史上最偉大的越獄電影!冷靜的技術流能把其他一切都秒成渣渣!
每次提及越獄片,可能大家第一時間想到的就是《肖申克的救贖》,被奉為世界電影史的傑作,至今雄踞IMDb排名第一。
還有炙手可熱的美劇《越獄》,大學期間我一個哥們就刷了整整3遍。
這些經典之作當然都值得刷一波。但今天小黑要說的,是一部來自法國的材電影,堪稱監獄題材的鼻祖。
它沒有沒有過分花俏的蒙太奇,全靠動作語言製造心理緊張感,幾近教科書級別的細緻。堅定的長鏡頭,一次又一次地重複表現相同場景,不僅不枯燥,還充滿了牆裂的代入感!
因此每一次微小的意外,都足夠讓觀眾提起十二分的小心,恨不能打破熒幕大吼一聲「快跑!」。它就是——
《洞》
Le trou
看過的人都不約而同地說,這是史上最偉大的越獄電影。
這部被譽為「爺爺級神作」的電影拍攝於1960年。
儘管是一部年代相對久遠的電影,但放到現在來看,依然可以稱得上是一部「神作」。
影片的豆瓣評分高達9.2,好於98%的劇情片,和99%的犯罪片。
在一所叫聖特的監獄中,有四個性情不同理想一致的囚犯。他們分別是:
沃塞林,綽號閣下,待人熱情情商高;
馬努,心思縝密,小心謹慎;
羅蘭德,性情狡猾,擁有豐富的越獄經驗,曾有三次逃獄成功的輝煌歷史;
吉奧,孝順,脾氣火爆愛暴力;
儘管性情各異,他們幾個人也是和平相處。
直到有一天,有一個叫叫蓋斯帕德·克勞德的小伙要搬進來。
對於他的到來,四個小夥伴是拒絕的。好在小伙情商也很高,主動和他們交代自己入獄的原因,贏取他們的信任。
作為一枚靠妻子養活的小白臉,蓋斯帕德因為和小姨子亂搞,導致夫妻反目。他奪槍誤傷老婆,被判為一級謀殺未遂。
贏得大家初步信任之後,蓋斯帕德還將自己的食物和大家分享。
最終,蓋斯帕德融入了四人小組,知道了他們共同的理想——越獄。
影片用大量時間描繪他們是如何越獄的,簡直是一部大寫的越獄指南。
成功越獄並不容易,需要面對各種審查。
獄警會每天都會按時查房,全身上下都要搜一遍。
連寄送的食物大卸八塊也要保證裡面沒貓膩。
定時檢查完畢,還會突擊檢查。
總而言之一句話,務必要360度無死角全方位保證每一個房間沒有任何可以越獄的工具。
然而,群眾的智慧是無窮的。影片詳細展示了如何在工具少、審查嚴格的環境下越獄。
比如說,為了避免被獄警發現,他們會把小鏡子綁在牙刷上,自製監視器,有人專門負責觀察外面獄警的行蹤。
用鋸條鋸開地下室的防護窗,以便通往下水管道。
用沙子和兩個小碗製成沙漏,晚上大家一起輪流挖地道,沙漏每流夠兩個小時便換人繼續挖,以保證每個人都有休息時間,並且地道永不停工。
當然,難度最高的還是突破下水道的壁壘。
法國有世界上一流的下水道系統。《虎口脫險》中,下水道可以讓作為划船逃生的通道。
為了防止有人越獄,下水道被封閉。他們決定打通下水道。
打通下水道需要兩個人,同時還要對付在晚上查房的獄警。
他們就用紙殼、繩子製作出兩個假人偶。
於是獄警查房時,會認為五個人都乖乖躺在房間里。
在這個過程中,導演故意放大挖洞的聲音,不僅增強代入感,而且也反襯出越獄者緊張的心情。
最終他們鑿開下水道,距離越獄成功就差一次全體出動。
然而,此時卻出了岔子。
首先,吉奧表示不參加越獄。原因是在他入獄時,他母親非常傷心。如果這次越獄,警察會再一次找到母親。
為了媽媽,要當乖寶寶。
而蓋斯帕德這邊也遇見了新情況,監獄長告訴他,他的妻子撤訴了。
這表示,擺在蓋斯帕德面前有兩條路:第一條,今晚越獄逃走。第二條,再等一段時間合法出獄。
蓋斯帕德非常糾結。
他和典獄長整整談了兩個小時。至於談了什麼,我們無從得知。
而當大家等待蓋斯帕德回來共同越獄,事情又有了新的局面,越獄行動被發現了。
這也是影片最後十分鐘的精彩反轉。
到底誰是告密者?
