齊白石：我一輩子最痛恨的，就是像張大千一樣的造假畫之人！

齊白石

一、最痛恨像張大千這樣的造假之人

在藝術圈中，造假畫之人算是最讓人痛恨之人了。對於造假畫，齊白石老爺子曾經說過：普通的人可以為了謀生去造假畫，但如果他一旦真正邁入了畫壇，那他就必須對這個行業保持尊重，決不能破壞規矩。再去造假畫，破壞藝術市場應有的秩序。

齊白石與張大千可以稱得上是中國近現代藝術家中的大名人，有「南張北齊」之說。

有一次，張大千登門去拜訪齊白石，在門外，張大千把名片遞給了齊白石的傭人，當時齊白石正在作畫，看到傭人遞來的名片後，隨手就把它扔在了一邊繼續作畫，並對傭人說：「就跟他說我不在家。」

站在旁邊的徒弟一看來者竟是張大千，於是再次向師傅確認：「師傅，您看這是張大千，您是不是應該…..」

話還未說完，齊白石頭也沒抬的說道：「我一輩子最痛恨的，就是像張大千一樣的造假畫之人。」

就這樣，享譽中國20世紀畫壇的兩位巨匠就這樣擦肩而過。

齊白石與張大千

二、用鋼印做防偽

書畫市場上，如果一位書畫家成名了，那麼隨之而來，他的作品市場價位也會上漲；再接下來，肯定偽作就出來了。所以書畫家得有辦法「防偽」。

當年白石先生到底用什麼辦法來防偽呢？他確實想過很多招數。

首先，他想過鋼印。大家現在都知道，在證件上一般會打一枚鋼印，這個防偽效果很好。白石先生在民國時候也刻了一枚鋼印，印文就三個字：齊白石。這枚鋼印在很多作品上我們都能看得到。但是這一時期留下來的真跡，也不一定都看得到這枚鋼印，因為鋼印畢竟是在宣紙上打的凹凸，如果經過了裝裱，凹凸就平了，可能就看不到了。

但沒過多長時間，仿的鋼印就被造出來了。所以這個時候，白石老爺子沒有辦法了，鋼印是用還是不用？用了也不能說明什麼啊。

最後無奈之下，他又刻了一枚石頭章子，經常蓋在畫上，印文是「吾畫遍行天下，造假蒙人者居多」您能看出來，這是何其無可奈何！

二、用名款防偽

除了鋼印之外，白石先生還有什麼防偽的辦法呢？最簡單的，在不同年齡段，他的名款「白石」字的寫法，也是防偽的。在白石先生70多歲的時候，大家看到，蒼勁有力的「白石」兩個字是行書體，這是大家見得最多的。

但是在將近90歲的時候，白石先生把「白石」個字，尤其是那個「石」字換了一種寫法。「石」字一般怎麼寫？楷書的寫法，下面「口」字有幾畫構成。而白石先生在那一段時間，把「口」變成了一筆：逆時針畫一個圈，這就是白石先生在 90歲前後防偽的一個落款方式。但沒過多久，也就是兩年吧，白石先生就不再畫圈落款了。因為那些造假畫的人也掌握了，人家也開始畫圈了，所以白石先生這個防偽的簽名法又不用了。

齊白石名款

三、用指紋防偽

白石先生又想了一招，就是指紋，但是，畢竟畫是風雅之物，最後蓋印章的時候，您不能就把自己的指頭蘸蘸印泥這麼按上去。地契，或者借條、借據可以這麼弄；而繪畫作品上面直接按指紋是不合適的。 那怎麼弄呢？白石先生想了一個辦法，叫「指紋印」。白石先生把自 己的指紋按著印泥，打在印石上面做一個底稿，之後再拿刻刀給它刻 出來。白石先生就拿這個指紋印在自己畫作上，起到了一定的防偽功 效。

但是您想，連鋼印人家都能仿，這指紋怎麼不能仿呢？所以這也 沒有持久的效果。

齊白石在作畫

四、特殊材料防偽

白石先生還有一招：蓋完印章以後，他又加上特殊的處理工序。中國畫的落款肯定要有印章。印章沾的印泥里有蓖麻油，幹得很慢，好多人喜歡拿一張宣紙扣在上面，把這印油吸掉一些。

有一種說法，說白石先生為了讓這個印章迅速干下來，同時也要有防偽的效果，在蓋完了印章之後，他會拿硃砂粉撒在蓋好的印文上面。這個時候印文會有一個微妙的凸起，起到一定的防偽作用。

但是如果您親自一試就會發現這種說法不太靠譜，如果在一幅畫作上面蓋完了章，把硃砂粉撒上去，你會發現麻煩了：除了這個印文上面粘著硃砂粉，空白的紙上也會粘著淺淺的一片，根本乾淨不了。

為什麼呢？因為硃砂粉非常細，不但會粘在印泥上，也會滲到紙纖維里。我們有時候知其然，也要知其所以然，白石先生絕對不會這麼來操作。白石先生撒的會是硃砂粉，但一定也有其他的配料，才能夠起到不污染宣紙的作用。

這個配料是什麼呢？特別的簡單——就是他刻章經常要用的青田石。刻的時候一刀下去，崩落了很多石屑，這個石屑非常細，像粉末一樣。把這些粉末摻雜在硃砂粉裡面，撒在蓋好的印章上面，就不容易粘在紙上面了。

所以真正的傳說和實際的操作之間也是有距離的，而這一點點小區別，或許就是我們解讀齊白石的又一個密碼。

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