被時代禁錮還是引領時代？他用了23年來尋找答案——新房昭之

2011年，BIGLOBE 旗下的動畫網路播送網站アニメワン上，由眾多網友所選出的「你所支持的日本動畫監督」票選活動結果公布。

這次活動共吸引了 14,033 位粉絲投票，其中新房昭之以1669票排名第一。回首往昔，《魂狩》後的新房昭之卻因接不到工作而無奈「下海」。這段輝煌後的悲傷歲月，著實令人唏噓不已。

新房昭之

重振信心，再度前進

在以「南澤十八」之名活躍於成人OVA動畫階段的新房昭之，他只用「新房昭之」這個名字執導過一部全年齡OVA動畫《永恆之戀曲》，之後新房便於04年重新復出並執導了一部原創OVA動畫——《柯賽特的肖像》。

《柯賽特的肖像》以超乎前往所有作品成為了新房昭之的個人風格之巔，強烈的色彩對比使用、大量物體堆砌與場景對稱的藝術構圖、大量的意識流風格等等充斥著整部動畫。

如果說當初的《魂狩》是新房表達自我宣洩不滿的一部動畫，那麼《柯賽特的肖像》就是新房平平淡淡、看透了自己23年來風雨陰晴所做的一部作品了。

柯賽特的肖像

柯賽特的肖像中「下海史」的影子

即便如今，《柯賽特的肖像》在製作風格上都依然是新房昭之歷史的最高點，但是畫面風格與腳本的結合不佳，晦澀難懂卻是作品依舊存在的問題，銷量也因此再度不佳，不過作品的反響倒是在小規模圈子中引起了熱議。

若問《柯賽特的肖像》最大的意義是什麼，相信當我們回顧時，會發現《柯賽特的肖像》的很多場景其實就是日後《魔法少女小圓》的初現，而這也是新房昭之與梶浦由記的第一次合作，我們幾乎可以誇大的說，正是因為有了《柯賽特的肖像》才有了以後的《魔法少女小圓》。

柯賽特的肖像中永莉的家

魔法少女小圓中曉美焰的家

新房昭之復出後，同時也是《柯賽特的肖像》結束時，SEVEN ARCS找上了新房昭之。由於新房昭之當初執導美少女類動畫表現出色，SEVEN ARCS想讓新房昭之再次接手一部美少女動畫——《魔法少女奈葉》。

《魔法少女奈葉》不管從哪個角度看，都是一部同題材內劃時代的作品，但這並不和新房昭之有著必要的聯繫。

在《魔法少女奈葉》前，哪怕像是《光之美少女》這樣的經典動畫，魔法少女類題材作品其實都是非黑即白的理想主義，而《奈葉》卻淡化了這一點，同時製作水平的高超以及熱血的「高達式」戰鬥也讓人慾罷不能（魔法少女就應該是這樣的啊）。

然而，在《奈葉》第一季結束後，新房昭之便不再擔任後續系列的監督，取而代之的正好是《奈葉》第一季里擔任演出的草川啟造。

魔法少女奈葉

《魔法少女奈葉》中，新房昭之並未使用較多的個人風格，不如說，新房昭之表現地十分謹慎，大部分集數都沒有出現具有新房特徵的場景。《魔法少女奈葉》的成功彷彿如同鐵鎚一般砸在新房昭之的道路上，「自己投入一切的動畫慘敗，而『正正經經』做的動畫卻大賣」，新房昭之或多或少都在思考這個問題。

又或許正是因此，新房昭之徹底與魔法少女題材結緣，始終對這個題材耿耿於懷，這也造就了日後又一部劃時代的作品——《魔法少女小圓》。

魔法少女奈葉中為數不多的具有新房風格的場景

此時，相信大家也會不禁問起來：《柯賽特的肖像》再次慘敗後，新房昭之難道放棄了追尋自我的道路了嗎？

其實，新房昭之曾經在接受採訪時被問到過：「像製作《魂狩》這類作品時，是否工作時都帶著『無論如何都要使作品染上自己的色彩』的態度呢？」，而當時新房的回答卻令人詫異：「（我）並沒這麼想過。至今為止的這些（《魂狩》一類）作品都是因為接到工作時被這麼要求了，才都是這樣的風格」。

新房昭之的回答或許聽起來讓人難以置信，但也確實合理。新房昭之接受採訪時也經常表明過自己並不是一位有「作家性」的監督，自己也只是想把接到的工作用畫面編排罷了，如此一來，《奈葉》風格不突出的原因或許也得到了解釋。

