和別人談書法，不知道這2點，很麻煩！

有人問我，美輪美奐的書法究竟是時代性決定還是個性的使然？

我認為這兩個因素都很重要。

一、時代性

如果從「筆墨當隨時代」來講的話，書法的好壞很大一部分都要取決於流行書風。當然，這其中決定當時書法風格和流行書風的因素又有很多。我們可以簡要從政治時局來探討。

政治時局主要是指當時的政治走向，這位其中包括統治者的文化政策、文化導向。除了政治導向之外，還有國家國力興衰等因素。

典型的看，政治時局對書法藝術產生影響當屬清代最為明顯。清朝統治者以外族身份統治漢人，因此在文化政策上採取壓制政策、高壓政策，文字獄等手段讓人不敢言，限制言論。清代藝術發展可以分為三個時期，清代初期政策最為嚴格，主要是由於統治者剛剛上台，各項統治還是比較強硬的，一些不好的政策就得以施行了起來。

所以這一時期文人的創作、藝術的創作幾乎陷於停滯。這也是為什麼清代盛行考據之學的原因，因為考據之事可以有效避免這些政治上不安定的因素。

這一時期，只有劉墉的書法可以一觀。但是劉墉的書法也是極大的壓制了的。從字形特點上來說更為圓滑不露鋒芒，雖然顯得老練圓熟，但是也造成了他在藝術上的成就不是很高。

清中期是前期的延續，乾隆皇帝雖然附庸風雅，但是恐怕他對文人壓制比之前人有過之而無不及。

這一時期有鄭板橋等書畫家，初步顯露了渴望突破壓制而不能達到此理想的破滅心境。因此，鄭板橋的書法更加追求險怪的風格，加強了個性化。

清後期隨著政治上統治漸趨衰敗，文化上再想加強已經力不從心了，另外隨著西洋學說逐漸滲透傳播，文人思想進一步解放。出現了很多書法革新的跡象。但是這一時期書法革新更多伴隨政治上的訴求而來，因此並未顯露更多藝術上的真知灼見。

以上即是書畫的時代性，其中政治化因素最為關鍵。

二、個性化因素

個性化因素主要取決於書寫者接受的思想教育和文化修養程度高低。前者涉及到一個人價值觀層面，後一個涉及到學識、學養。

以唐代的歐陽詢、顏真卿和清代的館閣體書法家、康有為為例來談談這一個問題。

唐代歐陽詢書法人稱「藝綜南北」。但是歐陽詢除了是一位書法家之外，他還是一位學問家。在他的書法中，我們可以看到，歐陽詢的書法富有濃厚的書卷氣，實際上就是學養在起作用。

宋代蘇軾曾經說「腹有詩書氣自華」實際上也是這個道理。假若一個人「腹有詩書」，那麼他的書法也是「氣自華」的。

學養雖然可以滋養書法藝術，但是在一定程度上也會束縛人的發展，明清兩代書法家多寫館閣體實際上就跟當時大多數學子接受以培養科舉人才的教育有關。私塾教育最終目的是為了學子在科舉制度上獲得考官青睞，因此一律以館閣書法要求之，自然就會塑造呆板無韻但是非常考究書法功夫的館閣書法。

以上是從學識以及教育上來說的。另外從人生價值觀上來講，個人不同的價值信仰也會造成書法風格不同。

比如顏真卿以忠君報國著稱於世，因此書法自然一股正氣在。而康有為因為信奉維新變革，因此書法更加叛逆、更加反傳統，體現了更多新意。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！