被稱為「音樂裁縫」的大張偉也質疑別人抄襲？
大張偉最近又攤上事兒了。因為一直走綜藝咖路子的他這回參加了一個看起來蠻專業的電音節目——《即刻電音》，還在節目中擔任主理人。
說起「主理人」這個身份，大家可能覺得有「主理資格」的人，怎麼著都應該是這種咖位的吧？
而唱《嘻唰唰》的朋克大張偉......感覺鵝廠在下一盤很大的棋~
更玄乎的是，在《即刻電音》的片花里，大張偉一上來就搞事情，直接炮轟選手王繹龍抄襲，原話是：「你那個音樂我聽起來就感覺截了別人一段。」
你在說誰呢？
這一懟，網友可算是炸開鍋了，紛紛表示常年深陷音樂作品抄襲門、被電影圈群嘲的大張偉，竟然還好意思懟別人抄襲？更是用「大張偉式」口吻為選手辯解：「人家那叫曲庫式作曲。
不得不說，節目一開頭就扔了個千年難題：大張偉到底沒有資格做《即刻電音》的主理人？
我們得先來看看大張偉的「朋克」之路。
大張偉最早出道是在1998年，初中就喜歡搖滾的他，在當時就組建起了搖滾樂隊——花兒樂隊。那個時候，初出茅廬的他們，以一身殺馬特洗剪吹造型，吸引了不少8090後 。大張偉早早地當上了樂隊的主唱和吉他手，樂隊里的鼓手和貝斯手也是非常年輕：王文博15歲，郭陽19歲。
頂著「天才音樂少年」光環出道的他們，可以說「出道即巔峰」：「搖滾教父」崔健會帶著鼓手給他們錄音，唐朝樂隊的丁武在演出的時候會幫他們調試效果器，「搖滾大神」鄭鈞還會帶著這幾個熊孩子一起打撞球。
出道不到一年，花兒樂隊就取得了極大的轟動，首張專輯直接簽約的就是「滾石」旗下的「魔岩唱片」，成為「中國最年輕的搖滾樂隊」。14歲的大張偉在台上洒脫地唱跳著，台下則是一群同樣處於青春懵懂期的聽眾。
但是大張偉的「洒脫」還不限於出道、不限於曲風，熱衷於朋克的他，自然是要將規則打破到底——大家都知道，音樂圈最大的規則就是「提倡原創，反對抄襲」，而大張偉偏偏就是一個真·朋克，從一開始就選擇了扒帶。
花兒樂隊的前兩張專輯，《幸福的旁邊》和《草莓聲明》里的歌，就是根據當時國外大熱的流行朋克樂隊扒帶再創作的。按大張偉的話說，當時扒的Green day等樂隊的專輯，扒配器、扒和弦套路，用一樣的思路改點不一樣的旋律。這也算是大張偉抄襲之路的開端。
不過，年輕時候的「抄襲」其實大眾也還是可以原諒的，畢竟誰年輕的時候沒抄過一兩次作業、作文呢~
但是到了2004年，花兒簽約了世界五大唱片公司之一的百代唱片之後，發行的新專輯《我是你的羅密歐》中又有五六首歌陷入了抄襲風波。其中一首叫《該》的歌還被指旋律和艾薇兒的《I Don"t Give》非常像——大張偉這次抄了個優等生。
但是灑（缺）脫（錢）的大張偉，選擇了在爭議中奮勇前行。2005年的時候，他們推出了專輯《花季王朝》，專輯裡的《洗刷刷》和《化蝶飛》兩首歌迅速火遍全國。但與此同時，這張專輯也成為了大張偉事業生涯中最大的污點，因為這張專輯裡被指出有8首歌都涉嫌抄襲。抄襲的對象從國內排到了國外，從順子排到了Puffy。
不久，百代唱片趕緊發公開信， 承認了抄襲。
這次事件可以說是為大張偉日後的「抄襲」之路埋下了濃重的伏筆。為什麼這麼說呢？就相當於一個人通過抄襲考了全班第一，即便你日後有真才實學重回巔峰，也避開不了這個「污點」。
而對大張偉的音樂之路而言，同樣如此。在這次「抄襲事件」之後，花兒的每一張專輯都開始對每一首歌進行嚴格審核，避免抄襲跡象，據說那個時候的大張偉在錄音棚里為了改動主打歌中的三個「嫌疑音」，改到崩潰。
可結果，專輯《花天喜地》出來之後，又有三首歌《大喜咒 》、《我的果汁分你一半》、《加油歌》被指出了抄襲，唱片公司不得不在專輯發行前一天收回了要上架的20萬張唱片。
而這接二連三的「抄襲」風波，給花兒樂隊不小的打擊。2009年，花兒樂隊就解散了。但是抄襲之名並未隨著樂隊的解散而離開大張偉。單飛之後的大張偉，每出一首歌，都會被網友極盡所能的去挖掘出可能抄襲的痕迹。
大張偉都納悶了：出一張專輯就說我是抄襲，委屈啊~
2016年，大張偉登陸春晚舞台演唱《倍兒爽》的時候，也是曾一度巔峰，很快這首歌就成為廣場舞神曲。但很不幸的是，這首歌也被扒出是抄襲鳥叔的神曲《江南style》！從曲風到舞步，跟《江南style》簡直不要太像。這件事爆出後，大張偉也承認並道歉，還自黑自己是「音樂裁縫」。
不過，在這個「無規則不成方圓」的圈子裡，大張偉即便用「音樂裁縫」來給自己蓋章，也沒法避開一些「撐原創」的人士。從2016年到2017年，在王思聰的主導下，就曾掀起過兩場音樂圈針對大張偉抄襲的撕x大戰。
先是2016年的時候，王思聰聯手梁歡懟大張偉改編的《愛如潮水》。
其實那首《愛如潮水》的音樂改編是大受好評的。不僅有來自音評人的善意。
原唱張信哲也非常認可，首次在微博上@人。
連發了兩條。
但是隨後，梁歡卻跳出來指出這首歌抄襲了Zedd。而據說Zedd還是王思聰的好友，王思聰自然也跳了出來。
不過這個梁歡也很迷，一方面他是熱衷於在微博上「打假」，指控明星歌手假唱，另一方面他自己過去也曾被質疑過抄襲：他的《小機器人》被人說和MIKA的《TOY BOY》很像......
