6個月，5個地區，看王瑤如何用心靈之光捕捉生活的意象

SEIZING IMAGERY

捕 捉 意 象

我想起了獲得諾貝爾文學獎的美國歌手

鮑勃迪倫的詩《時光慢慢流逝》

「我們注視前方，努力不偏離生命之舟的方向。

夏日的玫瑰，依然在逐時盛開怒放。

而永不復返的，

是那寂靜流逝的時光。」

王瑤與《捕捉意象》

物象－意象－影像

西從帕米爾高原的塔縣和南疆的喀什，東到渤海之濱的天津，其間歷經四川巴中，陝西安康，河南三門峽，安徽宣城，江蘇的寧、蘇、常，足跡幾乎橫穿了整個中國。

2016年5月到10月，王瑤利用扶貧、援疆活動、節假日及工作之餘，以視覺敘事的方式，拍攝當代中國。

她將鏡頭始終聚焦於工人、農民和基層群眾，記錄他們的生命狀態和價值追求，反映他們的「真善美愛」。

在這個由西向東的影像足跡中，她努力捕捉生活中的意象。

所謂意象，一般是指蘊含一定寓意的形象和境界。介於抽象和具象之間，是主客觀的統一。

那麼，如何捕捉生活的意象？

王瑤認為，關鍵是把握三個要素「物象－意象－影像」的過程。通俗地講，就是「眼到－心到－手到」。

當攝影師的瞬間觸覺透析出客觀物象的內在特質，或生髮出具有關聯性的形象，物象即轉化為意象；

之後，再有攝影主體通過一定的技術手法轉化為影像。

而這個過程，往往只是剎那之間，甚至是千分之一秒。

她說：

意象是意識叩擊物象

產生獨特想像的結晶

在她的新書《捕捉意象》中，王瑤以地域為類，從帕米爾高原·喀什、陝西、安徽宣城、江蘇和天津五個地區，講述她的創作經歷和體會，闡述她的攝影理論和藝術觀。

帕米爾高原·喀什

在那個「靜寂流逝的時光」中

我十分想念塔吉克人蘇克蘇爾一家

眷戀與他們朝夕相處的那些日子

那些「玫瑰逐時盛開怒放」的日子

2016年7月下旬，應新疆維吾爾自治區文聯「文化援疆」之邀，我趕赴南疆。

昆崙山、帕米爾，對我來說是富有神奇色彩的地方。儘管看過一些帕米爾高原的影像，然而，撲面而來的風景仍出其不意，目擊之間讓我心搖神迷、震撼不已。

在經過大片的荒漠之後，我突然發現一個步行者和一個騎馬的人！我下意識地按動快門，只一下，他們就從車窗中一閃而過。

雪山、冰川、湖水，在無垠的蒼茫中，只有這兩個如同甲蟲般的行者。這寓意著什麼？是人生的渺小，還是造化的威嚴？抑或是一種生命的啟示？——天地無垠，人類渺小，而生命在律動。

