文藝三傑來了！不懂藝術，也要去看
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世界巨匠，在南京？
即使是不太了解藝術的人，也都或多或少的聽聞、欣賞過「達·芬奇」、「米開朗基羅」和「拉斐爾」的經歷與作品。
這三位對西方藝術史產生了深刻印象的藝術巨匠，於11月28日，來到了南京博物院，為中國觀眾帶來「世界巨匠——義大利文藝復興三傑」特展。
能夠代表義大利文藝復興鼎盛時期最高水平的作品，小印的觀展小分隊自然是不能錯過。就通過這篇文章，和我們一起進入展館吧！
展出的主角是這三位被稱作是「文藝復興三傑」的時代紅人：達芬奇，米開朗琪羅，拉斐爾。
雖說身處於同一時代，且同在藝術領域有著傑出貢獻。但三位的專註領域與興趣則大不相同，也因為此，他們之間的關係有些微妙。
作為長輩的達芬奇，專註於自己的研究領域。雖然米開朗基羅比達芬奇小20多歲，但他並不以一個崇拜者的眼光去仰視他，兩人對「雕塑和繪畫哪個是第一藝術」這一話題吵得不可開交。
而一貫漠視權力，桀驁不馴的米開朗基羅又對處事圓滑，得到上流社會認可的拉斐不屑一顧。
無論如何，他們每一個人都是一個獨立的個人主義者，用自己非凡的藝術造詣與純凈的心靈，去創造著偉大的藝術，給時代留下印記。
展出共展出了68件「文藝復興藝術三傑」及其追隨者的作品，小印挑選了幾件較為經典的作品與大家聊一聊作品背後的故事。
哀悼基督，米開朗基羅
「哀悼基督」描述的是《聖經》故事中，耶穌為救贖人類而被釘在十字架上，死亡之後的耶穌，被聖母捧在懷中的畫面。然而，這件作品在問世之後仍有一些問題困惑著觀者。
基督與聖母的外貌上年齡出現了顛倒：基督去世時大約四十多歲，瑪利亞無論如何也應該是六十多歲了，但在雕像上展示出的卻仍是二十多歲的少女模樣。
在面對基督死去時，聖母並未出現極度的情感宣洩，而是平靜而又難以捉摸的悲傷。
在講求人體結構與外貌精準的文藝復興時代，這件作品多少顯得有些不同尋常。
美術並非一成不變的表現真實。米開朗基羅通過這件作品說明了這個道理。
在米開朗基羅看來，聖母是純潔與崇高的化身，時間無法摧殘她的面容。溫柔慈愛是女性最富有魅力的形象。因而故意美化了她的面容，顯得青春動人。
聖母凝重的表情既是悲傷之中又有著豁達。這樣難以捉摸的表情，可以被觀者解讀成各式各樣的表情，更具有想像空間。
昏黃燈光的配合著白色的雕塑，站在雕塑下抬頭觀望雕塑的細微表情。或許正是由於悲痛遊離於形外，或許正是因為雕塑的凝重靜穆，才更能夠引起觀者的情感共鳴，給予人心以「莊嚴偉大」的崇高之感。
聖母子，聖安娜與羔羊，達芬奇
這幅畫描繪了三個人：聖母瑪利亞的母親聖安妮，聖母，以及她膝上坐著的基督。基督正抓著一頭小羊羔並試圖騎上它，一邊調皮地望著母親，而外祖母正微笑地注視著可愛的小外孫。
三個人的眼神各不相同，聖安娜是慈祥，聖母帶著達芬奇式標誌女性的微笑，是摒棄了感情的聖潔，而聖子則有著活潑與愛意。
在這幅油畫之前，達芬奇先完成了的是一幅素描作品。畫家把聖安娜、馬利亞、基督和施洗約翰四人，作為一個融洽歡聚的家庭成員加以集中表現，顯得親切而美好。
回到米蘭以後的兩年，達芬奇才畫了我們所看到這一幅油畫。但比較起來顯然不如素描來得親切和詩意。這主要是人物的安排過分受限於構圖，形式感考慮得多了些。
美麗公主，達芬奇
《美麗公主》描畫了一名年輕女孩的側臉，她肌膚紅潤、頭髮梳成馬尾，身上則穿著15 世紀的高貴衣裳，氣質相當優雅，但眼神有些冷淡。
這應該是「身世」最為撲朔迷離的公主了。世人對這幅《美麗公主》的身世之謎爭議超過20年。在曾長達20 多年的時間中，它都被視為是19 世紀的仿作。
拿書聖母，拉斐爾
