他從廢品堆撿出大批名畫！

美文 12-08

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黃湧泉

書畫鑒定大家徐邦達先生，曾在一次訪談中被問到，對哪一位學生最滿意？徐老不假思索地回答：浙江的黃湧泉。

徐邦達（中）

這個老師口中的好學生，走得要比老師早。七年後，徐老也走了。黃湧泉這個名字，知道的人就更少了。今天，就來給大家講講這位鮮為人知的書畫鑒定大家。

黃湧泉（1927~2004），國內研究明末清初畫家陳洪綬第一人。他在浙江省博物館工作了40餘年，是當代最出色的古書畫鑒定家之一。

出身茶葉商家庭

青年時期的黃湧泉

1927年，黃湧泉出生於浙江嘉善魏塘鎮東門一個茶葉商家庭。父親黃振麟是黃元昌茶葉店老闆，母親陳全珍是個非常善良的人，同情、幫助窮苦人，性格內向，相夫教子，是典型的家庭婦女，常以「老實、踏實、正直做人」教育子女，「生活要節儉，要與人為善，不要強人所難。」

黃湧泉受母親影響很大，養成了一生儉樸、克己奉公的傳統美德。因茶葉店生意每況愈下，培育四個子女也不容易，故黃湧泉對母親極孝，自離開嘉善工作後，總是盡量抽身回家看望母親，讓老人家得享天倫之溫暖。在1954年特接母親來杭州居住，直到「文化大革命」時，妻子、女兒都被趕往農村，老母遂回嘉善，直到96歲時病逝在家裡。

黃湧泉草書壽

以前，黃湧泉每每談起母親，總要難受自責，不能在老母身邊侍奉。為了工作，為了書畫鑒定事業，只能以「忠孝難兩全」來作心靈上的慰藉。他曾說，母親的長壽也是老天有眼。

黃湧泉幼時聰穎過人，記憶力很好，而且喜歡動手寫字、畫畫。父親黃振麟儘管忙於生意，還是盡量抽出時間來督促他臨摹字帖，寫毛筆字，還常對他說「字不離體」。這個「體」第一是指字體，學習毛筆字一定要學體，成體；第二是指寫字的人，品格不高是寫不出好字的。

尤其是後來黃湧泉協助店裡記賬時，父親還是這樣教導他。當時的賬簿用宣紙做，記賬用的是毛筆。嘉善一帶的學齡前兒童在家長的教導下，往往先識字，開始啟蒙，大部分孩子先識「方字」，這方字就是把最簡單的漢字寫在1寸至1.5寸的薄紙板上，教孩子認字。在正式上學前，黃湧泉就已經認識數百方字了。

不愛經商愛畫畫

「8·13」事變以後，日軍飛機對嘉善縣城經常襲擊、轟炸，還在念小學四年級的黃湧泉隨全家逃到桐鄉烏鎮鄉下避難。不久桐鄉也遭淪陷，父親看到只有上海的租界稍安全，就把他送到上海青華小學繼續讀書，並在那裡畢了業，又考入了思源中學。直到1941年太平洋戰爭爆發，日軍進攻並佔領各國在上海的租界，思源中學被查停，他只得返回故鄉嘉善。

就在上海求學的這幾年裡，自小愛好中國書畫的他，廣泛接觸了當年上海許多著名畫家的作品。當年在成都路的中國藝苑經常舉辦書畫展，有時還有古書畫藏品展。這地方離他住處不遠，這位身材不高的不起眼的中學生，便是這些展覽的常客。他不光是參觀展品，學習前人的創作手法，而且還注意其他參觀者的議論，從評畫一直到上海灘的畫風等等，做了一個小小的「收音機」。

《東原草堂圖》，明代/1418年，謝縉，紙本設色，縱108.2厘米，橫50厘米，經黃湧泉發現併入藏浙江省博物館

1942年夏，黃湧泉回到嘉善，插班進入縣立初級中學三年級，1943年畢業。在上世紀40年代初的初中畢業生，要在縣城內尋找一個工作，也並非什麼難事，但要找到自己滿意的職業，在小小的縣城裡也很難。父親茶葉業的經營情況時好時差，總的來說還可以，父親也希望能繼承家業，繼續經商。但黃湧泉的志趣卻在書畫上。

在當年的學校里，喜歡畫畫的學生往往照「戲書」上的人物臨摹。黃湧泉也一樣，但不久後他更愛畫大幅的中國畫了。為了這一志趣，他也沒出去經商，在店裡先擔任記賬工作，餘暇時間練習書畫。因為基礎較好又肯鑽研，所以進步很快。

一次他正在家裡作畫，所畫的是人物條屏，一位親戚看到後拍手稱讚。因為那人剛新修好堂屋，廳上正缺少字畫點輟，黃湧泉一口應允為這位親戚畫了大幅中堂。凡是看到此畫的人都會美言幾句，但黃湧泉自覺還不夠。此時的他已認識到一定要尋找名師指點，才能把握日後進取和努力的方向。

拜名師初識陳洪綬

施楨人物畫局部

此時，他打聽到王店有位畫家叫施楨，人品、畫品皆好，就產生了攜畫上門求教的想法。施楨是什麼人呢?

