小字寫好了，越看越有味道

傳奇

 笛簫謠

伍國忠 

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受初期科舉制等影響，明代後期逐步形成"一字萬同"的"台閣體"盛行。而身處元末明初的倪瓚，基本可以認為是宋元書法舒意復古的結束。今天我們欣賞倪瓚一組小字手稿墨跡，感觸小字非凡韻致。

這是倪瓚自書《述懷》詩稿冊（共16頁）紙本 各縱20.1厘米 橫24.4厘米 台北故宮博物院藏。小字寫好了，越看越有味道。

倪瓚是元末明初畫家、詩人。初名珽，字泰宇，後字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。倪瓚家富，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初忽散盡家財，浪跡太湖一帶。

徐渭云：「瓚書從隸入，輒在鍾繇《薦季直表》中奪舍投胎，古而媚，密而疏。」倪瓚真正做到了既「隱」且「逸」，其書既遒勁、精美，又率意、簡逸，無怪乎後人多稱其為「倪高士」。文徵明、董其昌都曾高度讚美過他的書法。文徵明評曰：「倪先生人品高軼，其翰札奕奕有晉宋風氣 。」

董其昌評曰：「古淡天真，米痴後一人而已。」倪瓚與格守帖學的書法比較，完全是兩種迥然不同的風格，不免遭人非議。如項穆指責倪瓚「下筆之際，苦澀寒酸。縱加以老彭之年，終無佳境也」。

近代書家李瑞清認為：「倪迂書冷逸荒率，不失晉人矩 ，有林下風， 如詩中之有淵明，然非肉食者所解也。」

倪瓚擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。作為在野的高人韻士，倪瓚書法，參禪學道，浪跡天涯 ，以一注冰雪之韻，寫出了他簡遠蕭疏，枯淡清逸的特有風格。

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