《這是我的戰爭》新DLC表示：你可以來愛我了

一年前，《這是我的戰爭》推出了劇情系列DLC第一彈《父親的承諾》（以下簡稱為《父親》），儘管有許多創新以及情懷加持，卻仍舊因諸多問題引起了爭議，比如徹底拋棄本篇自由度的強制線性劇情、無法選擇的單一結局，以及過短的流程，等等。如今劇情DLC第二彈《最後的廣播》（以下簡稱為《廣播》）攜經驗教訓再臨，不禁又喚起了許多朋友的興趣——再次進入圍城之戰，這一次等待玩家的會是什麼？

戰爭還在延續

與僅能靠劇情撐臉的《父親》相比，《廣播》的大量創新絕對配得上「厚道」二字。

進入遊戲後，玩家很快能接觸到全新的角色屬性——殘疾。作為第二章女主角Esma的丈夫、廣播的發聲人，Malik是一位殘疾人，他只能在家中行動，雖然能完成所有成年人的工作，但不能切換樓層，並且因拄拐行走而移動速度遲緩，當然也無法離家外出拾荒。

這個全新的屬性豐富了《我戰》原本的真實體驗，讓玩家感受到殘疾人在戰爭中的無奈，在玩法上也添加了新意，顯得比《父親》和本篇角色里只是單純開強悍掛的爸爸要有趣得多。

殘疾完全不同於已有的其他「特長」類功能，而是參考了之前的另一個DLC《兒童》，在此基礎上發展出的角色新定位，尤其是在遊戲中，如果玩家不慎把灶台建設到Malik無法到達的樓層，那他連吃飯都需要妻子幫忙，也是顯得相當「大齡兒童」了。

家中的醫藥都儲存在下層，遇到傷病Malik也需要Esma幫忙照顧

《廣播》另一個厚道之處就是地圖的變化。地圖的變化在本篇中的醫院部分就有所嘗試——醫院在一段時間後會遭遇炮擊，補給品和人物、地形會發生相應的改變，當時令很多玩家獲得了極強的戰爭感觸。《廣播》將這個概念擴大化，玩家在遊戲流程中會在好幾張地圖上遇到對應的事件，玩家可以主動參與事件，也可以放置不管，總之你有多種抉擇，這些選項而後在地圖裡會產生具體影響。

例如，玩家在「加油站」地圖裡會發現，被柵欄封鎖的地下室里藏有大量燃料。由於《廣播》中上門的商人不再提供材料，燃料會比本篇還要珍貴，玩家就可以將這個消息廣播出去，把燃料留給其他陌生的群眾。

如果玩家選擇廣播，下次再來會發現柵欄已經被別人打開，且拾取點也基本上空空如也；如果玩家想自己拿走燃料，需要先製作鋸條再去搜索，還是要費一番力氣的，也使得這個選擇設計如本篇那樣，切實地讓人左右為難。

原本有軍人看守的地圖，當玩家選擇廣播消息後，軍人們就「被撤離」了

遠超預期的互動量是又一個厚道之處。在前篇《父親》中，玩家雖然不再是啞巴，可以主動與NPC溝通，但只有簡單的線性劇情，對話文本量以及遊戲過程中的交互都乏善可陳，感覺NPC只是導演安排在那裡，為了跟你說上這句話而存在的，失去了本篇的真實感。

《廣播》中，玩家面對的NPC更多也更豐富，反應也更加真實，即便是地圖入口的路人也可以手動上前打個招呼，雖然看似無關緊要，但這便是完成度的細節體現。玩家走向不同路線時，NPC的反應也不同，儘管這到底還是一種比較「線性」的設置，卻在多樣性上做足了功夫，避免了單一乏味的體驗——這才像是《我戰》該有的噸位。