施楨，字廷輔，號定夫，王店人，清末民國時期著名畫家，工人物、仕女、花卉。起初學錢慧安，後自成一派，又善書法，也善寫詩，名聲很大。中年時曾遊歷日本，曾任日本東京南畫會長。回國後定居王店，在抗戰時期曾力阻日軍對王店的肆虐。日軍知道他的名聲，不敢造次，曾用搶來的一頭牛換他的一幅畫卻遭斥責拒絕。1946年病逝於家中，時年72歲。傳世之作較豐，《四老圖》、《黨姬烹雪》圖軸，都曾出現在近年拍賣會上。

黃湧泉就對準這樣一位老師，帶著作品當面去請教。那時，嘉善到王店交通尚方便，中午出發，夜車可回。他聆聽了施楨對他的教誨，也看到了施楨是如何作畫的，尤其是人物畫，雖自成一家，但對人體、開臉以及衣服折皺線條，仍然有傳統元素在裡面，特別是與明代陳老蓮的人物畫極有相承之處。施楨也談到了陳老蓮（明末清初著名書畫家陳洪綬），使黃湧泉初次對陳老蓮有了興趣。

陳洪綬

書畫鑒定初啟蒙

由於施楨年事已高，黃湧泉產生了想要去外面見更多世面的慾望。剛好1946年一位親戚在江蘇徐州開綢布店，需要一位會計，經父母同意後，他便欣然前往。在徐州，黃湧泉把所攢的薪水除了必要的生活開支外，都買了書畫一類的書。在這些書籍中，他接觸到古今書畫贗品及其識別方面的知識，也產生了濃厚的興趣。在當年的報紙上，他甚至還看了某某畫家制膺的傳聞，了解到在書畫的圈子裡，真偽問題自古就已經存在了。

就這樣，他在徐州生活了一年半時間，在1947年10月回到嘉善結婚。

1948年，黃湧泉受聘在嘉善縣華成綢布店做會計，業務上可以說駕輕就熟，每天也花不了多少時間，空餘時間常看書作畫。接觸古代繪畫，研究古代繪畫，古文是一定要精通的，光憑中學裡學到的知識是遠遠不夠的。此時他想起了一個人，他姑夫的族兄，文學博士，又精通書畫，尤其對古文字深有研究的——張天方先生。

此時的張天方已有60多歲，抗戰勝利後曾受聘杭州和上海諸大學執教。黃湧泉每隔幾天就挾去一疊書畫作品，請天方前輩一一評點，有時就在那裡當場作畫。

張天方是個思想激進的知識分子，曾是清末秀才，辛亥革命時嘉善城裡第一個剪辮子的就是他。他又是一個愛國者，對國家文物的大量流失海外十分痛惜，曾為了中國古文字書出版之事與外國人打官司。他看黃湧泉這位年輕人聰明好學，愛國愛業，除了在古文字、書畫創作上作指點外，也常常講一些國寶和古文物流失的軼事。每每聽到這裡，黃湧泉總是暗暗下決心，只要將來有機會，在這一方面一定要效勞自己的國家。

進入浙江省文管會

1954年，浙江省文物管理委員會全體工作人員合影（三排右二黃湧泉）

1949年5月，嘉善縣解放，黃湧泉覺得以前的一段時間裡雖也比較穩定，但總想出去干一番事業。機會終於來了，1950年由工會開具介紹，他以高中同等學歷考入上海立信會計專科學校高級會計訓練班。畢業後，全體學員被留下來，進行政治學習兩個月後，由國家統一分配。

1979年4月，黃湧泉接待胡喬木參觀浙江省博物館書畫藏品

1951年下半年，他被分配到杭州浙江省工業廳工作，報到後不久又被下派到基層工廠鍛煉。在這段時間裡，他在業餘鑒賞古書畫方面越來越見長，不時地在報刊上發表一些鑒賞文章，在這個小小的圈子裡嶄露頭角。

1979年，黃湧泉與沙孟海先生在西泠印社合影

1953年8月，浙江省文物管理委員會成立不久，專業隊伍奇缺人才。組織上了解了他的情況，想調他過來，經過酈承銓副主任的當面考核，摸清了他對書畫考古方面的業務水平，決定立即調往省文管會工作。解放初期的浙江省文管會，人員雖不多，但都是鼎鼎有名的大家，如邵裴子、酈承銓、沙孟海、朱家濟等，與他們共事對黃湧泉的進步和裨益，真可謂不可估量。

1979年6月，浙江省博物館保管部部分工作人員合影（右一黃湧泉）

來到省文管會工作的黃湧泉，隨著前段時間研究的方向，立即選擇了明代畫家陳洪綬作為研究課題，收集了關於他的大量資料，對前人不確切的地方提出質疑和新的佐證，寫下了關於陳洪綬生年的論文。

