下一個電影市場大增長的地區會是哪兒？印度尼西亞了解一下
印度尼西亞作為全球第16大票房市場，銀幕數量和在電影節上的成功率都在上升——投資者注意到了這些。印度尼西亞會是下一個電影市場大增長的地區嗎？
印度尼西亞擁有2.6億人口，其中很大一部分是年輕人和社交媒體用戶，他們長期以來都有要成為亞洲最大電影市場之一的雄心。
但是一直到過去幾年中，該地區才開始出現真正增長的跡象。儘管仍然發展嚴重不足，但自2012年以來，已經看到這個市場的銀幕數字增加了一倍以上，到2018年中期達到了1638塊。因此，根據美國電影協會年度報告的數據，該地區的票房終於開始起飛，2017年的年度票房達到3億4500萬美元，使得印度尼西亞成為除北美之外的第15大市場。
同時，美國電影公司在當地市場中看到了更大的回報——《復仇者聯盟：無限戰爭》今年年初在當地的票房超過2500萬美元，而《鬼修女》的首周末票房為700萬美元——本土製片也在蓬勃發展。
Falcon影業的浪漫愛情片《Dilan 1990》在今年1月收穫票房1660萬美元；而由Rapi影業和韓國CJ E&M聯合製作的喬可·安華（Joko Anwar）的恐怖片《新魔王撒旦的奴隸》（Satan』s Slaves）去年的票房為1100萬美元。
《亦真亦幻》
印度尼西亞的藝術電影也定期出現在電影節上，加林·努格羅（Garin Nugroho）的《我身記憶》（Memories Of My Body）在今年的威尼斯電影節上首映；去年莫莉·蘇亞的《瑪琳娜的殺戮四段式》（Marlina The Murderer In Four Acts）和卡米拉·安迪妮（Kamila Andini）的《亦真亦幻》（The Seen And Unseen）分別在戛納電影節的「導演雙周」和多倫多電影節首映，並獲得了成功。
與其他新興市場一樣，票房的增長也開始吸引更多的投資者到電影行業中。「與五六年前相比，電影項目的實施更容易，預算也在增加，」印度尼西亞製片人Base娛樂的聯合創始人Shanty Harmayn說，「越來越多的電影院提供給了崛起的中產階級，同時印度尼西亞OTT平台對內容產品的需求也在增加。」
銀幕數量增加
2016年，由印度尼西亞對商界友好的總統喬科·維多多（Joko Widodo）發起的罷工，使得電影業從該國所謂的「赤字清單」中剔除，改變了外資的態度。外國投資者現在可以持有製片公司、發行公司和放映公司100%的股份。
這些變化促使韓國放映商CJ CGV通過合資企業進入當地市場，並開始迅速擴張，與之前由印度尼西亞Cinema 21集團持有的壟斷企業競爭。CJ CGV目前在印度尼西亞擁有47家電影院、300塊銀幕，但很快將會有競爭對手韓國的放映商樂天影院（Lotte Cinema）進入該市場，樂天將在年底之前在雅加達，開設第一家影院。
本土企業力寶集團（Lippo Group）也在通過其名為「Cine-maxx」的品牌影院迅速擴張，該品牌在印度尼西亞擁有45家影院，共226塊銀幕，目標是在5年內將這一數字翻兩番至1000塊銀幕。上個月，墨西哥放映公司Cinepolis宣布已經收購了Cine-maxx的少數股權，這將有助於它實現其目標。
「我們計劃擴展到許多處於還沒有充分服務到的城市，」Cine-maxx首席執行官Gerald Dibbayawan說，「目前，印度尼西亞主要城市和地區的銀幕與人口的比例仍有巨大的差距，這意味著許多印度尼西亞人無法享受電影院的體驗。他們可能需要幾個小時才能到最近的電影院。」