在群眾較多的場景有很多人可以交流，且並無嚴格的先後順序

《父親》明顯帶有一些倉促感和省略感，顯得製作組似乎有個想法，卻未經細想就突然開搞，《廣播》一改「騙錢」的氣質，有極為實在的內容，足以回應玩家們的期待。

第一個實在直觀體現在眾多結局分支上。《廣播》的故事根據玩家選擇不同有兩大主要分支，在兩個分支之後還各有兩個細小的結局分支，並且都是玩家可以主動選擇的，這樣起碼有4個劇情結局，再加上和本篇相似的、靠時間流逝得到的自然結局，可以說體驗相當豐富。

和本篇一樣，玩家可以用自己希望的方式度過戰爭

第二個體現是和本篇接近的地圖數量及質量。《父親》中的很多地圖過於單調而狹小，往往單晚能夠刷完，使得流程節奏過快，一兩個小時就見了結局，在10元售價下顯得非常乾癟。《廣播》則延續了本篇的標準，不僅有十多張大號地圖，每張基本上都要至少兩天才能跑全，但又兼顧了流暢性，單個地圖一般不超過3天便可攻略完整，一遍玩下來有好幾個小時的精緻流程，顯得18元的價格極其良心。

這些地圖只有個別是來自本篇的，完全沒有改動（如「倉庫」），其他地圖要麼在本篇基礎上進行了很多道具和攻略細節上的變動，要麼是徹底的新地圖，還足夠大。流程上還和本篇一樣，同時可選去兩三個地方，保證了自由度，使得《廣播》的劇情線玩上兩三周目也不覺單調。再加上三四十天的戰爭進度也與本篇體量相當，徹底拒絕了《父親》那種寒酸的感覺。

新地圖「公園」，美、大，有挑戰，可以說非常代表《廣播》的地圖理念

很多熟悉《我戰》的小夥伴可能已經發現端倪，這次《廣播》的設計存在諸多有想法，或可稱之為「野心」也不為過的設計，這就是內容充實的第三點體現——有許多經過細緻思考的新舊呼應的遊戲內容，有的是本篇的延伸，有的是改進，誠意很足。

比如，各篇都出現過的小天使、快遞哥Franko（商人），在《廣播》里，玩家不再是他簡單的交易者，還能反過來幫到他，在經過某些劇情後，他上門時會感謝玩家讓他避過一劫。

再跳脫時間線來看，如果快遞小哥沒有獲得《廣播》里的幫助而死去，那麼本篇里玩家們扮演的角色就會凶多吉少，這就給玩家們一種多視角切換看同一段劇情的立體感，借Franko為紐帶，隱約串起了整個遊戲世界的聯繫，這種體驗非常新穎，在本篇基礎更上了一層樓。

快遞哥要是死了，那本篇玩家上來得多死多少次呢……

很多基於舊元素加入的新內容，大多都經過成熟考慮後埋在了流程的各種細節里，細細挖掘能獲得許多引申出的樂趣。

比如，原來常規情況下，玩家遇到地圖中有如門鎖、柵欄等的阻斷時，一般要下次從家裡帶工具來解決，或者有時能從A地圖獲得工具，但該地圖中多半沒有開鎖的需要。在《廣播》里，這一傳統進行了嘗試性調整，有些地圖中，玩家可以當場找到工具破關，不必再來，免去了反覆記憶攜帶品的麻煩，大大提高了曾被玩家詬病的流暢性。

再比如，玩家流程中會遇到正在照顧小孩的NPC，對玩過《兒童》DLC的玩家來說就像一種換位思考，能夠收穫更多不同的感悟。如果玩家喪心病狂一點，還能對小孩子動武……

還比如，結局分支之一是通過碼頭逃離戰爭，而碼頭恰是《周年版》新增的結局方式；還比如廣播的內容，有些就是本篇里大家耳熟能詳的「咖啡漲價」等等，這些內容不僅復用到了設計當中，還完全串接本篇，繼承了本篇的精神內核，極大拓展了劇情和背景的涵蓋面。

廣播咖啡漲價這個細節，透出的是「《我戰》宇宙」的宏觀感

《廣播》在幾個主要方面都達到了85分以上的水準，但依舊有不少值得探討的地方。

玩家遇到的第一個典型的尷尬設計，就是新道具「鎬頭」。《廣播》中新增了一種坍塌現場，只能用鎬頭打開，而不是鏟子。但略顯衝突的是，坍塌之處不能一次性清除，清理到四分之一進度後，玩家會變成「疲憊」狀態，無法繼續。