anyway，當時雙方你一言我一語的撕X大戰持續了好幾天。據說梁歡是發了20條微博，也是很生猛的。
而兩人的撕X大戰，在圈子裡也引發了不小的風波。
有網友給出了兩支曲子的無人聲伴奏對比，稱兩者旋律幾乎重合
也有網友嘲諷梁歡嘩眾取寵連發20條微博藉機炒作。
樂評人鄧柯則認為大張偉改編的《愛如潮水》使用了《Candyman》的編曲要素，但當兩首詞曲完全不同的歌使用了雷同的編曲要素，從法律角度來說還不能認定為抄襲
不過最經典的還是大張偉向王思聰發的一個「360度VR白眼」。
2017年，這個白眼又可以被派上用場了，因為王思聰這次帶著宋小君「復仇」來了。事情的原由是大老師那會兒又發了首新歌叫《我在詩里看到了你》，歌里的歌詞被質疑抄襲宋小君。
宋小君連續n天在微博和豆瓣里瘋狂diss大張偉，有文有真相。
而王思聰就來了個順水推舟，轉發了宋小君的微博。一年都過去了，再被王思聰說是抄襲，大張偉這次直接怒了，發了一個長微博回應抄襲質疑，並且提出：吸取、融合、借鑒乃音樂創造的必然規律。
不過，裡面還有一句話很真誠：「誰盼著我出歌，完全不融合不借鑒前人的才華，我跟你極真誠的說：我，做不到！」這...還讓人家有什麼可說的呢
大張偉用他的創作理念打破了眾人對「抄襲」的固有概念。不得不說，在打破規則這方面，他也算是一枚真·朋克。
而耳帝曾經也對於音樂作品抄襲有過一個小科普：
1、法律上對於抄襲從來就沒有明確的標準與概念，旋律連續8小節相同只是業內流傳的一種標準，事實上，繞過「連續八小節相同」非常容易，只有極少數的歌手才會笨到讓八小節完全一樣。
2、創作存在「印象創作法」，即作者並沒有主觀抄襲的意圖，但聽過的歌曲潛意識中影響了他。
也就是說大張偉承認自己的一些作品確有抄襲，但他認為他的抄襲屬於創作中的「印象創作法」，並非有意為之。所以吃瓜吃到這，關於大張偉究竟是不是「抄襲大王」也是公說公有理，婆說婆有理。
爭議在身，也無怪乎在對原創度要求極高的電音領域，大張偉會被diss沒有資格做《即刻電音》的主理人。
樂觀來看，從之前大張偉在節目中用電音設備即興表演的手法來講，也不能說他對電音沒有了解。
而且他的歌，確實有一些「整合」得比原曲耐聽、有趣。
如果撇開關於抄襲的爭議，我們還是不能否認大張偉在音樂上的才華。從《嘻刷刷》再到《BiuBiuBiu》，大張偉用一種極簡的創作方式，將旋律作為歌曲最重要的創作部分，用最簡單的疊詞法創造歌曲的記憶點，達到了驚人的傳播效果。
甚至有人說，大張偉是這十幾年神曲創作者中，最會利用中文音節，擴大歌曲傳播度的人，代表作就是《窮開心》。
更好玩的是，大張偉會把一些原本耳熟能詳的句子或故事進行改編，比如之前的《葫蘆娃》，反正當時我是深深記住了那句「妖精放了我爺爺」。
葫蘆娃2018
人間精品
大張偉
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今年，大張偉又推出了全新專輯《人間精品》。
專輯中的很多歌曲也被大張偉加入了北京話的特色兒化音，在風格上融合了Future Bass和Trap，在旋律上結合了一些民間小調，像《蝸牛與黃鸝鳥》和《烏蘇里船歌》的排列方式。此外，什麼東北秧歌、中國民樂等等元素通通被大張偉和歐美電音混在了一起，個人風格還是挺明顯的。
沒有人能在我的BGM里打敗我
沒有人能在我的BGM里打敗我
大張偉
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顯然，不管大家對他怎樣抱有爭議，如今，已經沒有人能在大張偉的BGM里打敗他了。
他的音樂喜歡的人聽著開心，不喜歡的人覺得「下里巴人」。
正如大張偉在《即刻電音》里說：「我一直認為電子音樂就是Party（派對）音樂，就是能讓所有人心、動作、頭髮絲和後腳跟都能一塊動起來。」而「開心」，也是大張偉的音樂態度。
但是至於開篇中提到的，在最需要原創度的電音領域，獨具個性的「音樂裁縫」大張偉到底夠不夠格當導師？明天晚上8點節目就要在騰訊視頻播了，等看過再評價吧。
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