拉斐爾的畫作總是細膩溫和。與中世紀畫作對比，聖母像在文藝復興時期有了極大的轉變。聖母像更加寫實，畫中人的視線不再冷漠的盯著觀賞的參觀者，而是轉向畫內。
聖母與耶穌的表情溝通更加豐富多樣，畫中涌動著慈愛與生命的氣息，觀眾終於不再止步於神的威嚴視線之下，而思考起個人生命的意義。
接下來就與我們一起走入展館，欣賞文藝復興時期閃耀的人文之光吧。
進入展館，米開朗基羅巨大的雕塑作品展現在眼前，聖潔而白皙的雕塑宣告著展出的開始。
欣賞大師之作並不太容易，或許因此展館內的講解部分顯得形式多樣
不僅有講解器的語音導覽，館內也設視聽室以播放8分鐘的影片
坐在板凳上在靜靜的暖色燈光下觀看影片，了解更多「文藝復興三傑」的作品與故事，來打開參觀的第一步吧。
展館依次按照人物分成了三個部分，每一部分都配有一位傑出人物的簡要介紹與生平講解。
陳列的畫作
△萊昂納多·達·芬奇自畫像，萊昂納多·達·芬奇
△天使習作，萊昂納多·達·芬奇，都靈皇家圖書館藏
△青年男子半身像，萊昂納多·達·芬奇，都靈皇家圖書館藏
△長有鬍鬚的男子肖像，萊昂納多·達·芬奇，都靈皇家圖書館藏
△櫻桃聖母，萊昂納多·達·芬奇的追隨者，私人藏
△麗達與天鵝，弗朗切斯科·梅爾茲，佛羅倫薩烏菲齊美術館藏
△達芬奇手稿
△腿部習作，米開朗基羅·博納羅蒂，佛羅倫薩米開朗基羅故居博物館藏
△《最後的審判》習作（複製品），米開朗基羅·博納羅蒂，佛羅倫薩米開朗基羅故居博物館藏
△《最後的審判》局部臨摹，米開朗基羅·博納羅蒂的追隨者，佛羅倫薩米開朗基羅故居博物館藏
△《最後的審判》版畫圖局部
△防禦工事及人體習作，米開朗基羅·博納羅蒂及其追隨者，佛羅倫薩米開朗基羅故居博物館藏
△男子習作，安東尼奧·米尼，佛羅倫薩米開朗基羅故居博物館藏
△聖母子，尼科洛·特里博洛，佛羅倫薩米開朗基羅故居博物館藏
△麗達與天鵝，弗朗西斯科·布里那，佛羅倫薩米開朗基羅故居博物館藏
△彈琴者，拉斐爾·桑喬，都靈皇家圖書館藏
△青年女子肖像，拉斐爾·桑喬，都靈皇家圖書館藏
△錫耶納大教堂祭壇設計方案，巴爾達薩雷·佩魯齊，都靈皇家圖書館藏
△裝飾畫習作，喬凡尼·達·烏迪內，都靈皇家圖書館藏
展覽還設置了活動室，「銅版畫製作」、「木版畫製作」、「圖像再造」等等活動與藝術更近距離的接觸。
觀展完畢之後，留下你的感受吧
正如展廳序言所說，走近巨人是不容易的。
也許藝術家的一幅作品強過千言萬語，藝術家本人才是最有說服力的研究者。觀賞這樣的展出，我們需要沉下心來，將自己置於文藝復興的時代。
破除了黑暗中世紀壓抑的藝術氛圍與毫無生色的禁欲主義，人的情感與精神在一件件藝術品中被點燃被認同。這一星從義大利燃起的火焰，在經歷了千年的積蓄後，最終燃燒遍布整個西方，影響了千千萬萬代後輩，也照亮了我們的整個文明。
藝術史將萬里之隔的兩種文化彼此拉近的最好方式，文藝復興的三大巨匠，為我們提供了理解西方藝術的一扇窗口。
展覽信息??
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展覽時間 ：2018/11/28~ 2019/2/24展覽地點 ：南京博物院特展館3樓11展廳
開放時間 ：
周一 9:00～12:00（11:00停止入場）
周二-周日 9:00～17:00（16:00停止入場）
周一逢國家法定節假日全天開放（每年除夕、大年初一閉館休整）
門票：50元 優惠票：30元
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主編|少禾
編輯|Aki
攝影|Aki
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