儀式亦在流程之內。此卷用筆沉穩工緻，設色典雅妍麗，且人物眾多，這應該是文徵明除《蘭亭修稧圖》、《仿趙伯驌後赤壁圖》等卷以外，繪製人物數量較多的一卷。
相似的描繪手法可見於台北故宮博物院所藏文徵明《一川圖》卷、《古樹茅堂》頁，上海博物館所藏文徵明同一年所繪《句曲山房》卷等等。臆測推斷，持卷而讀者應為文徵明，衣黃受教者為毛錫嘏，舉杯邀茶者、文徵明左手衣赭者二人或為陸粲、皇甫兄弟一人，余者不能妄自揣測。「溪堂」做為一個理想的送別地點，既能雅會?集，又臨水作「蘭舟催發」狀，浪漫而寫實，做到了情景交融。
Lot 3560 康熙帝（1654-1722）1713年作 御書《藥師瑠璃光如來本願功德經》（150頁） 冊頁 水墨絹本
估價：32,000,000～35,000,000 人民幣
題籤：藥師琉璃光如來本願功德經。
題識：《藥師琉璃光如來本願功德經》（文略）。康熙五十二年四月初八日。
鈐印：康熙御筆之寶（參見故宮博物院編《清代帝後璽印譜·康熙卷》，3頁）
鑒藏印：至寶
Lot 3589 趙左（明、萬曆-崇禎間）1609～1610年作 溪山高隱圖 手卷 水墨紙本
31.2×454.7cm
估價：20,000,000～25,000,000 人民幣
著錄：1.（清）陸心源撰《穰梨館過眼錄》卷二十四，見《中國歷代書畫藝術論著叢編（38）》中國大百科全書出版社，1997年出版。
2.《不安的風景—中國晚明時代的繪畫》，高居翰著，加利福尼亞大學伯克利博物館，1971年出版。
3.《中國繪畫總合圖錄》（第一卷），鈴木敬編著，圖版 A31-046，東京大學出版社，1982年出版。
4.《山外山—中國晚明繪畫1570-1644》，高居翰著，圖版26-27，1982年出版。
5.《一畫—景元齋藏畫選》，高居翰著，圖版33，溫哥華藝廊，1985年出版。
6.《藝苑掇英》41期，圖32，上海人民美術出版社，1990年出版。
7.《董其昌的世紀1555-1636》，何惠鑒編，圖版83，華盛頓大學出版，1992年出版。 題籤：趙文度溪山高隱圖神品。長尾甲簽。鈐印：雨山
引首：趙文度溪山高隱圖神品。戊午（1918）三月，清道人。鈐印：阿梅、清道人、黃龍硯齋、神和萬古
題識：溪山高隱圖。己酉秋九月著筆，庚戌正月望日足成之。華亭趙左。
鈐印：左、文度、趙左之印
鑒藏印：董其昌、是本曾藏宋葆淳家、煙雲過眼、下相絜齋珍賞（1印參見《中國書畫家印鑒款識·董其昌》33印，1305頁）
展覽：1.「不安的風景—中國晚明時代的繪畫」，1971年。
2.「一畫—景元齋藏畫選」，溫哥華藝廊，1985年3月15日至5月26日，加利福尼亞大學伯克利藝術博物館。
此作流傳脈絡清晰，畫幅末趙左本款上方，有「董其昌」朱文印一方，可見曾為董其昌所藏。董氏閱盡宋元名畫，收藏之富甲於天下，卻鮮見他收藏同代人的作品，此畫能收入他秘篋，自非凡物。清代，迭經宋葆淳、陸心源舊藏，著錄於陸氏所著《穰梨館過眼錄》。
到了近代，又漂洋過海，由日本長尾甲題籤，被美國高居翰（James Cahill）收入景元齋中，並經展覽出版，成為研究趙左繪畫藝術生涯的重要作品。
Lot 3588 丁野夫 幽溪聽泉圖 立軸 水墨絹本
尺寸：22×24cm
估價：12,000,000～20,000,000 人民幣
說明：此作品曾為清宮舊藏。
出版：1.《群芳清玩》，第5冊，第8頁，精芸出版合資會社，1920年。
2.原田謹次郎編《日本現在支那名畫目錄》，大冢巧藝社出版，1936年。
3.《室町時代的文化》，中日新聞本社編1980年。
4.《宋代の繪畫》，編號18，1989年。
5.《大和文華》，圖版7，大和文華館，1991年。
6.《水墨畫的至寶》，岡山縣立美術館1993年。
7.《元時代的繪畫》，編號17，大和文華館，1998年。
8.JP6-051，東京大學出版會，1999。
