比電影票更花錢的是周邊，比動物更神奇的是服道化
只不過這次，影評人們與普通群眾對「神奇動物」系列的第二部，並沒有同粉絲一般慷慨地給出星星眼，情節邏輯的漏洞、人物刻畫的乏力、過多所謂會心一笑地梗而枉顧非粉絲的觀影體驗，都是上映至今以來外界質疑點。
不管是原著作者本人、華納片方、周邊產品生產售賣者——都喜聞樂見這個頗具生命力的世界觀被深挖再深挖，而至於粉絲讀者，文本故事本身的觀賞性另有情懷加持，走進電影院也不過是抬抬腳的事。
因而，如此體量的電影續集僅間隔了兩年不到的時間，便以更華麗的主演陣容再登大熒幕，可見幕後人對該系列的信心。已經分不清強大的服道化和置景是這信心的來源，還是這信心的產物，總之它們已經是值回票價的理由之一。
但哪怕言辭再激烈、觀點再悖逆的文章，在講述到電影道具、置景、特效時無疑都會啞火，從第一部起便有一腔熱血憑空建造1926年紐約城的「神奇動物」道具組，大約決不允許自己成為電影被抨擊的環節。
從文本轉移到影像，世界觀的建立與夯實靠的是服化道，甚至角色性格的加深，無法寫入主線劇情的細節鋪墊，都能夠通過妥帖的服化道設置，得到展現。不誇張地說，它代表了一部電影最直觀的視覺品相，尤其在一部如「神奇動物系列」般具有年代感的作品裡，其作用比之特效更重要。
「神奇動物」系列的置景設計師（set designer）Stuart Craig，也曾是《諾丁山》、《英國病人》以及七部《哈利波特》的布景操刀手，拿過三次奧斯卡最佳製作設計獎。粉絲在當中看到的是記憶中熟悉的物件和想像中魔法世界的還原，非粉絲則會被說服甚至驚嘆於魔法的奇妙，哪怕是身處其中，日夜在置景與道具堆里拍戲的演員，也不知道突然地會被道具組的全能所驚詫。
「小閃」Ezra Miller是本集新加入的角色，一貫好動、喜歡探索的Ezra有天休息時閑來無事，在片場東摸西逛時來開了一張桌子的抽屜——「當時我在開抽屜，有個報紙製成的檔案，上面寫著當年（1927年）應該會登著的所有新聞」，「小閃」一臉荒誕地說「抽屜內部，鏡頭肯定拍不到這麼細緻的，但他們仍舊在這樣一個不會出現在畫面里的地方，做得如此到位。」
為了這個報紙，設計團隊設計了幾頁紙，用《紐約時報》做靈感，印刷了3萬份。每一個版本的刊頭都和那一天發生的事情有關。
當然還有更絕的，「神奇動物」系列的戲服自第一部起就為人稱道，古董衣、手工高定等等不一而足，「但我現在就可以告訴你，在戲服底下，我正穿著20世紀20年代的內褲」，Ezra相當淡定地拋出驚天新聞。
Stuart Craig年近八十，他所理解並深愛的魔法世界，「不在我們所處的這棟大樓中，而是在小道具以及桌上的小光源里。這些光源其實都不在桌子上，而是微微漂浮在空中」。
公寓桌上擺滿了奎妮的縫紉用品，美術組專門設計了各種魔法零售商提供的紐扣和絲帶樣本卡。
他能夠花16周憑空建造一座1926年的紐約魔法世界，也會在巫師姐妹家還原成維多利亞式的裝潢設計，除了時代氛圍的營造，他更考慮到角色的階級背景、社會地位、財務狀況和情感特徵——「奎尼和蒂娜的家是非常維多利亞式的，每樣傢具都很厚重，建築細節也同樣如此。
壁爐很大，大塊大塊的大理石正是多見於紐約的的brownstones風格。我們採取了這個設計，並且適度地誇大了一點。所以屋內放了這些普遍的傢具:厚重，暗色調，在細節處非常維多利亞式。這間公寓主要是兩個房間，搭配著一扇內藏式滑動門。在我們的設計中，一間是起居室(客廳)，背後的一間是姐妹兩人共享的卧室。廚房就位於客廳的一角。看起來公寓很大，實際上是很小的。她們生活很節儉。」
「這是最令人興奮的時期。」 Stuart Craig 說 ，「 並且這對於一個設計師來說是一個不可多得的挑戰。很有趣的部分是這看起來要比《哈利波特》更加現代。儘管《哈利波特》是當代背景的，但人物造型、環境都是中世紀風格。與之相反，神奇動物發生在1926年，卻滿是包豪斯和art deco，這段經歷銜接非常奇妙。」
家養小精靈製作「魔杖拋光機」。
宏偉壯觀的美國魔法部大廳，用鴕鳥毛製作成的」魔杖拋光機「（由家養小精靈負責操作），打磨到光亮的黑胡桃木色柜子，老舊的黃銅檯燈，女主人公桌上隨手放置的《拉帕波特法典》，正如Stuart Craig所說，「每一個魔法元素，每一束微妙的燈光，都融入到這棟細緻入微的建築中。」
除了建築，服飾也是該系列令人拍案的部分。在「神奇動物」里，哪怕是沒有台詞、負責充任人肉背景板的龍套演員，穿的都是高級定製。
第一部中有場魔法部開緊急會議的戲份，黑壓壓的人群，莫說台詞，連面部特徵都不甚分明的演員，也會被認真裝扮上帽子上的羽毛、脖子上的項鏈、衣服上的紐扣。
耗費了30000尺絲線製作的外套，不同種類的粉色交織在衣服上，很是華麗。
主角的衣服更是接近藝術品的存在，美女巫師奎妮在第一部中使用了3000英尺絲線的漸變真絲手工粉色大衣，第二部中直接穿上普拉達高定，美輪美奐。
技術手段和工業製作能力的突破，讓影視作品的服化道以超越觀眾想像力的速度在進步，這無疑是幕後職能人員的驕傲。即使粉絲向如此明顯的「神奇動物」系列，依然沒有放棄對細節的苛刻追求，或許我們該多些耐心，至少為這些魔杖、壁櫥與鍊金術士的房間，貢獻一張電影票。
奎妮的魔杖
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「Queenie的魔杖有一個貝殼的設計，就像是用珍珠雕成的蝸牛殼的形狀，」主要製作人Pierre Bohanna說道。「它的柄身非常簡單，是用黃檀木做的。這種簡潔美觀的設計與角色本人息息相關。」
蒂娜的魔杖
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「我想讓蒂娜的施法看上去更有力，魔法是對她而言非常重要的事。」 Bohanna說道，「蒂娜很不錯，很簡單，也很經典。」所以你已經被《神奇動物》里的置景、道具、服裝驚艷到了嗎？