與此同時，融資正通過本地和國際電影公司、廣播電視公司、OTT平台和印度尼西亞快速發展的技術領域流入本地生產。「2018年第一季度發行了約50部本土電影，而2017年第一季度則為18部，」Dibbayawan說。「這些電影的總票房比去年增加了170%。」
《瑪琳娜的殺戮四段式》
本土製片的影片享有30%的市場份額，動作片、喜劇片和浪漫片以及帶有伊斯蘭主題的影片都推動了觀影人次的增長。同時，藝術影片也開始進入電影院，去年《瑪琳娜的殺戮四段式》獲得了可觀的150,000觀影人次。
毫不奇怪，國際電影公司已經開始注意這個市場。雖然韓國的CJ E&M自2014年以來一直在製作印尼語的電影，但今年20世紀福克斯公司和艾芬豪影業（Ivanhoe Pictures）都參與其中。福克斯公司於8月底發行了第一部印尼語製作的動作片《212勇士》（Wiro Sableng：212 Warrior），而艾芬豪影業最近宣布了一項協議，由CJ和印度尼西亞製片公司Base娛樂和Rapi影業共同製片三部由安華執導的影片。
《212勇士》改編自同名的系列武俠玄幻小說，已經在其本土市場上獲得了超過155萬人的觀影，並將由福克斯公司在新加坡和馬來西亞發行。「考慮到這個IP的影響力，以及可以成為系列影片的潛力，我們被《212勇士》吸引。」福克斯公司亞太區電影部門執行副總裁庫爾特·里德（Kurt Rieder）說。與此同時，CJ已經製作了5部印尼語電影，其中包括《新魔王撒旦的奴隸》；IfaIsfansyah的《實習醫生養成記》（Cado Cado：Doctor 101 and 20 Forever），這部影片翻拍自韓國喜劇片《奇怪的她》（Miss Granny）。這家韓國公司還正在製作殭屍恐怖片《Dreadout：Tower Of Hell》，由Kimo Stamboel執導，翻拍自韓國喜劇片《陽光姐妹淘》（Sunny）。
《爆頭》
「印度尼西亞在經濟和社會的動態變化看起來對我們很有吸引力——我們認為可以利用自身在韓國的經驗來滲透這個市場，」CJ E&M國際部的負責人Jerry Ko說「，此外，合理的平均預算（每部電影約100萬美元）意味著我們可以以極低的風險擴展我們的創意和業務。我們的目標是與當地人才以及製片公司合作，向市場推出高質量的本土內容產品，從而成功拓展我們在東南亞的業務。」
數字夢想
與中國一樣，在印度尼西亞的電影業也看到了來自科技公司的大量投資。其中最具侵略性的是Go-Jek公司，這個公司擁有印度尼西亞最領先的數字平台，從乘車、購買食品到數字交付都能在該平台上實現，通過新的子公司Go Studios投資電影製作，並計劃在明年年初推出視頻點播服務平台Go Play。
Go Studios於4月成立，已經投資了幾部印度尼西亞電影，包括《我身記憶》和莫莉·蘇亞執導的即將上映的《無盡之路》（A Road With No End）；並且和Vice傳媒合作製片了一系列電影長片和紀錄片。Go Play正在積極購買本土內容，且已經搶到了《212勇士》的在線播放權。
此外，印度尼西亞媒體和電信領軍企業Emtek通過其Screenplay製片分公司增加了對電影的投資，其中包括最近被Netflix收購的提莫·塔哈亞托（Timo Tjahjanto）的《嗜人之夜》（The Night Comes ForUs），以及安華執導的即將上映的超級英雄影片《甘達拉》（Gundala）。同時，HOOQ公司、Iflix公司和Viu公司等區域性流媒體品台都在投資印度尼西亞的電影和電視製作，為自己爭奪市場份額。