這就是意象。由於它具有豐富的內涵，才會有多元的解讀。這也是攝影的獨特魅力。

在塔吉克人蘇克蘇爾家，我遇到了激發自己拍攝靈感的人。

她就是蘇克蘇爾的二女兒——阿莫蘇里坦。我看到她的第一眼就被她淳樸而優雅的氣質深深吸引了。

怎麼才能拍出這種內在氣質？關鍵在於光影的運用、角度的選擇和瞬間狀態的抓取。

此時房間光線很弱，她的臉部較暗，只有頭頂上一些弱光。我想像若是她抬頭，臉上受光後，會更顯氣質。

突然，有人進來同她講話，在她仰起臉的剎那間，意象呈現了。我的主觀狀態與物象融為一體了（上圖所示）。

我同時拍下她的背影。

這是一個鮮明的對比，一邊是暖色、躁動的火焰，而背影的一側是微弱的藍綠光，冷調、安靜。紫色的頭巾，恰恰是紅與藍的中和色，是這個影像的色彩要素。

這些色彩彷彿躍動著韻律，渲染出一幅會講故事的畫面。這也許正是阿莫蘇里坦的內心，一面是火，一面是水。

身處大自然中的塔吉克女子是那麼清純、無暇、自然。我雖然不認識她們，語言也不通，但是，我知道她們的名字。

這三個女子，一個名字叫「真」，一個名字叫「善」，一個名字叫「美」。

第五天，我們返回喀什，準備去拍「巴扎」——喀什的牛羊集市。

喀什的「巴扎」真令人大開眼界。維吾爾人、柯爾克孜人在這裡進行著牛馬羊等牲口的交易，十分壯觀。

喀 什 巴 扎

我一直相信，動物是有感情和靈性的

馬和牛都會傷心流淚，讓人揪心

一個男人摟著一隻褐色羊，

羊的眼睛和嘴巴都緊閉著，

看得出來，是那樣的不舍它的主人。

在一排待售的羊前，

一位老人拿著拴羊的繩子，

用手捂著眼睛，同樣不舍他的牲畜。

一排羊站在那兒，上面有一個布幔

彷佛這些羊在舞台上演出。

這裡觸目皆是生動可感的畫面，其間透發出的張力，直逼人心。

引漢濟渭

在這裡

我的心靈受到一次次震撼

精神受到一次次洗禮

記錄著普通工人

記錄著這些「小人物」的偉大

「引漢濟渭」的三河口大壩是國內同類壩的第二高壩。從一百多米高的壩頂俯瞰工地，如臨弈局，壯觀非常。

我俯拍了這張照片，以作管中窺豹。

秦嶺腹地，幽暗的、深達幾公里的隧道中，溫度高達40℃，馬達聲在甬道中震耳欲聾，空中瀰漫粉塵，污水如注，爛泥沒腳。

一切都被定格、被重複，只有偶爾的電光石火表達著生命的律動。而我的心靈之光在此刻被點燃，視覺敘事的激情在涌動。

持續幾小時的拍攝，終於，我隱約看到我想要的畫面就在隧道深處燈光搖曳中，那是一個赤裸著上身的工人在作業。

黑暗中一束光芒游射過來，他背上的汗珠晶瑩可見，我按動快門，捕獲了這張名為《脊樑》的影像。

正是這樣的一個個脊樑，扛起了時代，扛起了當代中國！

安徽宣城

回憶在宣城拍攝的過程

如品味宣酒陳釀，醇厚綿長

又如同光影透過宣紙

撲朔迷離，映照在地上

在宣城拍酒廠和紙廠的過程中，我始終堅持抓拍，因為我堅信，生活本身才是最豐富、最鮮活的。

這實際上是一個專題性拍攝，下面一組照片，基本上反映了釀酒的主要流程，但並不著重生產過程，而是突出人，以及人與環境的關係。

《 酵 變 》

酵，是一種沉澱

酵，是一種釀變

酵，是一種新生

第一張照片，背景是斑駁的牆壁與交叉的管道，

前面是儲藏酒的大罐，工人走動其間。

這是一個典型的場景交代和基本信息傳達。

第二張照片，是一個工人的特寫。

他在勞作中展現出一種特有的魅力和力量。

第三張、第四張是一個工人的側面和正面特寫，

突出不同工藝流程中勞作的人。

第五張是糧食發酵的靜物特寫。

第六張又拉回到遠景，一個工人在作業。

四周幽暗，也是在展示人與環境的關係。

第七張是休息時幾個工人的交談，

是呈現人與人的關係。

第八張，煙霧氤氳中，一個工人站在那裡

似在沉思，似在審視，有一種雕塑感。

江蘇

江南水鄉，風物自不尋常

風光綺麗，入眼即畫

只不過不是油畫

而是一幅幅國畫，情韻無限

在盪口古鎮，古屋錯落，綠水依依，一個扎著獨辮、漂亮的鄰家小妹，憑軒而立。（上圖）

這就是江南水鄉，不張揚，不華麗，不雄奇；它內斂，秀美，精緻。

同時，我這兩年拍了不少企業，對工業題材很有熱情。

在盾構機廠，一個工人趴在機器上，全神貫注，幾乎與機器融於一體。（上圖）

關於工業題材的拍攝，實際上是如何體現人與機器的關係。

