《海膽》：阮經天拍《艋舺》哭不出來，他耳語兩句，哭的停不住

《海膽》：阮經天拍《艋舺》哭不出來，他耳語兩句，哭的停不住

會從曉宇的采寫中讀出些味道。她寫朴樹，寫黃覺，都寫出兩個中年男人的困頓，和他們在不同時期對自我的映射，察覺和思考。屬於他們的時代好像已經過去，他們真正沉迷和醉生夢死過，也真正地活著，不是作為歌手，不是作為演員，而是作為一個普普通通的中年男人，在事業，家庭之間試圖權衡，試圖給予，試圖擔當，試圖接受平庸卻依然有所保留的男人。

記得有一個訪問，採訪者問著名主持人和記者陳曉楠，「在做《冷暖人生》的時候，你大部分採訪的都是普通人；現在做《我的時代和我》，採訪的都是名人，和以前採訪最大的不同是什麼？」陳曉楠想了想，「可能以前採訪普通人，也在把他們當作名人來采；現在採訪名人，也盡最大可能把他們當作普通人，他們去掉明星光環，也是普通人。」

曉宇采寫和收錄在《海膽》里的這些人，有演員，歌手，導演等等。他們或許在某種程度上，也是一個時代的符號，光鮮著，新鮮過。不同的符號，組合在一起，放置在一個空間中，得以呈現事物全貌。而曉宇，儘可能接近自我極限，不是一塊一塊地拼湊，而是像舊時織布一樣，有序地，有規律可循地，還原她的樣貌。

李安的《比利·林恩的中場戰事》上映，雷曉宇去採訪，寫了《和李安一起午餐》。那篇文章轉瘋了。我記得很清楚，是在從台北到台東的高鐵上看完，不知道流了多少眼淚。別人都在旅途的興奮或沉悶里，而我在雷曉宇發現的李安的世界裡哭。

雷曉宇說有一陣子，她覺得自己被採訪和寫作這件事坑了，氣呼呼地去辭職。但主編沒同意，說「這就是你的天命，你生來就是干這個的」。她沒服氣，覺得：我的天命，得我自己認定了才算。她終於也跳了槽，去一家公關公司，卻發現如坐針氈。偶爾在上班間隙偷跑出去做採訪，就能高興到哼著曲兒回家。也就發現，還是應該回到能給她快樂的世界裡去。

也才有了《和李安一起午餐》，有了《海膽》。她說：李安再一次給了我勇氣。台灣有個女舞蹈家，叫許芳宜。她三十九歲的時候，跑到紐約去找李安，說，我歲數大了，不知道接下來應該要做什麼。李安問她，你最喜歡做什麼？她說，跳舞。哦那就繼續跳吧。豁然開朗，認了，這就是信者有福。

最後分享書中的一段記錄：阮經天拍《艋舺》的時候有一幕重場戲，他需要抱著另外一位男演員痛哭，但他始終找不到感覺，入不了戲。這時候，鈕承澤把他叫到一邊，耳語幾句。「你，出道八年，靠挖瓦罐裡面的錢過日子撐下來的，現在我們有機會拍戲，難道我們要在這時放棄嗎？你現在這個時候打算回家賣鞋子嗎》還是你打算繼續沉淪下去？你想想你以前過的是什麼狗日子？你以前被別人怎麼對待？」

那一場戲，阮經天一條過。導演喊停之後，他還一直哭得停不下來。鈕承澤過去抱他，他一把推開。「我傷已經好了，你又把它揭開來，只是為了一場戲！當演員一定要把自己搞得這麼痛苦嗎？」鈕承澤回答：「對，我們劃開自己的舊傷口，讓他流血，又再流膿，可是，當觀眾看到你的表演，他們的傷痛會被你的表演治癒，他們會給你掌聲和鼓勵，等這個力量回到你身上，就會變成你的葯。」

這是我最喜歡的段落，也是想拿來推薦這本書的理由。為什麼書名要叫《海膽》？因為裡面寫出了有刺之人的柔軟，成功者的脆弱。這些柔軟和脆弱不是見不得人的暗面，而是藥引子，是新的力量。悲劇有凈化作用，痛苦有凈化作用，李安的掙扎讓朴樹恍然大悟：原來這是我自己的選擇，去過自討苦吃的人生。

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