英國最大的陶器品牌是偷師於中國嗎

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青花瓷

我很忙

周杰倫

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「西方代表了物質與智力

東方則代表了靈性和直覺」

文末有驚喜

於1920年創立的 Leach Pottery（利奇陶器）已經有一百多歷史了，它是英國影響最大的陶藝工作室，集陶藝學校（教育），博物館（展示），品牌（產業）於一身。而他的創始人Bernard Leach（伯納德?利奇）被稱為英國制陶業之父，影響了英國一代制陶業的發展。

如今位於聖艾夫斯（St. Ives）的 Leach Pottery

故事的開始於一顆來自東方的小小的種子，如何被帶入西方的。Bernard Leach出生在1887的香港。他的父親是一名英屬殖民地法官，爾後他家人曾經遷往日本京都定居，又回到英國。他在英國斯萊德藝術學院和倫敦藝術學院學習繪畫，本打算成為一名蝕刻畫家。

Bernard Leach與祖父母在日本

1909年，出於幼時對日本文化的留戀，Leach帶著他的蝕刻機搬到日本，預計開啟自己的職業畫家之路。而隨後不久的一次畫廊聚會活動中，每個藝術家都被要求將一些東西畫在一個罐子上，然後進行燒制，這是他與陶器的第一次接觸。「這對我來說是一個奇蹟，我被帶到了一個新的世界。我全心全意地扎進了一個工藝中。」Leach寫道，於是他開啟了隨後60多年的陶藝生涯。

Bernard Leach

他向日本傳統工匠學習古代陶器的拉胚，裝飾，和不同的燒制方法。後來感到日本越來越西化的藝術氛圍，他的目光轉向中國，1914年他前往中國，尋找真正的東方陶藝的精髓。

Bernard Leach作品，質樸的東方韻味

東方陶瓷中，Leach最偏愛的是中國宋代的陶瓷藝術，他稱之為「宋代典範」，並認為：「宋代典範意味著一種對自然材料的承受，在製作中體現出具有簡樸，誠懇、無意識的智慧，並將此通過高超技術上呈現出來。」

在他看來，東西方文化中，西方代表了物質(materia)與智力 (intellect)，東方則代表了靈性（spirituality）和直覺（intuition）。而這些不同並不是二元對立的，兩者應該形成一個統一的整體，並融入陶器製作中。這些指導創作的哲學理論，既是苦苦思索而來，也是他常年浸泡在東方的生活里，慢慢感受得來的。

1920年夏天，Leach與他在日本結識的陶藝家浜田莊司（Shoji Hamada）一同回到英格蘭，在開辦了一間小小的制陶工作室，也就是現的在Leach Pottery。

Bernard Leach（中）與Shoji Hamada（右）在工作室

在20世紀的英國，制陶的地位不入主流，從藝術角度來看，陶瓷藝術在英國藝術院校少有專業課程，學生無從了解陶器的藝術與技術，而市場上的陶器則多是大批量生產的，低廉，毫無藝術價值的工業陶器。

如今的Leach Pottery，每年有來自世界各地的藝術家前來駐留，還會舉行展覽和活動

Leach譴責這些工廠製作的陶器，它「便宜，標準化，薄，顏色慘白，堅硬，防水」。他們擁有「可憐」的形狀，顏色尖銳而刺眼，裝飾平庸，質量等同於無。最重要的是，這些器物沒有真實的氣息和靈魂。

David Bowie（大衛·鮑伊）收藏了Bernard Leach的一個花瓶和一幅小瓷磚畫。

他想將東方陶器的與西方的制陶業傳統相結合。他效仿的「宋代典範」在此創造了價值：他將多邊形碗經過拉胚後再切削，並在足部故意不上釉，以體現泥料的特質。對此，里奇詼諧地寫道：「足部是實實在在地觸及泥土的象徵，也好像是我立足於終點站」，清楚地點明觸覺在陶藝中的價值，這無疑是里奇對西方陶藝的貢獻之一。

Bernard Leach作品

他堅持手工制陶，並強調本地手工制陶不同於工業陶瓷的特點：手法的綜合性和不規則的肌理。他晚期的瓷質碗及瓶類器物，常是較為粗糙地拉坯，並帶有快速切割、或是有凹槽等起伏變化的裝飾，這種手法亦是他以往經常參考宋代陶瓷所致。

「通過自己的雙手重新奪回一些失去的價值觀。」他曾經這樣寫道。

Bernard Leach作品

是，將中國於宋代瓷器衍生而來的，美麗，精緻，極具收藏價值的陶瓷藝術品與本土低廉，大批量生產的工業陶器合二為一，形成了Leach獨樹一幟的「標準件」，即以手工制陶為日常生活所用，以作為人們相對大工業生產的、批量化陶瓷產品的另外一種選擇。

如今 Leach Pottery生產的「標準件」，用於百姓日用

Leach是一位全能型的陶藝家，他不僅是產業推動者，還是一位鬥志昂揚的理論家，他發布文章著作，去院校巡迴演講，舉辦陶藝沙龍，以宣揚自己對陶器製作的理論和理解。

曾有人批判Leach的作品過於遵守日本陶器的審美標準。這種批評是存在的，在Leach生活的年代，世界聯繫的還不夠緊密，東方的模樣對很多人來說還只存在於想像。在全球化所提供的信息基礎上發展屬於自己的風格正是leach後一代的使命，leach最大的貢獻在於讓西方的陶藝家了解到東方陶器的技術與藝術。

我們現在也很難想像，他是如何漂洋過海的一次次回到日本，前往中國與韓國，然後深深扎進這漫長延綿的文化里。

Leach被視為「東方的自然之子」，一把開啟東方陶瓷神秘世界的一把鑰匙，對於自身特有的東方情結，Leach於60年代與美國陶藝家交談時道出了深情的一席話：「謝天謝地我出身於一個有著古老文化的地域，我才意識到，我曾獲得過多少無意識的支撐。這種支撐的元氣，仍源源不斷地從深植於久遠土地中的根系裡輸向今日，賦予現代藝術家、工藝師以理智、造型意識、圖案和色彩。」

文末我們來看看如今在 Leach Pottery駐留的其他陶藝家的作品