《薦季直表》宋拓本

鍾繇《薦季直表》臨寫體會

鍾繇

鍾繇(151～230)，字元常，潁川長社(今河南長葛東)人。漢末舉孝廉，歷官侍中、尚書、僕射、廷尉、太尉等，魏明帝時進太傅，封安陵侯，故後人稱「鐘太傅」。鍾繇在中國書法史上影響很大，歷來都認為他是中國楷書之祖。唐張懷瑾《書斷》稱他：「真書絕妙，乃過於師，剛柔備焉。點畫之間，多有異趣，可謂幽深無際，古雅有餘，泰漢以來，一人而已。」 。楷書代表作有《宣示表》、《賀捷表》、《薦季直表》、《力命表》、《墓田帖》等。

《季直表》是鍾繇於魏黃初二年（公元221年）所書。內容為向已稱帝的曹丕推薦舊臣季直的表奏。季直在關中時曾為曹魏政權的建立立過大功。罷官以後「衣食不充」，鍾繇說他「力氣尚壯」，請求給他一官半職，使他繼續為國效力，也解決當前的困難。 筆者臨習此帖多年，一點體會，拉雜寫下，求教方家。

一．把握大基調。我們知道，東漢末年，隸書己經開始由多變的筆法向規範齊整漸變。鍾繇處在這樣的時代，不可避免的帶有時代的烙印。元袁裒《總論書家》所謂：「漢魏以降，書雖不同，大抵皆有分隸餘風，故其體質高古。」此帖隸意明顯，波磔尚存，體勢微扁，線條質樸，橫長豎短，結構自然古雅，保留著早期楷書的風貌，富有一種自然質樸的意味，樸實拙誠之氣溢於全篇。在這點上，跟唐楷刻意修飾是截然不同的。陸行直說：「繇《薦季直表》高古純樸，超妙入神，無晉唐插花美女之態。」袁泰也說：『元常《薦季直表》其楷法去古未遠，純是隸體，非若後人妍媚，纖巧之態也。』所以我們臨寫時，用筆要沉著而不草率，字體必須往上靠，點畫結體盡量多帶些隸意味，切不可用唐法來寫晉楷。如果可能的話，也可以多看看漢隸，讀讀帖，體會漢隸的樸實意味。

二．結構分析。雖然此帖結體上並不作刻意的追求，往往一任自然,因字賦形，但其實我還是可以從中找出一些規律性的東西來指導我們的臨習。

1.上松下緊，重心在下，這種結構不同於唐楷的挺拔，顯得率真，稚拙。

如「亭」：上展逸而下坐，丁緊束於上部的籠罩之下，豎鉤更是像一點，用以降低重心。

如「守」：寶蓋寫得碩大，過字就很小。

2.上下、左右結構的挪位，穿插。這類結構容易寫得平正，但此帖卻通過偏旁或筆畫的錯位或挪移，於方正中見參差，產生奇正相生的效果。

如「帝」：開始二畫明顯左傾，巾部稍向右偏，豎畫收筆加重分量，以取得均衡。

又如「聖」：左耳左挪，右口緊束其下，己見奇險，用「王」偏右鎮壓應托，化險為夷。

再如「効」：左偏旁大，而力下落，使其和諧。「如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關」。

3.筆畫連續或簡省，增強行書筆意，使字間架鬆動，筆意顧盼呼應，體勢富有變化。

如「雷」、「郡」各省略數筆，使中心更寬敞。

「強」：從豎到橫到點，一氣呵成，筆畫抑揚。

「謹」：右下口化為二點，去除右邊都是橫豎的板滯。

4.造勢：蔣和《學畫雜論》說：字有收有放，-----當收不收，境界填塞，當放不放，境不舒展。東坡也說「小字難於寬綽而有餘」。此帖雖為小字，但意態寬博，氣象宏偉，有大字氣度，這在很大程度上是因為字有遠勢。字有遠勢則活，無則死矣。伸長鉤、橫、捺等主筆，其它筆畫作輔，分割出不同的空間，產生散淡悠遠的韻味。

如「尅」：豎彎鉤佔位寬廣，寸字傾斜，給右邊留出較大的空白。

又如「路」：右捺展拓，使本來勢均的結構活了起來。

當然此帖結構變化多端，非三言兩語所能囊括，還要再深入讀帖，由此及彼，舉一還三，定有收益。

三．章法分析：隸書中奉為規律的「縱成行，橫有列」，在該帖里已變成了「縱有行，橫無列」的形式。 這種章法行間錯落有致，參差起伏，避免了「平直相似，狀若運算元」的弊病。整行也並不是一條直線一瀉而下，而是如一條小溪，時寬時窄，時急時緩，時而遇見小石卵，時而又拂過岸邊的小草，令人回味無窮。

此帖如「高山深林，望之無極，探之無盡」，置之案頭，時時臨習，以期有所獲。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！