9.周積寅，王鳳珠編《中國歷代畫目大典》，江蘇教育出版社，2002年。
10.《南宋繪畫·才情雅緻の世界》，圖版28，根津美術館，2006年。
11.《宋畫全集》第七卷，第二冊，圖版103，宋畫全集編輯委員會，浙江大學和浙江省文物局，1年12月。
12.TheHeartofMaYuan:TheSearch for a Southern Song Aesthetic，Richard Edwards，圖版46B，Hong Kong University Press，2011。
13.《國畫大師·宋畫小品》卷二，第88頁，中央廣播電視大學出版社，2014年。 鈐印：野夫
鑒藏印：子京珍秘、貞·元
展覽：「宋代の繪畫」，編號18，1989年。
Lot 3584 石濤（1642-1708） 黃山紫玉屏圖 立軸 設色紙本
尺寸：90×44.5cm
估價：9,000,000～10,000,000 人民幣
出版：1.《南畫大成》第49頁，興文社，1936年。
2.《石濤名畫譜》（第3輯）圖4，聚樂社，昭和12年2月（1937）。
3.《石濤名畫撰》圖5，聚樂社，昭和16年10月（1941）。
4.《石濤的世界》第38頁，雄獅圖書股份有限公司，1976年。
5.《中國繪畫綜合目錄》東京大學出版，1982-1996年。
6.《石濤書畫集》第242頁，人民美術出版社，1983年。
7.《石濤書畫遺珍》天津人民美術出版社，2010年。
著錄:1.《澄懷堂書畫目錄》（第五卷）第43-44頁，昭和六年（1931）。
2.《日本現在支那名畫目錄》第261頁，昭和13年3月（1938）。
3.《石濤詩錄》第145頁，河北教育出版社，2006年。 題識：
1.惆悵當年紫玉屏，至今落日尚未醒。我時精選一千峰，萬仞飛流下深冥。夏日風雨中與客說黃山，忽憶紫玉屏，以淺色得之。清湘石道人濟。鈐印：老濤
2.檠宮道翁偶過予一枝閣下，拈出舊時草稿補款索笑。石道人。鈐印：小乘客
Lot 3586 八大山人（1626-1705） 水墨花鳥冊 冊頁 水墨紙本
尺寸：31×23cm×8
估價：8,000,000～15,000,000 人民幣
出版：《玉蓮齋藏畫》P166-174，榮寶齋出版社，2006年。 題籤：
1.八山人花鳥冊。一九五四年春，羽。?鈐印：徐公
2.八大山人花鳥八葉。?鈐印：徐公
題識：1.八大山人。
2.八大山人寫。
3.辛巳暮春，八大山人寫。
4.八大山人寫。
鈐印：何園、八大山人
鑒藏印：柳溪所藏
題跋：此冊用筆老辣之至，的是晚年之作，末題辛巳乃康熙四十年，即公元一七〇一年也。其時八大已八十六或八十七高齡矣。八大卒年不詳，最晚之作見於著錄者，為康熙卅八年己卯為岱山老年翁寫古樹苔石圖軸。此冊則又後二載。至晚之作，今日可見者為此冊而非彼軸矣。一九六一年除夕前一夜，平羽記。
說明：1.「八大山人」印分別參見《中國書畫家印鑒款識》P268印10.印3，「何園」印參見同書P268印42。
2.本作品為七十年代故宮返還之作，有故宮返還檔案及籤條。
3.「柳溪所藏」為李家駒藏印。李家駒（1871-1938），字柳溪，漢軍正黃旗人。光緒進士。歷任湖北學政、京師大學堂監督、學部右丞。富收藏。
現當代藝術夜場
「現當代藝術夜場」中本季保利秋拍徵集到吳冠中、常玉、趙無極、朱德群、徐悲鴻等二十世紀藝術先驅所做經典，其中最為難得的是吳冠中油畫及水墨《雙燕》同台亮相。作為吳冠中最為熱愛的江南風景題材的代表，《雙燕》也被吳老視為自己一生創作中最具代表性之典範。這兩件不同材質繪製的《雙燕》堪稱先生藝術生涯的絕代雙姝，交相輝映珠聯璧合，兩作互為映證，共同見證了吳冠中先生於東西方不同藝術語言、不同趣味之間的「各取所需」與「堅守自我」。
預展現場圖
Lot3202 吳冠中（1919～2010） 1988年作 雙燕 紙本設色
