吳川淮：天姿轅轢未須誇
一
梁林波是當代陝西青年書壇里絕對的實力派和功力派，但凡看到他的作品，基本沒有隨意之作，精心架構，用心寫來，英氣逼人，嚴謹整飭。他一開始就以這種非常認真的治學性的態度來進行書法的創作與實踐，用近乎苛刻的態度要求著自己。在我眼中，林波的認真、對書法的虔誠與負責，確乎為陝西的年輕人立下了一種「範式」，這就是，要進行書法的臨摹與創作，是要「下勢」一樣地去干！
早年的林波認真地研習過啟功，他能把啟功的書法寫得形肖神似，這就構成了他現在都很難抹掉的影子，把字寫得乾乾淨淨，利利落落，絕不拖泥帶水，更不會在筆底下糊塗亂抹。而在這近十年中，特別是跟著他的導師薛養賢先生學習以後，刻苦學習古代的法帖碑刻，痛下功夫在古賢大師那裡討生活，一招一式之間都帶著嚴謹的法的痕迹，寫得俊利又瀟洒，古意之間又充滿了現代人的張力，是陝西當下青年書法家裡的最具優勢的「潛力股」。
當代人身處在一個喧囂、雜亂、信息非常發達的時代，已經完全和傳統脫節，以毛筆為日常書寫的背景已經消失，書法已經缺失了這個獨特的文化「氣場」。書法家學習書法，既要從傳統的論述里尋找「氣場」的根源，還要在臨摹中不斷地追尋這個「氣場」，置身於這個「氣場」，這樣才能逐步地抵消或者減少以鋼筆簡化字或以電腦打字所帶給你的影響，才能和傳統進行「對接」。梁林波就是一個自覺的將自己置身在這個「氣場」中的一個年輕人，一個視傳統是為自己生命的虔誠者。他對傳統的學習與鑽研、對筆墨紙硯及印章等工具的研究深度與實用效果遠遠超過了他的同齡人，僅從這方面來講，我倒感覺他有這麼一股別緻的「老氣」，一個對「毛穎君」的老辣與嫻熟，實際，這也是一個書法家功力與實踐的另外的一種驗證，而這，恰恰是很多年輕的甚至年老的書法家所忽視的。他對傳統學習上的那種刻苦與認真又是很多人所不能承受的，這也正好印證了他已經取得的那些成績。
二
梁林波當下的創作中，已經具備了多種面貌與多重的氣象。對於一個正在逐步探索逐步上升的青年藝術家來說，這是他必然要經歷的一個過程，也是他在逐步地尋找真正自我的一個過程。不需要早早地形成自己的特色，而是小心謹慎地趟過不同的「河流」，不斷地在翻「山頭」，最後走出自己的路子來。
他能寫接近於薛養賢那種閑散凝穆一樣的書法，也能寫法度嚴謹的擘窠大字，近似於啟功，還能寫從蘇東坡、米芾脫出來的類似於信札一般的書風，而後一種正是他的拿手好戲，全國首屆行書大展中，他的那幅獲得了三等獎（雖然是三等獎，卻是陝西唯一獲獎作者）的作品，就是他最拿手的小行書。他的扇面寫得非常精彩。但不管他怎樣去寫，怎樣去變，他書法之間那種內在的精神氣質沒有變，那種來自自己原創的感覺沒有變。
林波的書法，用筆豐富而能變化，結體非常生動，筆法姿媚之處正是其英姿瀟洒之時，充滿了一種青春般的朝氣與活力。他的書法從視覺的觀賞上，迴旋著那麼一股力量，一股衝勁。他的線條爽利、乾淨，蘇東坡的餘味很足。
不管是哪一種形式，林波都成功的營造了一種氣氛與風格，凸顯其文，更顯其雅，而他的鈐印，也是精到細緻。他在不同紙質上表現出不同意趣與風格，或帖味十足，如他的扇面，基本走蘇字一路，結字極緊，奇正得宜；或意態閑雅，妍秀靜潤，這一路子受薛養賢影響較大，有些用筆如出一轍，如袁枚論詩那件；或營造氣氛，講求形式，如書寫的老子第十二章，背景是水滸人物，淺灰發黃，透出古色，題款如跋，並以上下不同地方用小字來寫，豐富而多彩。這多方面的表現，都表現了他在紮實的功力之上的藝術追求，藝術探索。近似古人中透出現代人精神，表現現代時又散透出古人的影子。林波現在的書法，與同齡人比，正是在「難」字上下了功夫，所以他時下的狀態，便超越了很多人，他對字形的精確，對整個書法氣韻的把握，使你在他的作品前是一種感動，一種對傳統的認同。
三
林波在去年創作了冊頁《笑林廣記》，這件冊頁無論是字的結體架構之精到準確，還是整篇布局的嚴密雍容，都對人的視覺觀感都有一種衝擊力，一種書寫的快感與觀賞的愉悅。矜持中有逸情，嚴肅里蘊幽默，激情里有閑適，放浪中寓森嚴。內容與形式的相互諧和，書寫時將嫻熟的傳統功力化作一種無形的筆力，將傳統活靈活現地表現出來。靈性與神魄，文筆交融，相互映達。以核桃般大的字，採用亂世鋪街，壘石作障，機關開闔，墨韻淋漓等諸種偶然與必然的表現手法，完成了一篇類似於文稿又不等同於手札的作品，裝裱成冊頁，將一種特有的古典氣息呈現在了我們面前。《笑林廣記》是他對書法虔誠般地追求中的一次放鬆，一次自適。我相信，林波將帶給我們震撼，無論它「化古為今」的程度，還是其獨創我面的努力。
「天姿轅轢未須誇，集古終能自立家」(王文治)。我很自信地認為，陝西書法未來的風景里，一定會有他的一片林木。
我願用這句話，既觀其文，又賞其書法的精妙。
梁林波，1972年生，陝西扶風人，居西安。中國書法家協會會員、陝西省書法家協會理事、陝西省青年書法家協會副主席兼秘書長等
TAG:聞是書畫 |