你認為中國距離做出真正的現象級動畫還需要多長時間？

現象級的作品實際很難的，就日本那邊的，我知道的幾部其實也不多的「新世紀福音戰士系列」「宮崎駿系列」「你的名字」「手塚治虫系列」「魔法少女小圓」之後其他的似乎我也就不知道了。

什麼是現象級，就是一種類似全民熱潮的現象，但他是有階段性的，而且持續時間也不長，就比如說「世界盃」但是他後續能影響到一個體制，一個風格的改變等等改變。

以「新世紀福音戰士系列」舉例子，當年庵野秀明作為新世紀福音戰士之後，他一炮成名，有時候真別說痞子只是個一輩子綁定在EVA上的男人，他確確實實給日本動畫做過很大的貢獻的，做完TV版之後，他就開始製作劇場版，日本的「製作委員會」形式，是他開創的，目的是增加製作動畫的基金，以及增加第三方監督的職位，這制度起碼給動畫續了20年，但後來資本強行介入，導致了制度的扭曲，他也沒辦法，氣不過只能罵人了。

而向宮崎駿、手塚治虫，這點人物，他們牛逼的地方是，他們每一部作品都是現象級的，他們是開創日本動畫時代的人物。

魔法少女小圓而是扭曲了，或者說開創了黑暗魔法少女動畫的時代。

還有一個值得一提的東西「萌」這個也許知道的人比較少，開創萌系作品時代的作品是《輕音少女》從哪個時代就開始貨真價實的萌豚時代了。

說了這麼多，不知道各位同學發現了沒有。現象級作品的出現，會有兩個特點，第一，是影響力，他不單單在大眾圈有影響，小眾圈內都能改變一個事物，像大火的《你的名字》現在國內很多動畫製作公司，都在系統的模仿新海誠的風格。

其二，不是有個某種現象級的作品，我們才把他叫做大師的，是他原本就有很高的水平，在自身的小眾領域都稱得上大師了宮崎駿、手塚治虫、新房昭之、庵野秀明、新海誠等，不過新海誠確實是屬於片子大火之後才被人吹上天的，但他之前，就單戀愛與唯美的風格上，他就有了很高的造謠，不過也就因為他只會做這一種，也屬於一個爭議比較大的人物。

幾年前的時候有人說「五年內，做出一部中國的新世紀福音戰士」當時我們都笑了，因為就從手塚治虫那代開始，日本動畫發生改革的時候，他做了20年，動畫趨勢才轉型了全年齡向的，而中國動畫，完全可以說是剛起步，急於求成做不出任何的東西，不僅是在物質上的，精神上也一樣。

文：宇