尺寸：69×137cm
估價待詢
出版：《吳冠中畫展》 P113 美國舊金山中華文化中心 1989年版
《吳冠中專號》 P94 翰墨軒 1990年版
《無涯惟智——吳冠中藝術里程》P28 &49 香港藝術館 2002年版
《吳冠中作品收藏集II》 P120-121 人民美術出版社 2003年版
《吳冠中全集 VI》 P204-205 湖南美術出版社 2007年版
《世界藝術大師 吳冠中》 P182-183 河北美術出版社 2008年版
《吳冠中畫集》 P104-105 中國美術出版社 2010年版 款識：吳冠中
鈐印：吳冠中印、八十年代
展覽：1989-1990年 吳冠中——一個當代中國藝術家（舊金山、伯明翰、堪薩斯、伊薩卡、底特律五市博物館巡迴展） 舊金山中華文化中心主辦 / 美國
2005年 吳冠中藝術回顧展 上海美術館 / 上海
2010年 風箏不斷線——緬懷吳冠中先生經典作品收藏大展 保利藝術博物館 / 北京
2011年 紀念吳冠中先生逝世一周年精品展 保利藝術博物館 / 北京
1988年先生創作的《雙燕》（Lot 3202）紙本設色版本和1994年再次出現的《雙燕》（Lot 3203）油畫版本便是如此的模板，而「雙燕」也是先生為數眾多的江南題材作品中，最為熱愛的主題。1988年，先生最先將典型的江南民居印象納入自己的畫面之中，這也是先生最為熱衷的意象。畫中，先生呈現出色調素雅的江南民居之外，虯曲蒼勁、枝葉茂密的古樹，水平如鏡的水面，以及自由隨意、展翅翱翔的雙燕，經由幾何形的平面分割和再度組合，橫向長線、白色色塊與縱向短促的黑色色塊之間形成強烈的對照關係。加之中國水墨的墨分五彩、深淺轉折，吳冠中在紙本水墨版的《雙燕》中完美地傳達出「具象」與「抽象」，「意境」與「意味」之間的高度默契與平衡，繼而在增加作品本身「東方意境」與「筆墨情趣」的同時，更為清晰地注入了源自西方的「形式構成」與「造型因素」，從而最終傳達出一種對於南方水景的濃厚深情。
Lot 3203 吳冠中（1919～2010） 1994年作 雙燕 布面油畫
尺寸：69×140cm
估價待詢
出版：《吳冠中精品選集》 P56-57 藝達作坊 1996年版
《吳冠中作品收藏集 I》 P212-213 人民美術出版社 2003年版
《吳冠中全集 IV》 P94 湖南美術出版社 2007年版
《風箏不斷線：緬懷吳冠中先生經典作品收藏大展——來自全球華人珍藏》 P182-183 保利藝術博物館 2010年版 簽名：荼 九四
展覽：2010年 風箏不斷線：緬懷吳冠中先生經典作品收藏大展 保利藝術博物館 / 北京
綜上，兩件《雙燕》的創作一方面乃是源自吳冠中先生作為藝術家對於所繪客體的超常敏感與獨特感知，同時更是畫家對於多種景色所採取的「雜糅共生」的工作方法。
Lot 3205 趙無極（1921～2013） 1968年作 24.10.68 布面油畫
尺寸：114×161.5cm
估價待詢
出版：《趙無極》法蘭西畫廊 1969年版
《趙無極回顧展》蒙特利爾當代藝術博物館 1969年版
《趙無極回顧展》魁北克美術館 1969年
《趙無極》P82 La Connaissance 1974年版
《趙無極－繪畫和紙上作品與陳美琴－雕塑》P9 法國聖埃蒂安文化中心 1975年版
《趙無極》P295 Editions Hier et Demain & Ediciones Poligrafa 1978年版
《趙無極》P295 Rizzoli International Publications 1979年版
《趙無極回顧展》圖版24 安格爾美術館 1983年版
《趙無極》P335 éditions Cercle d』Art &Ediciones Poligrafa 1986年版 簽名：無極 ZAO
展覽：1969年 趙無極 法蘭西畫廊 / 巴黎
