放映機不要停：電影資料館本周力薦

上周我們結束了「減去電影，我的人生為零」：黑澤明電影專題第一階段六部影片三輪共18場的狂歡，以三部新片開啟了第二輪同樣是18場的放映。本周的周六及周日，各兩場的《惡漢甜夢》和《夢》，以及各一場的《亂》和《我對青春無悔》，不要錯過啦！

一邊聽音樂一邊往下看吧：

大量的人物與複雜情節在幕與幕之間的勾連在《惡漢甜夢》中被構建起來，社會階層與道德困境被放置在其中，《天國與地獄》之後黑澤明再次以戲劇性的時刻與黑色影像探討隱藏在暗影之中的社會的灰色地帶，以及在善惡之間的掙扎。

由八個短片組成的《夢》來自黑澤明的夢境，真實與幻境相伴相生。「太陽雨」與「桃園」的奇幻質感，「隧道」、「紅色富士山」與「垂淚的魔鬼」對於戰爭與後現代的思考……「水車村」中的那一場對於生命逝去的慶典似乎以一種不可言傳的方式道盡了死亡的真實面目。

看得出來是馬丁斯科塞斯嗎

改編自莎士比亞經典劇作《李爾王》的《亂》以華麗的布景與舞台式的表演風格重構日本戰國時代，講述著關於傲慢、貪婪、欺騙，這些人性的弱點隱藏在仲代達矢的面容背後。他置身於燃燒著的城堡之中，這是電影史永恆的一刻。

《我對青春無悔》作為黑澤明在戰後導演的第一部作品，以真實歷史事件作為背景，帶有濃郁的政治批評色彩。常在小津電影中以日本傳統女性形象出現的原節子，其所飾演的幸枝也成為某種意義上的「英雄」形象，以展示女性力量。

巴西電影專題放映本周即將與大家見面，開幕影片《我生命中的電影》。由拉美魔幻現實主義作家安東尼奧·斯卡爾梅達作品改編，文森特·卡索講述著「電影」之於的我們的意義。父子之間的關係與對於鄉土的歸溯在充滿懷舊意味的60年代鄉村景象之中形成有趣的對應。

柏林金熊獎得主何塞·帕迪里亞《精英部隊》基於罪惡的里約熱內盧為背景，以現實主義的拍攝方式呈現出類似《上帝之城》的風格。暴力與槍戰傳達出屬於巴西電影的原始的心理衝突。映後男主角瓦格納·馬拉將出席見面活動。

另外預告，第二部《精英部隊2：大敵當前》下周將繼續放送。

小廳部分，則帶來五部新作：

《水中真相》將教育問題放置在混沌的互聯網時代的媒介之中，堪稱巴西版《狩獵》；《殘酷的生活》中一群普通人為了生活實施綁架卻漏洞百出，以喜劇手法展示人性在善惡選擇下的兩難困境。

由威廉·達福主演的《我的印度朋友》在對於病痛與死亡的思考之中我們重新學習如何面對生活；鹿特丹金虎獎入圍作品《安德烈》（又名《阿拉比亞》）以生活流的筆法強調著在宇宙中微不足道的生命力量；《在我遺忘之前》以黑色幽默的方式呈現了家庭之中每個人的孤獨本質與渴望的溫柔和悲傷。

吉爾吉斯斯坦專題影展以波羅特貝克·薩姆什耶夫《白輪船》開幕，改編自享譽蘇聯文壇的吉爾吉斯族作家欽吉斯·艾特瑪托夫的中篇小說。在神話傳說、童話世界和現實生活三重層面構建起老人與孩子的鏡像對照，以詩話的電影語言探尋著生存與人性的抉擇。

國片部分，本月最重磅的專題懷念影人·金庸將在本周為大家帶來《倚天屠龍記之魔教教主》，百子灣排映《書劍恩仇錄》。

前者由王晶執導，張敏飾演蒙古郡主趙敏，邱淑貞飾演明教聖女小昭。史詩般的浪漫故事，特寫鏡頭與快速剪輯之中依舊繼承中國傳統武俠寫意式的表現風格。後者由許鞍華導演，延續古典主義的影像風格與香港新浪潮的現代主義特徵融合。

另外，小西天學術放映本周為大家特別安排文藝精選，戛納一種關注大獎，尤霍·庫奧斯曼恩的《奧利最開心的一天》以黑白的影像將詩意放置在「失敗者」的生存場域之中，拳擊手最開心的一天，不是在戰場上登頂，而是愛情到來的那個時刻。

小廳則繼續是我們熟悉的納粹教育思考《感化院》以及羅馬尼亞新浪潮風格《安娜，我的愛》。

在此提醒大家，原定於周三的《從魯迅到辛博什卡》及導演映後由於導演行程有變，延至一月放映，替換為弗朗索瓦·歐容的「雙面替身」《弗蘭茲》。

百子灣則為東邊的朋友們安排經典片目：

俄羅斯電影大師亞歷山大·索科洛夫在新作《戰火中的盧浮宮》（又名《德軍佔領的盧浮宮》）中探索藝術與政治的內在關聯；以及庫斯圖裡卡的南斯拉夫狂想曲《地下》。

周二的銀海戲苑，夏夢主演的越劇電影《金枝玉葉》，為喜歡戲曲電影的朋友們安排上了。周日的百子灣，則是屬於藝術電影長線放映的時間，張猛導演的東北工業時代輓歌《鋼的琴》，記得來補片！

中國電影資料館本周放映

12.11-12.16

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