蓋斯帕德的逃脫不了干係。在成功打通下水道之後,他對馬努說:「我們差點就可以坐上去了。」
言外之意就是咱們倆可以逃跑了。這說明蓋斯帕德不仗義。
而馬努表示拒絕,說:「我們一起逃。」
不仗義的蓋斯帕德在面對妻子撤訴後,存在向典獄長告密的可能。
鼓勵犯人之間互相告密,可以立功減刑是情理之中。
支持蓋斯帕德是告密者的網友還拿出神一樣的證據,從構圖上管中窺豹。
▲圖中間是沃塞林,曾說自己的叔叔是主教。沃塞林的座次和《最後的晚餐》耶穌形成呼應,暗示告密者就在他的左邊
當然,蓋斯帕德並非告密者的唯一嫌疑人。
告密者也有可能是羅蘭德。
作為監獄中最擅長越獄的人,他有立功贖罪的資本。
越獄行動被發現後,大家都認為是蓋斯帕德泄密,而他說了一句話:「可憐的蓋斯帕德。」
這話可以理解為,兄弟,對不住,讓你成為替罪的羔羊了。
越獄失敗後 ,唯一出獄的只有羅蘭德。影片開頭,他在戶外工作已經可以證明。
小黑相信,每一個看過《洞》的朋友都會有自己的見解。
這不電影給小黑最大的感觸,就是敘事的完整度。
比如獄警在檢查犯人郵寄的物品時,會用一個長鏡頭完整的展示每一名罪犯的開箱過程,用刀子一個一個切開,對細節展示的完美無瑕。
在他們打地道的時候,記錄下了一塊平整完好無損的水泥被一點一點鑿開的全過程,所有演員們輪換著一下一下的真敲。
比起現在快節奏的商業電影消費,這部電影的表述方式更像一部紀錄片,一下一下那麼真實,以至於在最後他們逃跑之時真的替主人公們捏一把汗。
除此之外,影片對細節的把握以及隱喻也十分到位。
比如:
犯人在吃飯時的坐的次序,閣下曾說起自己叔叔是主教。座次和油畫最後的晚餐暗合,暗示了故事的發展。
回顧整部電影,其實影片里並沒有絕對的正派也沒有絕對的反派。
每一名關押在監獄的犯人都並非十惡不赦的壞蛋,但導演在有限的時間裡也讓每個角色的人性展示表現得淋漓盡致。
對於監獄的獄警也並未黑化,充分展現了法國對人權的尊重。
比如獄警在讓犯人出牢房的時候會用「請」這個字。
當水管修理工偷了犯人的東西時,獄警會把水管工人關在犯人的房間,讓犯人們泄憤教育他。
這裡每一個人都是公平的,即使是壞人也接受著平等的對待。
但就算在這樣一個「良好」的監獄環境中,犯人們依舊生活不下去,精心策劃著越獄的犯罪行為。
你可以覺得是是犯人們不滿足,更可以理解為自由萬歲。
無論從哪個角度思考,導演都給了觀眾足夠的思考問題與看待問題的空間。
《洞》用一個簡單的名字和一個最簡單的故事,講了一個最為複雜的有關人性思辨的問題。
當他們挖開地道,打開人心之時。
那一層又一層的洞其實並不是通往光明的出口,而是拷打著人性的道德深淵。
《洞》的深度是人性的深度,這也是這部電影最大的魅力所在。
對於一部不用配樂,幾乎沒有女人,極其寫實的偉大作品而言,缺少觀眾太可惜了。、
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