1969年 趙無極回顧展 蒙特利爾當代藝術博物館 / 加拿大
1969年 趙無極回顧展 魁北克美術館 / 加拿大
1969年 趙無極 蒙特利爾畫廊 / 加拿大
1975-1976年 趙無極－繪畫和紙上作品與陳美琴－雕塑 法國聖埃蒂安文化中心 / 法國
1980年 趙無極大幅油畫展 藝術宮 / 比利時
1983年 趙無極回顧展 安格爾美術館 / 法國
Lot 3244 冷軍（B.1963） 1993年作 文物——新產品設計 布面油畫
97×126cm
估價待詢
出版：《中國油畫》圖版 1994年第2期
《第二屆中國油畫展作品集 1994》 圖版5 廣西美術出版社 1994年版
《中國當代油畫》P64 河南美術出版社 1997年版
《名家精品：冷軍超寫實繪畫》 四川美術出版社 1998年版
《世紀之門——中國藝術邀請展作品選》P103 四川美術出版社 1999年版
《20世紀中國油畫展作品集》 P215廣西美術出版社 2000年版
《二十世紀中國油畫III-2》 P417 北京出版社 北京美術攝影出版社 2001年版
《中國當代美術圖鑑：1979-1999 油畫分冊》 P71 湖北教育出版社 2001年版
《20世紀中國油畫圖庫1990-2000》 P208 廣西美術出版社 2001年版
《1542-2000 中國油畫文獻》 P1602 湖南美術出版社 2002年版
《中國油畫名作100講》 P298-300 百花文藝出版社 2006年版
《中國寫實畫派油畫精選集 二》P58 天津楊柳青畫社 2006年版
《中國油畫拍賣情報 六》 P62鷺江出版社 2006年版
《唯美至上 著名油畫家系列之二》 P139天津楊柳青畫社 2006年版
《越界·中國先鋒藝術1979-2004》 P166 河北美術出版社 2006年版
《中國寫實畫派：中國首部高模擬版寫實油畫研摹巨著》 P334-335 吉林美術出版社 2007年版
《尋源問道：中國藝術研究院中國油畫院油畫研究》 P268-269 吉林美術出版社 2009年版
《燦爛中國 二零零九― 中國收藏/藝術家對話展》 P102 時代美術館 2009年版
《Insider 社交·商圈》 P88 2009年8月號
《民生現代美術館開館展 中國當代藝術三十年歷程1979-2009》 P420-421 文化藝術出版社 2010年版
《ART BANK 藝術銀行》2013年5月刊
《嘉德二十年精品錄》P354-355 故宮出版社 2014年版
《目標·藏家之選 中國當代藝術展》P67 今日美術館 2015年版
《品味生活》 P32 2015年9月刊
《冷軍油畫作品集》 P82-87 安徽美術出版社 2016年版
《寫生二十年》 P10遼寧美術出版社 2017年版 簽名：冷軍 1993秋冬
展覽：1994年 第二屆中國油畫展 中國美術館 / 北京
1999年 1997-1999世紀之門邀請展 成都現代藝術館 / 成都
2000年 二十世紀中國油畫大展 中國美術館 / 北京
2010年 中國當代藝術三十年歷程——民生現代美術館開館展 民生美術館 / 上海
獲獎：1994年 第二屆中國油畫展藝術作品獎
Lot 3211 常玉（1895～1966） 1930年代作 草原上的馬群 布面油畫
尺寸：44×80cm
估價：30,000,000～50,000,000 人民幣
出版：《常玉油畫全集 第二冊》 P102 立青文教基金會出版 2011年版
《松美術館首展·從梵高到中國當代藝術》 P68-69 松美術館 2017年版 簽名：玉 SANYU
展覽：2017年 松美術館首展·從梵高到中國當代藝術 松美術館 / 北京
來源：亨利·皮爾·侯謝，巴黎（庫存第87號）
私人收藏，巴黎
貝多拍賣公司，巴黎，2010年10月16日
私人收藏，香港