與徐邦達教學相長

黃湧泉遇到徐邦達，是在28歲。1955年7月，黃湧泉赴京進修，帶著沙孟海先生寫的介紹信，去故宮博物院拜訪徐邦達先生。兩人一見如故，徐長他16歲，兩人從此以師生相稱，而他們之間的交往，頗有些「教學相長」的意味。黃湧泉感嘆：「總算是得到了專家的指點。」

徐邦達給學生上鑒定課

為什麼這樣說？

徐邦達（1911~2012），字孚尹，號李庵，又號心遠生，晚年號蠖叟。一生從事古書畫研究鑒定工作。數十年來練就了慧眼獨識，人稱「徐半尺」，即只要將畫卷展開半尺，不用全部展示，就知道此畫真偽及其來歷，十分神奇，有「華夏辨畫第一人」之稱。

1983年11月4日，參加西泠印社成立80周年紀念大會，與徐邦達先生（左）合影

黃湧泉曾與老師徐邦達有過一張合影，照片中的黃湧泉，不高，消瘦，背總是佝僂著。可當初，他就是這樣從半毀半壞的書畫中撿選、搶救出重要書畫1000餘件，最後因數年奔波勞累，身體壞得厲害。

慧眼「撿」出眾多古畫

作為有心人，黃湧泉時時處處注意所有能見到的古畫，以他的話來說：「那就叫緣分！」

木柴堆里撿出八大山人

《雙鳥圖》

八大山人《雙鳥圖》

明末清初八大山人的《雙鳥圖》軸，就是黃湧泉1959年在杭州一戶民居內的灶柴堆里發現的。之前，這幅畫只在日本的一本圖錄中有影印圖，誰也不知去向。此圖作於康熙三十三年，清末民初為杭州王薌泉所藏。王薌泉去世後，這張畫傳到了其三媳手裡，老太太不懂字畫，才胡亂把這件珍品與木柴混雜堆在廚房灶間里。

事後，經動員，畫主將畫捐給了國家，這是一件非常珍貴的八大山人原作畫！

任伯年劉海戲金蟾

藥店里換回任伯年《劉海圖》

同年的一天，他到杭州種德堂去抓藥，看見在店堂里掛有一幅劉海像，那畫尺幅大，劉海的形象也大，再一看落款，真是不得了，原來是清代大畫家任伯年的作品。任伯年是清代一大家，人物、花鳥、山水無一不精，尤其是人物，神、形、姿都惟妙惟肖。

藥店里的這幅任伯年作品，湊近看其筆法和用墨，便知是真跡無疑，而且是一件難得的精品！當然它的主人尚不清楚此畫的藝術真價，馬馬虎虎地掛在那裡，塵垢滿紙，也不去呵護清理。黃湧泉覺得那店主不了解任伯年和他真跡的價值，掛在這裡太可惜了。於是他通過一定途徑，終於說服該店，以他自己精心臨摹原作為替代，換下了這幅寶貴的《劉海圖》，在省博物館展存。後來，尊重原主，又歸還於他。

明代，陳子和《蘇武牧羊圖》，浙江嵊州市文管會藏

廢品堆里撿出陳子和

《蘇武牧羊圖》

明代陳子和的《蘇武牧羊圖》是國內唯一一件陳子和的作品，1973年，黃湧泉到嵊縣做鑒定工作，在一堆廢品里，「撿到」了它。

還有明初謝縉《東原草堂圖》軸、明陳洪綬傳世最早的作品《龜蛇圖》軸、桐鄉市博物館藏崇福寺舊藏明嘉靖彩繪《諸天菩薩圖》軸、浙江圖書館藏《楓橋宅埠陳氏宗譜》、杭州博物館藏明末清初畫家鄭旼的《拜經齋日記》稿本等，都是當年經黃湧泉發現並鑒定入藏浙江省內各家博物館、圖書館的珍罕之品。

鑒定出書兩不誤

1984年5月13日，訪美期間與王季遷合影

幾十年來，全省各地經黃湧泉過目的書畫多達十多萬件，他鑒定發現的宋代至清的珍貴字畫有上千件之多。

1984年7月，在美國印第安納波利斯藝術博物館

「過去有些人把印章、著錄等看成是辨真偽的主要依據，這是反客為主，容易失誤，有時甚至起反作用。」黃湧泉的經驗是：「看一件書畫，鑒考並用，應以鑒為主。」

有一年，浙江省舉辦古代繪畫聯展，其中有一張借展的「明朝張翰《十六羅漢圖》卷」，卷上有張翰圖章，卷後有清朝康熙年間杭州翁嵩年題跋，定為張翰所作。黃湧泉卻並不這樣認為，他重新從畫卷筆墨出發，依據時代風格和個人風格判斷該卷應是南宋晚期的作品，畫卷上的張翰圖章應當是收藏印，推翻了翁嵩年的結論。他的結論，得到當時文博界的一致贊同。