印尼電影也開始進軍海外市場。國際買家長期以來一直對該國的動作影片很熟悉——全球熱映的《突襲》（The Raid）、《爆頭》（Headshot）和《殺手們》（Killers）等——但藝術影片和恐怖影片也開始在國際市場上出現。CJ將《新魔王撒旦的奴隸》賣給了20個地區，其中大約有一半的地區做了影院放映。《瑪琳娜的殺戮四段式》的國際銷售由Asian Shadows公司負責，已經銷往40個地區，並在美國、加拿大和英國上映。
《突襲》
Asian Shadows的創始人伊莎貝爾·格拉尚特（Isabelle Glachant）解釋說，雖然買家傾向於追隨信賴的製片人購買影片而非是看來自哪個地區，但他們對印度尼西亞電影的了解逐漸變得越來越熟悉。「《瑪琳娜的殺戮四段式》能夠售出，不是因為它是印度尼西亞電影——這部影片是戛納電影節選擇的，是西方和女權主義的結合，」格拉尚特說，「但自從這部影片取得成功以來，我們發現買家對印尼電影更加感興趣了。」
從進口而非出口來看市場，印度尼西亞仍然存在可能阻礙產業擴張的限制，因為Cinema 21集團實際上壟斷了進口電影的發行。它所購買的獨立影片通常只在自己的電影院發行，不會提供給競爭對手。同樣，儘管CJ CGV和Cine-maxx都購買了別的地區的獨立電影，但這些影片通常無法進入Cinema 21影院，這些影院的市場份額仍然超過80%。
缺乏競爭——蘇哈托時代的一個遺留問題，許多印度尼西亞的產業都被前總統的家族壟斷——這是對於國際賣家而言比電影審查和進口配額更嚴重的問題。
儘管印度尼西亞是一個穆斯林占多數的國家，但其電影審查沒有鄰國馬來西亞嚴格，雖然該國確實有一些保護當地本土影片的條框，但卻很少真的執行。然而，Cinema 21不可能永遠保持其壟斷地位，CJ CGV和Cine-maxx都會增加他們的銀幕數量並開始為進口電影提供真正的替代放映影院。
Cinema 21集團也是好萊塢電影的唯一進口商，通過其附屬公司PT Omega完成交易，美國電影公司對這種方式感到很滿意，因為他們的電影相當於進入了分布在印度尼西亞各地的電影院。「這是我們更有利可圖的地區之一，因為我們不用付出巨額的管理費用，隨著市場增長，我們在廣告預算上佔據了優勢。」福克斯的里德解釋道。
隨著印度尼西亞政府確定尋求創意產業擴大國家經濟的方針，電影公司預計這種需求的增長將繼續，無論明年的大選如何。「印度尼西亞沒有理由不能成為一個觀影人次5億的市場。我們還不到五分之一。」Cine-maxx的Dibbayawan說。雖然印度尼西亞的增長速度沒有中國快——並且沒有任何其他地區的增長速度能與中國匹敵——但印尼仍然是一個具有巨大潛力的市場。
印度尼西亞熱門項目
《Dreadout：Tower Of Hell》
導演：Kimo Stamboel
聯繫人：Emico Kawai，Nikkatsu Corp
電子郵件:kawai@nikkatsu.co.jp
這是一部基於熱門在線視頻遊戲改編的殭屍恐怖影片。由韓國的CJ E&M公司和Stamboel的製作公司Goodhous.id聯合製作，預計將於1月發行。
《甘達拉》
導演：喬可·安華
聯繫人：Wicky Olindo，Screenplay製片公司
電子郵件：wicky@screenplayproductions.com
這部影片是印度尼西亞著名電影人安華（《新魔王撒旦的奴隸》）迄今為止最大的項目之一，這是一部基於備受喜愛的印度尼西亞超級英雄角色的動作片，在20世紀70年代和80年代的一系列漫畫中出現。該影片由印度尼西亞的Screenplay製片公司、Legacy影業和Bumilangit公司製作，將於2019年夏季上映。
《Impetigore》
導演：喬可·安華
聯繫人：Yoonhee Choi，CJ E&M公司
電子郵件：yoonhee.choi@cj.net