Lot 3226 曾梵志（B.1964） 1999年作 面具 布面油畫
尺寸：222×330cm
估價：26,000,000～36,000,000 人民幣
簽名：曾梵志 Zeng Fanzhi 1999
說明：此作即將收錄於由梵志藝術與教育基金會出版的《曾梵志作品全集》
Lot 3220 周春芽（B.1955） 2000年作 太湖石 布面油畫
尺寸：200×150cm
估價：20,000,000～40,000,000 人民幣
出版：《首屆廣州當代藝術三年展·重新解讀：中國實驗藝術十年（1990-2000）》 廣東美術館 2002年版
《民生現代美術館開館展 中國當代藝術三十年歷程1979-2009》 P386 文化藝術出版社 2010年版
《中國新藝術三十年》 P592 Timezone 8 2010年版 簽名：2000周春芽 ZHOU CHUNYA
展覽：2002年 首屆廣州三年展 廣東美術館 / 廣州
2010年 中國當代藝術三十年歷程——民生現代美術館開館展 民生美術館 / 上海
北京保利2018秋季拍賣會
預展時間
2018年12月3日–各專場拍賣前一天
預展地點
北京四季酒店
北京凱賓斯基飯店
拍賣時間
2018年12月6日–9日
拍賣地點
北京四季酒店五層
A、B、C、D廳 二層E廳
郵品
預展時間 2018年12月18日-20日
拍賣時間 2018年12月21日-23日
預展及拍賣地點 新保利大廈雲樓十層
拍賣日程
12月6日 (星期四)
13:30 山水清音—劉廣作品專場（B）
順 延 玉骨冰心—餘慶堂昆石及文房匾專場（B）
順 延 紫泥載道—紫砂壺專場（B）
順 延 中國當代水墨（B）
20:00 現當代藝術夜場（A）
12月7日 (星期五)
10:00 古籍文獻 唐宋遺書 翰墨菁萃 西文經典（D）
13:30 古籍文獻 唐宋遺書 翰墨菁萃 西文經典（D）
13:00 甄選西洋名酒（B）
13:30 國有善銅—銅鏡?金銀器（C）
15:00 聞香探韻─珍藏普洱老茶專場（C）
16:00 璀璨珠寶（C）
18:30 斯文—名家法書（A）
順 延 秀儀之馨—郭秀儀珍藏（A）
順 延 中國近現代書畫夜場（A）
12月8日 (星期六)
10:00 舊香—中國近現代書畫（一）（B）
10:00 泉韻古今—
紙幣 古錢 機制幣 金銀錠 絲綢之路貨幣（D）
13:30 鐵鑄江山圖畫里—賴少其書畫（B）
順 延 燕京九友及中國近現代書畫二（B）
13:30 藝林藻鑒—中國古代書畫（E）
14:00 稽古—紫砂茗具與中國文房藝術（C）
15:00 百年風雲—世界名人字札（D）
20:00 甌江草堂藏明清綾本書法專場（E）
順 延 仰之彌高—中國古代書畫夜場（E）
18:00 中國古董珍玩夜場（A）
微有蘭若—袖裡乾坤掌上珍玩
什襲之藏Ⅱ—馬錢特暨東瀛甄選明瓷萃珍
逍遙座—十面靈璧山居甄藏重要明清傢具
禹貢（一）乾坤擲—古今東西間的乾隆宮廷
藝術幻境
禹貢（二）秋江碧—乾隆御製洋彩江山萬代
如意耳琵琶尊
禹貢（三）金紅熠熠 御製成雙—柏煊書齋
寶藏康熙琺琅彩四季花卉碗成對
瑰映如茵Ⅲ—玫茵堂、十面靈璧山居暨海外名
藏元明清御窯雅蓄
12月9日 (星期日)
10:00 中國古董珍玩Ⅰ
元明清瓷器 現當代藝術陶瓷（A）
10:00 中國近現代書畫（三）（B）
10:00 名貴鍾錶與臻美礦晶藝術（E）
13:30 中國古董珍玩Ⅱ
佛造像、鼻煙壺與玉器工藝品（A）
15:30 保利茅台會—貴州茅台酒（D）
19:00 中國古董珍玩夜場（A）
妙雲智珠 紫極光華—重要佛教美術 清宮禮佛與
琺琅陳設諸器
宮廷藝術與重要瓷器、玉器、工藝品
圖片致謝北京保利拍賣官方
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