清代瓷器鑒賞續篇五—道光篇

衚衕兒說，本期介紹道光瓷器的一些鑒定小竅門。

前期我們已經從順治講到了嘉慶，清代最牛的五個皇帝已經講完了，在講述過程中，我充滿了自豪，充滿了對老祖宗的敬佩，等講到道光的時候，我不禁開始羞愧了，因為從道光開始，黑暗的歷史逐漸拉開了帷幕。當然離我們的新中國也就越來越近了。

一，道光皇帝是誰？

道光皇帝應該說在清廷歷史上充當了極其不光彩的角色。道光， 愛新覺羅·旻寧，清代的第六位皇帝。

說實話真的沒有乾隆帥，要不快亡國了呢

在位三十年，也可算是一位長壽的皇帝。其實到了道光時期，清代的統治還是相對較為穩定的。只是歐洲已經完成了第一次工業革命，船堅炮利的殖民者開始競相向海外拓展。遙遠的東方古國是他們嚮往的地方。要知道，從康熙開始，大量的中國瓷器湧向了歐洲，賺取了歐洲數以萬計的真金白銀。歐洲殖民者對這個古老且沉睡的國家垂涎三尺，到了道光時期，震驚中外的鴉片戰爭爆發了。也正是這次戰爭將垂垂老矣的清廷推向了萬劫不復的深淵。從此一蹶不振。

道光也是被鴉片戰爭累死的

二，道光時期的經濟發展

應該說，清廷到了道光時期已經徹底接近崩塌，老百姓已經開始有民不聊生之狀，官府昏庸，官商勾結，黨羽成風。閉關鎖國的政策越加嚴厲。一切對外開放的步伐都是由清廷主導，但到了真正實施的時候都是折損過半，再過半，真正用於發展經濟的錢款都被貪官貪污了。可以說泱泱大國，垂垂木然。嘉慶皇帝雖有報國之志，但無力回天，到了道光皇帝這裡，就連那點志向都沒有了。鴉片是貫穿道光皇帝一生的重要事物，無論是虎門硝煙，還是鴉片戰爭，再到割佔香港，南京條約，道光皇帝心力交瘁，最終死於1850年，當年改年號咸豐。

看完道光帝的生平和經濟發展，感覺道光瓷器已經沒什麼好說的了，全是負面。都有點失去興趣了。不過也不盡然，道光瓷器的特點較之清三代當然有非常大的區別，但是比起民國以及民國後期還是有很多可取之處的。

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三，首先說彩

道光瓷器當然以青花和粉彩為主了。官窯如此，民窯亦然。到了道光時期，五彩瓷器幾乎已經絕跡了，一是因為經濟發展，五彩瓷器燒造難度大，用料考究，二是因為粉彩已經燒造了有一百年的歷史，較之五彩更加成熟，因此道光時期已經非常少燒造五彩瓷器了。青花上，道光瓷器多採用浙料了，或者乾脆是蘇麻里請已經不見了蹤影。青花顏色發灰發暗，是道光青花比較顯著的特點之一。

道光粉彩大家找找感覺吧，總得來說，已經失去了華麗，更多的是技法

這種彩更代表道光了

這是兩張纏枝蓮，對比一看，都是老普，顏色畫法，完全不同，一個乾隆一個道光。這就是區別。

四，其次說畫片

道光時期的瓷器有創作的不多，大多沿用了嘉慶後期的一些畫片圖案，多了百子圖等民間吉祥的畫片。官窯上，龍紋出現了垂暮的感覺。這在我們的鑒定過程中經常提到。所謂垂暮，我們必須對比。往往清三代的龍紋都炯炯有神，而到嘉慶後期的龍紋就有了很大的區別。這也從一個側面說明了道光時期制瓷業工匠的心理狀態。試問全國都在被侵略的陰影下籠罩，那裡還有心思做精美的龍紋畫片呢。

下面那張是道光時期的龍，上邊是乾隆的，我找了很多，盡量對比吧

道光時期的纏枝蓮已經極簡到一定的程度。較之嘉慶時期就更加粗糙了。畫法簡單，器型上越發蠢笨，出現了500件以上的桶瓶。

這一張是最典型的道光纏枝蓮了，非常典型

道光時期的民窯瓷器非常多，因為經過幾百年的燒造歷史，瓷器已經在中國徹底普及，當然經濟發展不好，作為曾經的奢侈品，高收入人群的消費已經不能滿足景德鎮人的生存，於是一大批粗製濫造了民窯瓷器開始出現在市場里。因為品質低下，形成了眾多的大老普，也就是我們現在看到的很多普貨瓷器。應該說，這些瓷器雖然年代久遠，但是沒有一個有收藏價值的，只能買回去玩玩，自我陶醉罷了。

