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三十年後進到電影院的,還是三十年前的那群孩子

記不清多久以前之前了,一位語文老師曾在微博上曬出自己學生寫的詩,每一首都令人驚嘆。

「燈把黑夜,燙了一個洞」

「媽媽總說,她管不住我。噢!媽媽,難道醫院沒給你說明書嗎?」

誰也不曾想到,在小孩子的腦袋中,裝著一個如此童真的世界。

這樣獨特的角度,料是再浪漫的詩人也寫不出如此暖心的詩句,大多數成年人的世界總是缺少一點點純真。

但這句話在宮崎駿的身上,卻是個假命題。

77歲的宮崎駿,雖然白鬍加身,卻是一個人盡皆知的老頑童。

他的童話,向來不是只給小孩子看的。

1988年上映的《龍貓》,時隔30年後重回大熒幕。

所有的事情都會隨著時間的推移,發生翻天覆地的變化,但在宮崎駿的動畫中,不管時光如何變幻,老爺子電影中的那份純真,依舊存在。

不記得初次接觸《龍貓》的時間了,但看過一次後,便總是幻想能夠在下雨的天氣,遇到身旁頂著小小荷葉的胖龍貓,用鼻尖蹭蹭它柔軟的絨毛,一定有青草的香味。

而《龍貓》首日上映的票房成績印證了,不管多久,宮崎駿的動畫依舊能夠影響已經成年甚至是步入中年的每一個人。

說不清為什麼宮崎駿的動畫會讓大多數的成年人哭哭笑笑,明明只是一部動畫片啊,可為什麼總是能夠輕易地被他發現心中那塊最柔軟的地方呢?

可能是歸於「簡單」二字吧。

簡單的鄉下生活,小橋流水、樹木叢生、百草豐茂

只是看著宮崎駿筆下描繪的田野生活,心中便無限嚮往,莫名感到從未有過的寧靜。

遠山、近田,宮崎駿對鄉下生活的描寫,總是格外地讓人心曠神怡。

簡單的人物

12歲的小月和4歲的小梅,一對姐妹對於初來乍到的新環境,表現出莫大的好奇感。

姐姐在前面瘋狂解鎖新的世界,而妹妹邁著胖乎乎地身軀跟在姐姐身後,像個小小的跟屁蟲。

姐姐發現爛掉的柱子會掉下漆皮,這讓小小的妹妹人兒發現了新的娛樂方式,伸出手更加用力地推了一把,兩個人用手護著頭頂看著掉下的東西傻樂,隨後再一起跑開。

小孩子的快樂總是很容易滿足,而成年人的快樂只能從宮崎駿的電影中汲取。

看到奇怪的煤煤蟲, 面面相覷的兩姐妹裝出一副完全不怕的氣勢,憋足一口氣沖著屋內大喊。

這一段總是看一次笑一次,跟著姐姐有樣學樣的妹妹怎麼那麼可愛啊!扎著的兩個小辮也似有情緒一般炸開,宮崎駿真是一個將細節做到極致的老頑童啊。

兩個人一臉嚴肅的和爸爸『報告』這件事,暖心的爸爸用一個富有童話般的說法解釋了這件事。

本害怕的兩姐妹,聽到這番解釋後,放心大膽的向灰塵精靈宣戰。

作為成年人的我,不論重看幾次,父親的解釋總是將我暖到。

充分相信兩姐妹的說辭,不會輕易站在大人的制高點指責事情的真假性,而是給予更寬容的信任。

住在病房裡的媽媽也是如此,看著圍繞在自己身旁的兩姐妹嘰嘰喳喳說著關於灰塵精靈的事情,滿臉都是一副期待的模樣。

在小梅遇到龍貓之後,激動地和爸爸姐姐描述龍貓的模樣,三人返回再去尋找的時候卻找不到龍貓的蹤跡,小梅氣鼓鼓地看著「嘲笑」自己的爸爸和姐姐,爸爸彎下身子看著面前的小氣包,沒有責罵。

雖然不知道爸爸對於小梅的說法更多的是相信還是質疑,但這已經不重要了,重要的是他選擇了相信。

這一段是在看完《狗十三》之後,愈發感覺心酸的一幕。

你總覺得宮崎駿筆下的電影,歲月靜好溫暖如初,但當電影一結束的時候,便又從那個美好的世界抽離出來,繼續面對成年人的世界。

他治癒的,永遠都是所有成年人內心深處的傷痕。

而且,所有有龍貓出現的畫面,都是一顆深萌炸彈,瞬間化成一灘水,只剩下痴痴地笑。

笨拙地翻身,露出圓滾滾的肚皮,妹妹順勢爬到了龍貓的身上。

看著睡夢中的龍貓,伸出小手好奇地摸摸它濕漉漉的鼻子,完全沒在怕的。

還有模有樣地學龍貓張嘴大叫,把身下困頓的龍貓瞬間嚇到眼睛大睜。

宮崎駿電影中的笑點,永遠不過時,蹦蹦跳跳的妹妹也是最單純、最無憂無慮的那一個。

一人一貓的畫面,不知道有多少人將這個畫面作為自己最愛的片段。

在雨天玩傘的龍貓,就是一個蠢萌蠢萌的大型寵物。

人有依賴的交通工具,宮崎駿也給龍貓想了一個交通工具——多多羅

一個多腳的大貓巴士,而它也是最後幫助小月尋找小梅的大功臣。雖然出場次數不多,但它總在兩姐妹有困難的時候就會出現,而宮崎駿是想告訴所有人,在你有困難的時候,多多羅就會出現。

