周天傑：草書創作三字訣釋文（講座）

周天傑老師

1、筆墨紙、燥潤查。首先選好筆，其次調好墨，再就是用什麼紙。（1）筆：分長短鋒，羊狼兼毫等，根據自己的習慣選擇，一般講使用長鋒狼毫筆較好，易墨跡沉凝堅挺，形成沉穩之效果（解決軟飄滑）。（2）墨分五色，和運筆速度、筆頭含墨量多少息息相關。「燥」是指筆頭含墨量少，寫出的點畫墨色乾渴。「潤」是指筆頭飽含墨汁，寫字會出生動墨韻效果。（3）紙分為綿料、凈皮、特凈皮。還有染成黃色班紋，或金銀片或金銀粉的。不同的紙吸墨程度不一樣。因此創作前要進行驗證，以掌握筆墨紙特性，做到心中有數。

2、縱首字、異起畫。（1）首縱行之首字，下筆要厚重且與尾字要在同樣中軸線的位置。（2）行與行之間的首字要起筆各異。如虛起、實起、正起、反起等（3）每一縱行首字不能都是濕筆，否則給人頭重腳輕之感、同時也要注意不能頭輕腳重。

枯濕筆盡量參差，以增強整幅字的感染力。

3、多藏鋒、少尖耍。「藏鋒包其氣，露鋒縱其神。」藏鋒和用力，其墨跡沉凝渾厚，不尖不弱。給人以醉貴妃那種含蓄美。「它書之筆意，草書要無所不悟 」清 劉熙載。但要注意連字接筆處不要出尖。如：春秋 春字的最後一筆和秋字第一筆相連接時往往會出尖，為避免出尖鋒，可在提按歪邪距離上補救。

4、虛實筆、提按灑。 用筆的虛實不等於運筆的輕重。虛實、輕重之間不可分割，但也有區別。如：虛起筆、實起筆含藏露鋒之意，要十藏五露.提按是一種上下起伏的運動過程。太輕則浮，太重則沉。 提者上也，按者下也。收有虛實順逆，清.劉熙載.《藝概》

5、有頓挫、轉快雅。（1）點畫的美在於有節奏有頓挫。頓指停頓。挫為頓的反面，筆鋒在停頓後轉換方位離開原位置。表面上、是停頓，實際上則是在動。草以點畫為情，使轉為形。如：遠近 遠的末筆有一個停回鋒接下一個字近的第一筆（2）通常轉要快似烈馬脫韁，洪水奔騰，給人一種暴風驟雨、電閃雷鳴般的感覺和印象。該慢而快的話，就會有飄浮之嫌，如：連續園轉加方筆時就要稍慢一些。古人講："不可忙，忙失勢「,要充分理解運用十遲五急用筆之法.如：瑞字 瑞字右邊繞圈時要注意用筆和節奏變化，通常第一圈快第二圈慢且是破鋒逆轉行，不能都是拖筆走。

6、慢墨豬、防飄滑。該快而慢，結果是停滯凝結，形成"墨豬"。古人講："不可緩，緩骨痴。"看不見骨頭光是肉不行，同時為了不陷於油滑和浮躁，要盡量減少「疾厲行筆」速度的出現，。快是大概念含多種快法相對慢而言。蘇東坡說，真書難以飄揚，草書難以沉穩 .儘管草書要求快，但能慢下來又不骨痴更是一種修行。

7、軟缺骨、方筆加。軟弱多指園筆圈圈繞來繞去，無精打采，要對筆畫如刻深入理解,適時在繞筆處轉換方筆出鋒。通常中鋒變側鋒，使得有骨有肉。一直溜下，則筋骨亡也 清 劉熙載。 肥字須要有骨，瘦字須要有肉......北宋.黃庭堅