其實他們有一定的價值，但是要想保值增值，基本沒有可能，因為太多了，更不要說藝術價值。

道光瓷器到底有沒有好的呢？當然有，蟲草圖，淡描花鳥都是道光以後出產的優秀瓷器。這裡注意了，由於道光時期的經濟發展的不是那麼理想，因此很多精品瓷器已經轉向到畫工上，注意是畫工，不是畫片。粉彩的華麗以及青花的顏色已經不是精品瓷器的代名詞，隨著時代的變遷，畫工被人們所認可。我們在收藏道光瓷器時應該找畫片更好的，更應該找畫工更好的。有一次我碰到一個初學瓷器的藏友，他問道，」為什麼單線描比一般的粉彩值錢，不是非常簡單的畫功嗎？「其實不然單線描瓷器畫工極難，大家仔細想想，在一件剛剛做好的瓷胎上，一筆畫出線條，而線條極細，又渾然天成，細如蟲須，線若勾勒，難嗎？更簡單的辦法是，大家拿一張宣紙，照著齊白石的蝦畫一下它的須子，你就知道有多難了。因此蟲草圖是道光時期非常典型的一種瓷器，也是精品中的精品。

你說這畫的細不細吧。

五，釉和胎：

道光時期的胎質較之清三代那真是差的遠了去了，粗糙中帶有很多雜質，有時候胎土的顏色不白反灰，都是道光時期的特點。加之我們之前說過，道光時期出產了非常多的大老普，因此對於胎的要求很多收藏的藏家已經不在意了。但是也有細路的，我們經常說的細粉兒，就是道光時期的產物。除了畫工精細以外，胎多略反青色。但是更多的道光瓷器的鑒定，多從畫片中判斷，胎與晚清時期幾乎無異。關於釉的問題，道光時期比起晚清還要差，很多瓷器釉水不厚，甚至極像仿製品。我們在判斷的時候要嚴加註意。必須要綜合畫法和胎。通過釉判斷時多看看晚清的釉，然後對比，一般也比較簡單的判斷道光瓷器的真偽。

六，款識：

道光時期有很多種款識，官窯注意以六字篆書款為主，楷書款比較少見了。我們經常見到的紅款也有官窯的。這裡注意了。我曾經也說過紅款款窯的很少，但是道光時期是有的，光緒時期是有的，乾隆，嘉慶，雍正，康熙，順治，一般紅款官很少很少，至少我沒見過。無款官我倒是見過一兩件。如果您有可以發上來交流。民窯道光款比較多見的也是篆書款，楷書款較少，或更多的出現了印章款。但也是篆書的，這與後期同治款的有很大的區別。大家可以注意。道光皇帝雖然在位也有30年，但是其瓷器的款識非常單一，大多是篆書，四字楷書，六字楷書都相對較少，民窯款印章款較多。不過道光瓷器很少有仿造前朝的，多以本朝寫本朝款為多，這一點也算是在款識上的一的特點吧。

這種多是官窯，藍款比較多。

這種也有，本朝的非常多，官窯的相對少，民窯寫紅款的比較多。

印章款大多是本朝，晚清仿一般都寫篆書道光款，很少這麼寫，。只有一少部分民國也是這樣的。

這種也是印章，但是我個人認為，一般都是外國款，比如日本，或者乾脆就是假的

這種有，但是極少，這麼寫的一般也不是什麼高路份的東西。所以個人感覺這款就是假的

總結一下，道光瓷器精品不多，主要的判斷應該從畫片，畫工，款識，胎，最後再看釉，胎和釉建議參考晚清的胎釉水平，基本可以不做判斷依據，當然有人會說我這麼判斷會出問題的，其實一件瓷器經過了畫片，畫工，款識的考量，已經非常開門了，胎和釉畢竟是道光時期的難點，所以大家可以略微忽略。不過道光時期胎圖顏色有時反灰青，這是一大特點，可以用於我們的鑒定。另外釉比胎好看也是道光瓷器的特點。

衚衕兒說，下期繼續。

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