筆底山香水香 點染煙樹蒼茫——張北雲

張北雲的山水畫雖是朦朧般的奇崛之器，但是借鑒了兩宋山水畫的根底之魅。他的山水畫氣度非凡，有當下人的氣魄和大雅。兩宋時期的山水畫已經初具規模的對任何事物都有了整體的把握性。那麼在張北雲看來，山水畫的走向，決然離不開宋朝時代的山水畫的奠基石。因了，宋代山水畫是承前啟後的象徵。我們能從張北雲的山水畫中熟知兩宋山水畫的發展脈絡。

收藏升值佳作 張北雲老師最新山水畫《霞光普照》（作品來源：易從網）

山水畫至宋代，興旺的景象，為前所未有。它向多方面發展，表現形式與表現方法也更加多樣。傳五代荊浩所提出的「遠取其勢，近取其質」的創作方法，已能充分掌握並運用。沈括提到的「以大觀小」，更道出了中國山水畫在觀察自然與表現自然時所具有的一種特殊方法。

中國美協會員張北雲參展作品《遠方的家》（作品來源：易從網）

兩宋山水畫的題材內容，逐漸擴大。它不只是探索山川自然的奧秘，多數作品與當時的社會生活如行旅、遊樂、尋幽、探險、山居、訪道以及漁、樵、讀等活動精密地結合起來，雖然著重於山川自然的描繪，卻能反映當時社會的某種面貌。

中國美協會員張北雲參展作品《年芳》（作品來源：易從網）

宋代山水畫的豐富與它的深刻性，在於畫家的師法造化，熟悉山川自然的特性。傑出的畫家，不但師法造化，而且進一步把人的生活感受與自然變化結合起來。當時的山水畫家十分注重深入山水，師法造化。他們提出了「欲守其造化，則莫神於好，莫圖於勤，莫大於飽游飫看」。儘管個人的創造意圖不同，而要表現的對象則一。因此，在兩宋山水畫的用筆、用墨、用色上，出現「淡漠輕嵐」、「米點落茄」、「青綠巧整」、「水墨蒼勁」以及「熔金碧與水墨於一爐」等多種畫法，自非偶然。

畫家張北雲

這與在創作上出奇制勝的張北雲老師如出一轍，只不過北雲老師更加高明，更加適合當代人的思維，與朦朧與幻化為一爐。張北雲，1958年生於吉林省通化市。師從楊延文先生，1987年曾在北京畫院研習三年山水畫。榮獲「97中國畫壇百傑畫家」稱號，現為易從網簽約畫家。

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