天下第三行書：寒食苦雨之美

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提起蘇軾，相信在中國無人不知無人不曉，他大名鼎鼎，是北宋的一代文宗。他的詩詞書畫都留名後世，中國文化史很難找到第二個這樣的顯赫人物。

他的書法從「二王」、顏真卿、柳公權、褚遂良、徐浩、李北海、楊凝式各家吸取營養，在繼承傳統的基礎上努力革新。他講自己書法時說：「作字之法，識淺見狹學不足，三者終不能盡妙，我則心目手俱得之矣。」

蘇軾行書《元豐三年凈因院畫記》

蘇軾談起他的書法藝術創作過程時說：「我書意造本無法，點畫信手煩推求。」他重在寫「意」，寄情於「信手」所書之點畫。他在對書法藝術深刻理解的基礎上用傳統技法去進行書法藝術創造，在書法藝術創造中去豐富和發展傳統技法，不是簡單機械的去模古。

《寶月帖》

蘇軾早年學「二王」，中年以後學顏真卿、楊凝式，晚年又學李北海，又廣泛涉獵晉唐其他書家，形成深厚朴茂的風格。他的書法，用筆多取側勢，結體扁平稍肥。這與他握筆的姿勢也很有關係，蘇軾執筆為「側卧筆」，即毛筆側卧於虎口之間，類似於現在握鋼筆的姿勢，故其字右斜，扁肥。

蘇軾書法中年代表作為《黃州寒食詩帖》（下圖）。此詩帖系元豐五年（1082）蘇軾因為烏台詩案遭貶黃州時所寫詩兩首。詩句沉鬱蒼涼又不失曠達，書法用筆、墨色也隨著詩句語境的變化而變化，跌宕起伏，氣勢不凡而又一氣呵成，達到「心手相暢」的幾近完美的境界。所以元朝鮮於樞把它稱為繼王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》之後的「天下第三行書 」。

著名美學家蔣勛說，蘇軾的作品表面看起來是很隨意，看起來很柔軟，可是他的剛硬都在裡面。比如：

此帖中，特別是「花泥」二字，反應出蘇東坡對人生的領悟：從艷麗的花，回來做泥土。尤其是「花」跟「泥」這兩個字最美。這兩個字中間用了很多的牽絲，細的筆的牽絲把它們連在一起。如果不放大，可能就看不到蘇東坡的用筆裡面除了柔軟，也有這種很細緻的部分。

所以對於書法，第一是讀文學的意思，讀完以後把字放大，讀每一個的用筆習慣，你會看到蘇東坡用筆的某一種美學，是跟他的個性有關的。人都說蘇東坡這樣的姿勢寫字是不夠有力的，可是「苦雨」這兩個字，「雨」的橫畫這個部分，到頓的部分再下來，其實非常的剛硬。

下半首，尤其「空、寒、破、濕」這幾個字，表達了人生不完美，但他還是希望自己在這樣頹敗的時間裡活出一種意義。

《寒食帖》之所以被認為是蘇東坡最了不起的書法，因為他把毛筆運用到最複雜的狀況。蘇東坡一直到中年以後，才出現這麼大的變化。有柔軟、有堅硬，有樸拙、有華美，變化最大。

在書法上，蘇軾專長行書和楷書。他曾經自評說：「我書造意本無法，自出新意，不踐古人。」從流傳下來的蘇軾真跡來看。蘇軾的字既有天真爛漫的韻調，又有飽滿強勁的豐腴之態。其下筆有神，流暢自然。他的書法汲取晉、唐、五代書法名家所長，揉以自己對生活、對詩文、對漢字的獨特理解，不拘泥於古體，自成一派，創造出一種具有蘇氏特色的書法風格。黃庭堅曾在《山谷集》中評價到：「本朝善書者，自當推(蘇)為第一。」

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