我們生活中見到很多古今書法，

其中也許有你欣賞不了或不喜歡的，

就好比你看不懂一部高雅歌劇，

但是，看不懂就是作品本身問題么？

目前國人藝術欣賞能力多數停留在以下水平：

同樣，還有不少國人對書法的審美，

甚至還停留在「正楷之外都是丑書」的階段，

所以，如果我們想要把書法學上高度，

首先對美的認知就一定要準確且豐富起來。

比如下面這些字你喜歡么？是丑字么？

①

②

③

④

⑤

⑥

⑦

⑧

⑨

⑩

想要更懂美，首先不能以美為丑，

上面這些字筆法紮實，風格獨立，情感豐富，

都是精彩的書法佳作！

都是經歷過歷史的考驗與學界的認可的，

不能因為你不懂或不喜歡就認為是丑書，

更不能倒打一耙譏諷那些欣賞者「皇帝新裝」，

甚至還有些愣頭青大言不慚地叫喊：

「就這破字兒，還沒我兒子寫得好！」

咱們都是有追求的人，不能被人當笑料。

註：以上10幅作品依次為：①王羲之《姨母帖》②顏真卿《祭侄文稿》③顏真卿《裴將軍帖》④柳公權《蒙詔帖》⑤徐渭《女芙館》⑥沈曾植書法⑦于右任書法⑧吳昌碩書法⑨齊白石書法⑩謝無量書法。這些作品之所以優秀並不是因為作者是大咖，更是字內的技法、風貌與情感的力量。但多數人並不能理解。

看完上面這10幅很特別的「好字」，

就算知道了它們不是丑書，知其然那所以然呢？

書法有這麼難鑒賞么？究竟該如何欣賞？

書法，以何為美？

用美醜去評價書法其實並不專業（如同用漂亮形容女生一樣膚淺），書法審美更應該理解為「書法鑒賞」，所謂鑒定欣賞，就是界定字的好壞、格調高低。什麼是好字？主要看三點：

1、筆法純熟，準確性高

王羲之說：「一畫失節，如壯士折肱。」準確性，也就是「精到」。單字點畫、結構、章法精確到位，合乎法度；結構符合平正、勻稱、呼應、參差、向背等法則。章法布白得當。準確性就是要求大量臨帖，筆法紮實，運筆經驗豐富，所謂入帖。入了帖還得出帖，這是目的。

2、個性鮮明，一目了然

出帖之後，風格自然而然。鮮明，指風格鮮明。書法風格因人而異，由作者思想、學識、氣質、師承、以及學書經歷不同而各有不同。如果只能臨帖卻沒有自己的創作風格，人書亦書，千書一律，相當於「書奴」了。書法風格的建立非一日之功，這是經過長期磨練、博採諸家所長而建立的。

3、韻味生動，文氣濃郁

看一幅好的書法作品，有如飲香醇，如聽名曲，會產生情緒上的激動。這就是我們說的書法之生動性。主要取決於4點：1、點畫、結構生動；2、通篇氣韻、墨韻生動；3、文人氣息濃郁，有書卷氣、文人氣；4、被作者創作背景、情懷及思想觸動。

如果你運用上面三條，再去檢驗上面的10幅作品，是不是明朗些了？品鑒書法，知道什麼是美和雅了，就知道對應的俗和丑了。那麼，什麼字算丑？

下面這些字，

才是真正的低級的丑字！

于右任說：我不會刻求美觀而放棄自然。什麼又是「自然」，「自然」是什麼一種美？其實，寫字真正醜陋，字由是內心傳達出來的做作與低俗，是一種很不自然的、很粗俗的追求。下面這些字，就是真正的丑書！

一丑

隨意亂寫、虛榮投機。

懶惰，投機，虛榮，不臨帖，無法無天，亂塗亂畫，此為第一丑。

二丑

淺陋玩票，自以為是

嚴格意義來講，這些字不算丑，只是不成熟。臨帖隨意，或斷斷續續，基礎不紮實，但是自以為是，半桶水嘩嘩響，愛顯擺，也就是我們常說的票友，書友中，過半是此類。我們要注意：就算要晒圖、要發朋友圈，也儘可能發有建設性、有代表性，是能見諸進步的習作。

三丑

單薄枯燥，氣局堵塞

用筆生硬，尤以「老幹部體」及「畫家體」等居多，比如下面的字，如春蚓秋蛇，粗劃臃腫，狀似肥藕，骨肉哽塞，如死樹、僵蟲，談何美？

四丑

借名謀利，圖財「害人」

不求踏實臨學，依賴名人效應，拍賣、售字，圖財「害人」，實為醜陋。

五丑

江湖雜耍，嘩眾取寵

玩噱頭，江湖雜耍，花里胡哨，醜態百出，吸引眼球，實質功底差到令人作惡，不以為恥，反以為榮，實為嘩眾取「丑」。

六丑

錯字連篇，無知無恥。

文字不通，錯字連篇，胡編亂造，以此為榮。比如畢福劍的一張字錯兩字。別說業餘者，就是中國書協會員，就算把字寫漂亮了，但錯字連篇也是一種醜態。

七丑

矯揉造作，字畫混淆

有人以為「字畫同源」，就愛自造自嗨，愛顫愛抖、求異求怪，字中有畫，自詡創新，實為丑字，且俗不可耐。

兩會關鍵詞

諂媚低俗，囫圇湊數

比如為迎合市場，創作愚弄百姓的作品、諂媚時政的作品、炒作吉尼斯紀錄的作品等等…雖花樣百出，但實質上水平低下，格調粗陋不堪。

九丑

獃滯死板，了無生機

有些書法老者自以為「臨帖數十載」，但是數十載都一個樣，實為啃老底，頑固不化，寫字不生動，缺乏靈氣，根源是思想古板。這種丑不是字面的丑，是內心的甘於現狀、不求上進的丑。

十丑

學今學怪，東施效顰

學者生，似者死，尤其是學近人、怪人的，很容易學死。比如前面有了揚州八怪鄭板橋，如果後人不師晉唐古法而直接學鄭板橋，結局可想而知。

小結

1、內心粗俗者，一下筆就丑到家。

2、只有提升發現美的眼光，才有一眼辨百丑的能力。

3、好字原理相通，丑字千奇百怪。

4、那些多臨、多看、多悟的人，叫他寫丑都有點難。

5、世上本無丑字，喜歡丑字的人多了，丑字才作怪。

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