天津

外來的、本地的、歷史的、時尚的

都被混搭在這座城市

一切卻顯得十分協調、自然

彷佛就應該如此

天津曾是一個大碼頭，有濃厚的自身特點，源於歷史因素，也有地域和傳統因素。

作為一個大都市，天津這些年發展很快，變化很大，充滿著現代氣息。

到天津時趕上下雨，窗外的景象一片模糊。

雨中的人們行色匆匆，這裡的生活節奏又快了許多。

有兩個瞬間很能顯示天津市民對生活的講究，都是在菜市上拍的。（下兩圖所示）

晨光照射下的早市，畫面上四個人物互為關聯。一個路過卻偏頭觀看，一個推車駐足看菜，還有一個手裡已經收穫滿滿，而低頭的大媽彷彿在檢驗菜品是否新鮮。

這就是生活，這就是細節。

從影像中，能夠讀到故事，這是一種觀看，也是一種視覺傳遞，即本書姊妹篇《瞬間的觸覺》中提到的，我所追求的「故事性畫面」。這也構成了一個「特定性瞬間」。

第二張是五個人物構成畫面。如果說第一張照片無主角，那麼這張照片的主角明顯是左邊第二個手捧捲心菜的人。

我覺得他手裡捧的不是菜，而是兩束花，他在細緻地品玩鑒賞。

這是對生活的品鑒，對生活的講究，勾畫著人物的地域特徵。它體現在日常的細節之中，需要你細心地捕捉它。

一方水土一方人，在這裡，人們享受著生活，閑適且放鬆，與冷冰冰的建築形成了強烈的反差。

城市的個性，同時又是與環境密不可分的。

最後這張圖，街頭薩克斯演奏者和一群聽眾，以此作為本章和全書的結尾。

它表達了「曲終情未了」？還是以他人的歡樂來映襯演奏者的孤獨？抑或是對人生悲歡沉浮的一種感嘆？

這個影像，這個「特定性瞬間」，匯聚了我所追求的四個特點——

一是故事性畫面；二是意象性內涵；三是紀實性風格；四是詩意化語彙。

如何對待生活？如何對待人生？這是《捕捉意象》始終追尋的主題。

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用心靈之光捕捉生活的意象

「心靈之光，要靠人文精神去點燃」

意象的產生有幾種情況？

王瑤她在《捕捉意象》中給出了答案。

一種是對生活和物象本質的觀察、想像和提煉，即「透過現象看本質」。

另一種是包含著多重內涵和意蘊的意象創造，讀者憑藉想像力，「仁者見仁，智者見智」。（圖見"天津"篇章最後一張圖）

還有一種是通過物象動態的偶合性，使讀者產生錯覺，帶有一種戲劇性意味和詼諧情調，從而給人莫名的愉悅感。

而捕捉意象，關鍵是攝影主體。如何達到這種境界呢？

重要的是，用心靈之光捕捉意象，創作出有價值的影像。這取決於攝影主體的思想理論素養和價值判斷。

攝影師的心靈之光，要靠人文精神去點燃。

人文精神是攝影不能丟棄的靈魂。好的影像能拍出靈魂，讓人讀出感人的故事。

而長期實踐，培養觀察力、想像力和創造力，以及技術因素也不可或缺。

在《捕捉意象》的扉頁上，寫著這樣一行字：

我要始終關注普通百姓，

用影像呈現他們的價值和尊嚴。

這大概就是她的攝影價值觀。

人 物 簡 介

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王 瑤

中國攝影家協會名譽主席，中國女攝影家協會主席。

曾任第八屆中國攝影家協會主席、新華社副總編輯、中國新聞社副總編輯。

先後獲得世界新聞攝影「荷賽」金獎、中國新聞獎、范長江新聞獎；

曾獲全國十佳攝影記者、全國德藝雙馨文藝工作者等榮譽稱號。

作品被中國美術館、美國、巴西等國博物館及個人收藏。在中國美術館、台灣紅館舉辦「粉墨人生」個人攝影作品展；

出版《中國故事》、《後911》、《看不見的京劇》、《當代中國》系列、《家園》系列等個人攝影作品集；出版「王瑤談攝影」系列（《瞬間的觸覺》、《捕捉意象》、《視覺少林寺》）等攝影理論專著；主編《當代中國新聞攝影發展史（1978—2008）》等。

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本期作者 - 王 瑤

本期編輯 - YING

* 圖片版權歸作者本人所有 *

未經授權，嚴禁擅用

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