宋詞是線裝的美酒，使你我，使眾生醉了千秋

詞美，美就美在婉約的溫柔，豪放的風流。

宋詞，它與唐詩爭奇，它與元曲鬥豔，承上啟後。它比元曲含蓄，欲說還休；它比唐詩自由，揮灑風流。它錯落有致，雪清玉瘦；它韻律優美，朗朗上口。它是幾千年文字長廊里的美人，清麗婉柔，回眸處暗香盈袖；它是文學聖壇的巨鑽，才高八斗，始終鑲嵌在歲月的路口。

千秋歲·數聲鶗鴂

宋代：張先

數聲鶗鴂，又報芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風色暴，梅子青時節。永豐柳，無人盡日花飛雪。

莫把幺弦撥，怨極弦能說。天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。夜過也，東窗未白凝殘月。

「天不老，情難絕」，愛情雖被摧殘，只要天不老去，情是難以斷絕的，悲苦中作剛強語，鍾情之心，耿耿不泯。「心似雙絲網，中有千千結」，兩情相悅，彼此知心，雖遭破壞，終是徒勞。行文至此，情感的抒發也到了高潮。但情絲未了，春夜已盡，東方未白，孤燈先滅，如此作結，恰到好處。

浣溪沙·一向年光有限身

宋代：晏殊

一向年光有限身，等閑離別易銷魂，酒筵歌席莫辭頻。

滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。

作為富貴宰相的晏殊，他不會讓痛苦的懷思去折磨自己，也不會沉湎於歌酒之中而不能自拔，他要「憐取眼前人」，也只是為了眼前的歡娛而已，這是作者對待生活的一貫態度。

訴衷情·眉意

宋代：歐陽修

清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長。

思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。

「擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸」的情態，活靈活現地刻畫出女主人公無法獲得幸福生活而為生計被迫賣唱的痛苦心情，道出了她對於自身命運不能自主而只得讓美好年華虛度在陪人歡笑上的凄苦和悲涼，把一個心有千千結而又不得不強顏歡笑的女子寫活了。由於她有感傷，觸處皆愁，所以欲歌之際，卻先斂容不歡；將笑之時，也還帶恨含顰。她誠於中而形於外，人則見其外而知其中，故此情此態，最得知心者憐愛而為之魂銷，因魂銷乃至腸斷。

阮郎歸·天邊金掌露成霜

宋代：晏幾道

天邊金掌露成霜。雲隨雁字長。綠杯紅袖趁重陽。人情似故鄉。

蘭佩紫，菊簪黃。殷勤理舊狂。欲將沉醉換悲涼。清歌莫斷腸。

晏幾道是晏殊幼子，年輕的時候過著酒筵歌席的富貴生活。晏殊死後，家道中落，生活陷於貧困，晏幾道對於人情世故、悲歡離合有了更多的感受．他的詞作由真率走向深沉，這首詞即是他情思深沉的代表作之一。

賀新郎·夏景

宋代：蘇軾

乳燕飛華屋。悄無人、桐陰轉午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶，枉教人、夢斷瑤台曲。又卻是，風敲竹。

石榴半吐紅巾蹙。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨。穠艷一枝細看取，芳心千重似束。又恐被、秋風驚綠。若待得君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。

蘇軾筆下的佳人，大多丰姿綽約，雍容閑雅。無論《洞仙歌·冰肌玉骨》里「冰肌玉骨，自清涼無汗」的花蕊夫人，還是這首詞中的出浴美女，都能給人一種潔凈如玉、一塵不染的美感。從藝術上看，上片主要寫佳人，但沒有正面描寫她的姿容，而是先寫佳人的扇和執扇的手；下片別開異境，前五句寫石榴，後五句佳人與石榴合寫，亦花亦人，巧妙新穎，和諧自然。

玉蝴蝶·望處雨收雲斷

宋代：柳永

望處雨收雲斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕，蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在，煙水茫茫。

難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘。念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。黯相望。斷鴻聲里，立盡斜陽。

「指暮天、空識歸航」。這句詞思念友人的深沉、誠摯的感情表現得娓娓入情。看到天際的歸舟，疑是故人歸來，但到頭來卻是一場誤會，歸舟只是空惹相思，好像嘲弄自己的痴情。一個「空」字，把急盼友人歸來的心情寫活了。它把思念友人之情推向了高潮和頂點。詞人這裡替對方著想，從對方著筆，從而折射出自己長年羈旅、悵惘不堪的留滯之情。

點絳唇·桃源

宋代：秦觀

醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無計花間住。

煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數，亂紅如雨。不記來時路。

紹聖元年（1094），新黨章惇被起用為相。他握政伊始，大肆打擊元祐時舊黨的大小在朝之臣，蘇軾、黃庭堅等皆遭貶謫，秦觀也未能倖免。紹聖三年，又被削秩徙放到郴州（今湖南郴州市）。這首《點絳唇·桃源》作於詞人貶居郴州時。

浣溪沙·小院閑窗春色深

宋代：李清照

小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。

遠岫出雲催薄暮，細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

詞中女主人愁思之由，至此道出。出於它，才將細微的景物與幽渺的感情極為巧妙而和諧地結合起來，使由惜春引起難以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接觸的具體形象。

祝英台近·晚春

宋代：辛棄疾

寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、啼鶯聲住？

鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數。羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去。

這首《祝英台近·晚春》抒發了閨中少婦惜春懷人的纏綿悱惻之情，寫得詞麗情柔，嫵媚風流，卻是與作者縱橫鬱勃的豪放風格迥然不同的。全詞轉折頗多，愈轉愈纏綿，愈轉愈凄惻。一片怨語痴情全在轉折之中，充分顯示了婉約詞綢繆宛轉的藝術風格。

杏花天影·綠絲低拂鴛鴦浦

宋代：姜夔

丙午之冬，發沔口。丁未正月二日，道金陵。北望惟楚，風日清淑，小舟掛席，容與波上。

綠絲低拂鴛鴦浦。想桃葉、當時喚渡。又將愁眼與春風，待去；倚蘭橈，更少駐。

金陵路、鶯吟燕舞。算潮水、知人最苦。滿汀芳草不成歸，日暮；更移舟，向甚處？

張炎稱姜白石等數家之詞「格調不侔，句法挺異，俱能特立清新之意，刪削靡曼之詞」（《詞源》卷下）。這首詞懷念合肥情侶，以健筆寫柔情，托意隱微，情深調苦，而又格高語健，空靈清遠，讀後但覺清空騷雅，無一點塵俗氣。此詞為小令，然布局與慢詞相似，在有限的五十八個字中，筆意縱橫，繁音促節，迴環往複，曲折多變，令人一唱三嘆。

走在宋詞的渡口，雪灘沙鷗，烏篷小舟，深黃一點入煙流，露華凄冷蓼花愁。你可以遙遙的望見阮小七駕一葉扁舟，鬢角插一朵火紅的石榴，你可以看見燕青倜儻風流，白錦上鋪滿軟翠般的花綉。

千年的美酒，醉了多少人的心頭。萬年的邂逅，有了心靈的悸動顫抖！如果你說那時的卞京是紅肥綠瘦，我就會說那時的水城真是花團錦繡。如果你說那日的龍亭將相王侯，我就會說夕日的虹橋盡顯風流；如果你說那時的清明繁華盡收，我就會說沒有宋詞的雙眸，美麗就是海市蜃樓,沒有宋詞的巧手，隔著悠悠的歲月，荒涼就會爬滿額頭。

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