風神綽約 超然脫俗—淺議王羲之行草書的筆法特點

魏晉時期一個重要的現象是玄學興起，並取代儒學的地位。這樣品評人物不再以道德、操守、氣節等儒家標準為主要內容，而開始轉向人的才情、氣質、格調等。進而又擴大到人物的容貌、言行、舉止與精神狀態。由於事關人物品藻定位，書法獲得了更大的重視，東晉四大家族王、謝、庾、郗門中書家輩出。同時在尚新奇，好妍美，以風神綽約，超然脫俗為高的品藻風氣影響下，書法在創造性上獲得了巨大發展。其中，成就巨大、影響深遠的代表性書家就是王羲之。

王羲之最著名的書跡，當首推天下第一行書《蘭亭序》，東晉永和九年，時為會稽內史的王羲之與謝安等42人，於三月三日在山陰（今浙江紹興）蘭亭為「祓契」盛會，諸人飲酒賦詩，王羲之為之作詩序，即《蘭亭序》草稿。蘭亭序作為行書體。已全無前代書家的古拙之氣，筆法與結字皆精巧嚴密，也是王羲之傳世作品中在風格上作為秀美新妍的一件，是開拓後代新風的傑作。下面談談其主要的筆法特點。

蘭亭序單字查詢表：蘭亭序單字查詢

1、點畫包括斜點、豎點和平點等。

斜點如「寄」字，尖鋒輕落筆，用力向側向按筆，轉鋒向左上回鋒蓄勢，向左下出鋒，意連下筆。豎點如「察」字，鋒輕落起筆，調轉筆鋒向下稍行即駐，行筆略彎，回鋒向上蓄勢，向左出鋒，意連下筆。平點如「流」字，尖鋒輕落起筆，順勢向右鋪毫，行筆略彎，回鋒蓄勢，向左下出鋒意連下筆。

相向點如「輿」字，左點收筆出鋒呼應右點，兩點中間無論有無筆畫間隔，都宜相向且彼此呼應。還有縱連點如「於」字，橫連點如「絲」等，都變化萬千，各具姿態。

2、橫畫包括長橫、左尖橫、下挑橫等。

長橫如「不」字，尖鋒輕落起筆，提筆折鋒後向右行筆，至末端，取勢上抑，略向右下按筆回鋒收筆。左尖橫如「形」字尖鋒輕落，折鋒引筆右上行，至右端提鋒翻筆，向左藏鋒收筆。下挑橫如「言」字，露鋒斜落紙，折中鋒引筆右上行，至右端略按筆回鋒蓄勢，向左下出鋒。

3、豎畫包括懸針豎、垂露豎、曲頭豎、帶鉤豎等。

懸針豎如「畢」字，逆鋒輕落起筆，順勢右下稍按，將筆鋒調中後向下行筆，邊提筆邊出鋒。垂露豎如「引」字，露鋒起筆，向右稍按即轉中鋒，向下行筆至豎畫末端稍駐，即向左上回鋒收筆。曲頭豎如「曲」字，尖鋒入紙，順勢向右下方略行，轉鋒向下直行或稍帶彎勢。帶鉤豎如「仰」字，帶鋒輕落起筆，轉筆以中鋒向下行筆，行筆至豎畫末端回鋒蓄勢，向左方鉤出，鉤勢平且銳。

4、撇畫包括短撇、平撇、斜撇、帶鉤撇、曲頭撇等。

短撇如「作」字，尖鋒輕落起筆，順勢右下按，翻鋒折筆以中鋒向左下快行，撇勢陡峭，將筆力送至撇尖。平撇如「和」字，撇勢平坦，輕鋒逆落，順勢右按，回鋒蓄勢，向左下快行撇出，。斜撇如「合」字，順鋒切入紙，撇頭稍大，轉中鋒向左下行筆，邊行邊提，收筆力送撇尖。帶鉤撇如「咸」字，露鋒起筆，順勢引筆中鋒向下行筆，略帶彎勢，至收筆處回鋒蓄勢即向上出鋒，意在連寫下筆。曲頭撇如「今」字，露鋒起筆，順勢彎行作曲頭，折鋒轉勢向左下行筆。

5、捺畫是蘭亭序中一個極具活力，又富有靈性的筆畫，主要有斜捺、平捺，反捺等。在構字中起關鍵的平衡作用。

斜捺如「及」字，順鋒輕落起筆，順勢向右下邊行邊按，或直或微彎，收至捺角處按筆稍重，隨後提筆回鋒收筆。平捺如「趣」字，逆鋒起筆，折筆向下稍頓，提筆轉中鋒向右下徐徐行筆，取勢平坦，至捺腳稍駐蓄勢，提筆向右捺出。反捺如「懐」字，尖鋒輕落起筆，順勢向右下行筆，邊行邊按，向左上回鋒收筆，捺腳或方或圓。

6、鉤畫在蘭亭序中變化較多，其形態或上或下，或明或暗，或轉或折，姿態百出，各盡其妙。

橫鉤如「室」字，露鋒輕落起筆，順勢向下略彎，折筆轉中鋒向右行筆，至鉤處向右下頓筆，轉鋒沿原路回鋒蓄勢，向左下鉤出。斜鉤如「哉」字，尖鋒輕落起筆，順勢向右略按筆，轉筆調中鋒向右下作微彎行筆，至鉤處輕頓，回鋒稍駐蓄勢，用力向上鉤出。

卧鉤如「悲」字，順鋒起筆，向右下邊行邊按，作橫彎勢行筆，至鉤處回鋒駐筆蓄勢，向左上用力鉤出。豎彎鉤如「観」字，藏鋒逆入，轉鋒向下，中鋒行筆，至彎處向右圓折，邊行邊按向右行筆，至鉤處回鋒蓄勢，向上略偏左鉤出。橫折縱鉤如「氣」字，尖鋒輕落紙，順勢向右上行，筆畫漸粗，頓折調中鋒向下行筆，彎勢向里收斂，至下部彎勢要向外展開，回鋒向上鉤出。

7、折畫，書寫時應注意折者頓而有方，轉者轉而圓潤。折畫包括橫折、豎折、斜折等。

橫折如「日」字，露鋒起筆，按橫法作橫畫，至折鋒處頓筆，然後用中鋒下行作豎，收筆時回鋒。豎折如「山」字，尖鋒落筆，順勢略按筆，轉鋒向下中鋒行筆，至折處回鋒轉折向右行筆至末端微昂即向右下按頓，以圓筆收尾。斜折如「妄」字，露鋒起筆，折筆以中鋒向左下行筆，頓提回鋒向右下邊按邊行，稍頓後回鋒收筆。

除了蘭亭序以外，王羲之的喪亂貼、二謝貼，得示貼等都是其行草書中的精典名貼。這幾貼。行草相雜，字形欹側生姿，章法動蕩不定，書寫中帶有強烈的即興性，在用筆上，極具巧心，精美細膩、，中、側鋒並用，圓轉、翻折兼施。點畫形態變化多端，極具其自身語言的豐富性，而不拘泥於某種特定的風格形式，這些都是構成其奇偉洒脫風格的重要因素。

我在創作中，最常用的就是行草相雜的風格，這種風格在作品蘇軾臨江仙中表現較明顯。這幅作品除了追求行書蘭亭序的筆法外，還雜以喪亂貼、二謝貼以及十七貼等貼的藝術風格，尤其注重線條變化，墨色變化，在用筆上偶爾誇張二王的側鋒絞轉，增強字結構的大開大合，以贏得視覺衝擊效果。努力達到風神綽約，超然脫俗的藝術感染力。

2015年10月8日於燈下 吳成斌 草

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