8、防橫長、腰斷茬。長橫如攔腰一刀，氣勢全斷。要注意氣勢貫通巧妙處理長橫。深刻理解晉代衛夫人（王的老師）：橫畫如千里陣雲。

9、豎亦變、直粗傻 豎畫不要太直太粗，過則「神態呆板」。豎有出鋒的有不出鋒，要根據上下左右字而定，如：甲午年有三個豎就要變化,有時加「抖筆」會感覺到活潑。衛夫人：豎畫如萬歲枯藤。如：神字。神字的豎就要寫出歲月蒼桑感，將十曲五直充分體現在點畫中

10、邪綉正、少為佳。字不能都是正的，偶爾出現鯉魚跳龍門、瀑布邪賤，奇妙無窮。過多出現邪字亂也。展現無聲之音，無形之相（唐·張懷灌）。給人想像的空間.

11、中軸線、挪讓它。「字如運算元，非草書也」，行間字縫不能對齊。也不能如砌磚，沿中軸線無規律地左右搖擺，只要全行視覺上感覺還是一縱行就可以。字散不失勢。行間透氣，首尾呼應 。「貴」偏而得中 清。劉熙載

12、字大小、抑仰洽。字大小要如同父子。大字甚至是小字的兩三倍。錯落抑仰變成自然。輕重適度。不可字字大小一樣，要十起五伏,否則平淡如水。

13、字距離、不等法。橫看不能成列，豎看不亦成行。否則缺草書之勢。如兩字三字擠在一起，或兩字相隔很遠，又遙相呼應。形成一種無規律的氣韻、波瀾之美。

14 字圈連、擇眼瞎。 草書無連字則平淡（橫幅大字除外）常見兩連字三連字。連就會出現圈眼過多字軟，飄滑。如：壽字 壽字正常寫有四個圈眼，歷代書家都把上面右邊兩個眼在豎上瞎掉了。每個字或整幅字都要選擇瞎眼，做到筆意到圈眼瞎。古人說：草書是存字之梗概，損隸（真書）之規矩。就是這個道理.

15、遊絲多、亂成麻。上筆與下筆或是上字的末筆與下字的首筆相連處，需遊絲引帶，恰當運用可增強一定的美感，但不宜過多、雷同 一面飄。要有當連反斷，當斷反續的表現手法，會出奇妙效果。否則如春蚓秋蛇，亂成一團。 接有遠近曲直。清 劉熙載

16、筆意斷、氣息壓。字字分開有散的感覺，散則無章，氣息全斷，雖單字極盡變化，然非高手也。不能字字結構如鑄.要學會連接的方法。如：長短、曲直、開合、借換等.

17、流高潮、險絕抓。巧妙處理筆畫，尤其是字形要有強烈的變化意識，不能「標標準准」寫草書作品。要讓整篇作品形成時間上的流暢，洽似行雲流水和瀑布賤花。唐人說；與眾同者俗物，與眾異者奇材,要注意在合乎古法基礎上形成自己的特色。就象戲劇小品高潮能讓人們激動起來.

18、緊與松、空間搭。緊則拘，松則散。要根據上下左右有緊有松，形成空間完美。放似脫僵列馬，拘如含羞少女。互相搭配，要胸有全紙，目無全字 此乃高手也。

19、飛白少、神升華。無字之處也有字，無墨之處造境界。（唐·張懷灌）。飛白似逆水行舟。將筆鋒推出，收筆不頓不駐。飛白在整幅作品中只能起點綴作用，過多出現飛白，筆畫則虛而不實。草書之神之勢；除含蓄美外還要有猶如「達姬」（封神榜）殺人露出的凶氣美(借田蘊章形象比喻)。 草書作品的形與神非常重要。有形無神為下、有形有神則中、有神「無形」（形奇）為上（借胡抗美之說，我改為形奇）。「草書要與自然萬物結合起來 只臨帖是不夠的」。

20、款印清、陰陽花。款小 於主題字，落款讓人能看懂是什麼字什麼名。印小於落款字，陽起陰收，符合中國人傳統和自然規律。如太陽升為陽落為陰。

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