宮崎駿總是用一種獨特的方式展現生活中各種各樣的事情,例如樹木的成長。

你們應該還記得兩姐妹和龍貓種樹的片段吧。

站在種子面前,模仿種子生長的過程,埋在土裡的種子便會發芽。

這一段是多麼有趣且富有想像力啊!看到這一段的時候,我就暗自下決心,以後一定要讓自己的孩子看!

大導演黑澤明也很喜歡《龍貓》,在他選出的個人百佳影片中,《龍貓》是唯一入選的動畫片。

宮崎駿的想像力,總是無窮無盡的,有人問他:「驅使你創作的動力是什麼啊」

他說:「如果什麼都不做就太無聊了」

要知道,老爺子已經來來回回七次宣布要退出的消息了。

第一次,1986年,宮崎駿的第三部作品《天空之城》上映之後,他便含蓄地表達了要退休的念頭。

第二次,1992年拍完《紅豬》,宮崎駿首次正式提出退休的消息。「我想做的事情都已經做完了,我的動畫已經完結了。」

第三次,1997年《幽靈公主》上映,宮崎駿再一次非常認真地說這是自己最後一部作品了,很有決心的樣子。

第四次,2001年的《千與千尋》獲得了奧斯卡最佳動畫。此時他60,他再次很嚴肅的和大家說:「我真的該退休了。」

第五次,2004年完成《哈兒的移動城堡》,時隔三年後他再次告訴所有粉絲,自己真的要離開了。

第六次,2008年拍完《懸崖上的金魚姬》之後,他覺得自己真的要退休,好好休息下來了。

第七次,2013年的《起風了》完成之後,宮崎駿再一次認真的表達自己退休的念頭:「我曾經說過好幾次引退,造成議論紛紛,大家應該會覺得又來一次,但這次……我是認真的,我的長篇動畫生涯已經清楚結束。」

但事實呢,老爺子則開始籌備另一部動畫片《毛毛蟲菠蘿》,並且希望能在2019年的東京奧運會前上映。

說好的退休,再一次食言,不過這樣一次又一次的「耍賴」過後,宮崎駿的粉絲便認清一件事,沒有誰能讓他退休,因為他就是一個閑不住的人。

不僅閑不住,還是一個對動畫要求極其嚴格的人。

了解宮崎駿的都知道,宮崎駿所有的手稿,都是他一點一點用筆畫出來的,所以一部電影籌劃時間之長完全可以想像的到,尤其是在現在人人都逐漸擺脫筆頭依靠科技的時代,這樣的速度,實在是無法趕超的。

在紀錄片《永無止境.宮崎駿:夢與狂想的王國 》中,他對著鏡頭托著下巴不停地念叨著一句話:

沒時間了

這是在知道到自己的好友去世消息後,宮崎駿嘴裡反覆說的話。

他深知自己的狀況,想要創造更好的作品。一部動畫,成品只有不到兩個小時,但製作的過程卻是極其費力,幾百名畫家,晝夜不停地用想法碰撞,用筆一點一點拼湊人物的動作,16多萬張的底稿,1500多個鏡頭,每一個鏡頭都要經過反覆地更改,可想而知為什麼宮崎駿一次又一次提出退休的念頭,壓力太大耗時太長了。

沒時間了···

可即便是這樣,宮崎駿也有著自己的底線和原則:不拍爛片。

正因為他的堅持,所以世界上分成了兩種人:

一種喜歡宮崎駿

一種不知道宮崎駿

宮崎駿是首位開創動畫與人文相結合的大師,他的動畫影響了非常多的人,包括皮克斯創始人之一的約翰拉塞特。

宮崎駿的動畫,給成年人提供了寄託純真的載物,只有在他的電影中,才能感受到自己曾經「幼稚」的歲月,為了一顆糖、為了一個小的發現、為了天馬行空的想法而樂不可支的模樣,戴著成年人的面具過了太久,偶爾也想要把它摘下來透透氣的時候。

這一個小小的願望,只有在宮崎駿的世界裡被滿足,所以這也是為什麼會有那麼多人喜歡宮崎駿的原因。

只是因為,我們找到了曾經也很單純的自己,證明了自己沒有在成年人的世界裡迷失了自己,證明自己永遠還是十八歲。

最後一句

沒問題的,別擔心,一切都會好的——《龍貓》

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