這部影片計劃於2月開始拍攝，導演是安華，製片公司是韓國CJE&M公司以及印度尼西亞的Base娛樂公司和Rapi影業聯合製作的三部電影中的第一部電影。故事發生在一個女孩在回到她的家鄉後，被告知她可以繼承一筆財產，但她卻發現整個村莊都在試圖殺死她以接觸詛咒。
《一個叫阿豪的人》
（A Man Called A hok）
導演：Putrama Tuta
聯繫人：Emir Hakim,
The United Team of Art
電子郵件：emir@studioe.co
Tuta之前的作品包括2011年發行的《奢侈日記》（Catatan Harian Si Boy）；編劇並執導了這部有關鍾萬學（也叫阿豪，雅加達市的前市長），他在位期間的政績很多，反對腐敗，但目前因涉嫌參與侮辱伊斯蘭教入獄。在目前他還沒出獄的情況下出此影片，確實很能影響輿論，但這部影片與政治沒有關係。這部影片11月8日在印度尼西亞上映。
《我身記憶》
導演：加林·努格羅
聯繫人：伊莎貝爾·格拉尚特，Asian Shadows
電子郵件：chineseshadows@gmail.com
該片的導演是印度尼西亞大師級人物努格羅，這部影片跟隨一位印度尼西亞舞者從十幾歲到二十多歲時明顯女性化的轉變，展現了和傳統之間的矛盾。這部影片在威尼斯電影節首映，由伊莎·伊斯凡西亞的Fourcolors影業製片，該公司還製作了卡米拉·安迪尼（Kamila Andini）的《亦真亦幻》和埃迪·卡約諾（Eddie Cahyono）的《海邊的希娣》（Siti）。
《無盡之路》
導演：莫莉·蘇亞
聯繫人：Fauzan Zidni，Cinesurya
電子郵件：fauzan@cinesurya.com
繼2017年戛納電影節「導演雙周」放映了《瑪琳娜的殺戮四段式》之後，蘇亞正在改編穆赫塔爾·盧比斯（Mochtar Lubis）的小說《無盡之路》。這部影片講述了一名在20世紀40年代中期印尼獨立後加入游擊隊運動的老師。這部由蘇亞和她《瑪琳娜的殺戮四段式》的聯合編劇拉瑪·阿迪（Rama Adi）再次合作的影片的製片公司是Go電影公司旗下的Cinesurya公司。
《小說的科學》
（Science Of Fictions）
導演：Yosep Anggi Noen
聯繫人：Edwin Nazir, AngkaFortunaSinema
電子郵件：edwin@angkasinema.com
《孤獨的獨》（Solo, Solitude）的導演Noen執導了這部故事設定在20世紀60年代的影片，該片講述了一個耳聾的男人，他目睹了虛假的登月，並試圖提醒同村的人不要受騙，儘管他們認為他是瘋了。目前正在進行後期製作，該片由印度尼西亞的Angka Fortuna Sinema公司、法國的Andolfi製作公司和馬來西亞的Astro Shaw公司聯合製作。
《212勇士》
導演：Angga Dwimas Sasongko
聯繫人：邁克爾·J·沃納
電子郵件：mjwhkconsulting@gmail.com
由20世紀福克斯和希拉·蒂莫西（Sheila Timothy）的Life Like影業聯合製作，（投黑馬Tou.vc專註於文創領域的眾籌平台）改編自巴斯蒂安·鐵托（Bastian Tito）的同名系列武俠玄幻小說，他的兒子維諾·G·巴斯蒂安（Vino G Bastian）領銜主演。繼2018年夏天在印度尼西亞上映後，這部電影將通過福克斯在新加坡和馬來西亞發行，而福克斯的顧問邁克爾·J·沃納（Michael J Werner）正在處理世界其他地區的銷售。
（文章來源於：中國電影報摘編）