基於這個限制，為避免玩家一個外出場景跑4趟，影響遊戲流暢度，這種現場僅在能恢復角色疲憊值的家中才有（全篇里一共就兩個）。由於《廣播》中上門商人不提供基礎素材，導致鎬頭製作有一定成本，使它的存在非常尷尬，並沒有因相應的新鮮感帶來多少滿足。

造是肯定要造，但有濃郁的為了加而加的感覺

DLC往往會兼顧一些本篇Bug的修改，但在《廣播》中，遊戲一直以來的各種奇葩行動Bug依舊沒有改掉。比如角色的各種動畫錯位，如「平地騰空起床」，還有像「倉庫」地圖最左側的2層拾取點經常無法正常訪問，也從本篇完美「復刻」到了《廣播》里。

這些問題也體現在許多細節上。比如一些說明詞居然照搬本篇，未加修改或潤色，本篇里因為生還者們是聽廣播的，所以描述他們「做了一個收音機」，而《廣播》里的Malik本就是廣播員，廣播設備也不是現做的，這樣擺在說明裡就顯得很偷懶，也齣戲。

基本上是照搬本篇的說明

最大，也是最引起爭議的是故事裡人物立場的問題。作為《我戰》的製作方，11 bit studios早先出品的《冰汽時代》，已經充分通過各種設計讓玩家領教到他們對「自由」的歌頌和對「不自由」的極端敵視。《廣播》里也不再假稱客觀，體現在故事中，就是代表當權者的軍方成了單純而徹底的反派。劇情里的軍人惡意射殺平民取樂，綁架平民刑訊逼供，處處體現軍方的邪惡。

與之相反，叛軍則被無上限地洗白再洗白，一切有利於叛軍的選擇都被描繪得美好無比。雖然受限於遊戲容量以及製作組產能只能做有限的表達，卻還是顯得太過黑白二元論，儘管套著《我戰》本篇延續來的、成人化思考外皮，內在卻擺脫不了看待問題的稚嫩感。

因為「發聲」，軍方對主角人身的威脅貫穿了劇情始終，叛軍卻有主角親自站台

讓人感到迷惑的是，如果《廣播》真要徹底走向單純立場，從娛樂角度倒也能讓人接受，但由於故事的許多細節非常欠妥，使得玩家稍微動動腦子就覺得「味道很怪」，一邊想舉著「客觀」的幌子聲討軍方，一邊又讓角色做著各種毫不客觀的強烈批判，有時你會覺得他們不是在歌頌自由，而是明粉實黑。

比如，故事中玩家會遇到一輛失聯拋錨的軍用物資卡車，裡面有大量難民需要的食物，但司機仍在現場守衛。玩家可以選擇將卡車的位置廣播出去，那麼這位忠於職守的士兵就會被人群毆致死。面對這樣的結果，Malik會用「我們能救更多的人」這種說辭來回應妻子。

尤其是，這兩位主角的孩子此時正在參軍。出於劇情考慮，倒是沒故意讓這位司機設定為他們的兒子，但只要玩家有點同理心，依舊會意識到這位士兵肯定也是誰的兒子，難道他就活該如此死去？製作組也許可以用這種電車難題去考驗玩家，但故事可以編得更圓一些——Malik的冷漠表現除了讓人設崩塌，似乎達不成任何其他的目的，也無法引發客觀上的思考。

某場景中的女主忍不住問這個健全媒體人，為什麼光拍照不救人，場面十分「白頭盔」

這種欠妥的細節處理甚至部分影響到了劇情體驗。比如為了突出Malik的信仰堅定，他常常強調事實的重要性，以及他對廣播事業的重視，這些從故事敘述角度能理解——本意是為了鋪墊劇情。這樣一來，玩家（也就是他的妻子Esma）如果為了避免被軍方追殺，選擇欺騙Malik播送假消息，那麼結局時，他會因為這種背叛離Esma而去。