然而，儘管新房坦言自己當時作品的風格是因要求而成，可他自己內心的真實想法是什麼呢？他自己是想做什麼動畫呢？對於這個很少接受採訪很少上鏡的「害羞」監督來說，他又到底想要些什麼呢？

放蕩的「浪子」對這個「無趣」的業界發起總攻

同樣是在新房昭之執導的原創OVA動畫《柯賽特的肖像》結束後，此時SHAFT的數碼化改革已經提上了日程，而新上任的久保田光俊藉此對新房昭之伸出橄欖枝，希望他可以幫SHAFT製作一部動畫。

新房昭之也看重了當時已經數碼化改革的SHAFT（賽璐珞時代，新房的風格其實十分消耗成本），便提出要製作TV動畫「月詠」。沒想到的是，久保田光俊同意了這點，並且拉來渡邊明夫、尾石達也以及《少女革命》的作監相澤昌弘，同時新房昭之的徒弟大沼心也跟著新房來擔任《月詠》中演出一職。

月詠

吸血鬼少女巧遇有故事的少年，《月詠》的這些故事與人物設定在今天看來或許已經非常陳舊了，然而在那個「萌元素」尚未開發和普及的年代，新房昭之的《月詠》可謂是時代的先驅之一，動畫中展露的大量而又不晦澀的風格也是今後新房一直沿用的模式。

在《月詠》中，與新房昭之一共工作的可以說基本都是新房昭之的老友，而這些人也是新房昭之日後製作動畫的主力成員。因久保田光俊不限制新房昭之發揮自我風格，反而要求新房在部分動作戲中使用自己的風格。於是乎，SHAFT下的、也是如今廣義的「新房風格」在《月詠》中就正式初步形成了。

新時期新房風格的特徵之一

遠景與特寫的極端切換與長鏡頭推、拉

《月詠》標誌著新房昭之新征程的起點，同時也是SHAFT的新起點。在那個否定他、拋棄他的動畫業界，這位已經43歲的動畫監督，卻依舊毅然決然朝著自己道路進發。《月詠》後，新房昭之留在了SHAFT，與此同時，與新房昭之共事的許多人也留了下來，未留在SHAFT的其他人在日後也經常會來SHAFT進行幫忙。在外漂泊了23年的新房昭之，或許已經不想再當一位「浪子」了。

2005年，新房昭之執導了《不可思議的教室》（Pani Poni Dash）。動畫中展示了大量的NETA（大沼心死宅）以及對實事的吐槽，瘋狂搞笑的「無厘頭」風格也讓無數觀眾為止傾迷，製作以及CV陣容更是堪稱豪華。

新房昭之把個人風格巧妙蘊含在日常部分的各個地方，無論是「非日常」誇張的超現實主義表現手法，還是讓人嘆為觀止的腦洞，新房都把「度」把握的十分到位，其中少女的軟萌也是該作當時極為突出的看點。

這部新房昭之加入SHAFT後所製作的第二部作品，便就以拔群的銷量超越了SHAFT的絕大多部動畫，在口碑和話題度上非同凡響。

不可思議的教室

在這部動畫，新房昭之可謂是徹底吃掉了自己當初採訪時所說的話，其大量的個人風格也出現在動畫之中。儘管《不可思議的教室》中許多構想都來源於大沼心，也不排除製作委員會對新房的要求，但是動畫中新房「擅自」添加的元素可謂是數不勝數。

三次元事物的亂入、課堂里的 「花壇頭」、各種稀奇古怪的惡趣味，相信即使今天，許多人也忘不了新房昭之的瘋狂的手法。而《不可思議的教室》也被許多人也堪稱「新」新房風格的最高之作（物語的風格受其他人影響更多一些）。

新房的惡搞趣味

《不可思議的教室》基本奠定了新房昭之從此以後的製作陣容與聲優陣容。

武內宣之、大沼心、尾石達也、龍輪直征、今村亮、吉成曜、阿部嚴一郎等等SHAFT日後的主力軍和業界大佬都出現在這部動畫，野中藍、齋藤千和、神谷浩史等等等等也基本成為了新房昭之的「御用CV」。

不可思議的教室中的新房風格

《不可思議的教室》也基本標誌著新時期新房風格的全面成型，NETA系、日常系、世界系也成為了新房昭之的擅長的優秀題材。這位在業界拼搏了25年的動畫監督，終於熬到了出頭之日。這時，這位「中年赤子」心裏面唯一的想法或許只有一個吧

——對著這個當初嘲笑自己的「無趣」業界，發起總攻！

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本文作者：Canbuno

編輯：動漫N次番

圖片來源於網路

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