隨機出現的自言自語，體現出他不喜歡騙人，自然也對謊言有極端的仇視

然而在玩家的體驗中，這個效果很難達到。Esma全程都在照顧Malik，給吃給穿打理全家不說，還要冒死給Malik找新聞，不然連續兩三天沒新聞放，他就會沮喪鬧脾氣。從玩家角度看，Malik就像《冰汽時代》里那些刁民一樣毫無道理，因而多少也達成了《冰汽時代》中的那種製作組可能並不想要的反效果——想讓玩家感受軍方之惡，卻反而讓親身體驗的玩家可能對之抱以同情。11 bit studios，你們當真不是反串，在暗黑廣播人或殘疾人嗎？

雖然明白為何如此描寫，但，執行效果真的太「國產劇」，甚至可能還不如……

儘管有些劇情瑕疵，《廣播》的整體質量依舊是直追本篇的，甚至有著些許1.5代的影子，足以觸及到DLC中較高的級別——起死回生級。這個級別往往憑藉DLC包含的各種顛覆性和傳承性的豐富內容，讓已經狀況不佳或沉寂的原作重新獲得矚目與期待。

誠然，真正的起死回生級DLC有很多火力輸出更猛的例子。比如前期慘遭輿論轟炸的《無人深空》，在1.3版迎來了口碑與品質的雙重逆襲；再往前的就是當時用於擠兌《無人深空》的《全境封鎖》，同樣是在差評如潮後靠著一版一版DLC努力達到了特別好評的位子；而《全境封鎖》DLC的更新套路，其師傅就是國人熟悉的《暗黑破壞神3》，在2012年讓人紛紛退避、刑具一般的「付費公測版」之後，愣是讓《奪命之鐮》全面手術刀級的調整給拉回一線娛樂作品的行列，也不枉稱是業界教材了。

包括如何快速得罪玩家在內，總是走在業界前面的「暗黑」

如此一比，似乎《廣播》之於《我戰》，無論本篇還是DLC確實都還沒到那個份上，尤其是《我戰》本就評價很高。但是，去年的《父親》在距離前番DLC《兒童》有一年半周期的情況下慘淡出場，算是小小砸了一鍋。

去年《父親》上市僅一周後，Steam上的評價量有180餘篇之多，今年同期上線的《廣播》，3周後卻僅僅獲得了88篇評論；季票頁面也是同樣，去年瞬間爆出400餘篇評價，而今年只有可憐的不足200。這並非新DLC本身質量不佳，而是隱性地證明前篇《父親》對玩家的信心造成了實際傷害，表面上的「特別好評」其實沒算上那些「沉默的根本沒買遊戲的更大多數」。引用我一年前的觀點，「我很擔心《父親》這麼搞下去，《我戰》就要死了」。

上圖《父親》截於去年11月21日，下圖《廣播》截於今年12月6日

好在，只用一年周期做出的《廣播》，為了玩家體驗重新撿起對內容的虔誠和重視，大幅的態度轉變也順利帶來了質量的反彈。

特別是，《廣播》也與上述各位「翻身」作品分享著共同的特點——直面問題，直到正面硬剛絕不慫。前篇《父親》飽受指責的就是單調感，即便是許多好評貼也依舊會提及這一點。於是《廣播》切實把誠意轉化為足量的內容，那「翻身」就是順理成章的事。對出品方來說，只有認真對待作品，那才可能獲得玩家們的肯定和回報，尤其是在這個同業競爭者很多的時代。

態度認真了，就算有點設計爭議也不會過分影響最終質量

關於《我戰》季票存在入庫顯示錯誤的問題，如果此前購買過季票，請留意有關季票的操作詳情，不要看到《廣播》沒入庫，一上頭就買多了，造成不必要的浪費。

之後就是享受遊戲。

總之，在看到《廣播》的製作水準後，作為《我戰》的粉絲，我也倍感安心，可以繼續期待下一部DLC的到來了。

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