每個人都有的愁，在詩人筆下熠熠生輝起來

一個簡簡單單的愁，一到古人筆下，一入詩，一入詞，就變得儀態萬方，熠熠生輝起來。它有長度，有重量，有體積；它如山，如海，也如一江春水；它似煙草，似柳絮，也似綿綿細雨；它有色澤，有滋味，還能輕悄悄挪移。

秋浦歌

唐代：李白

白髮三千丈，緣愁似個長。

不知明鏡里，何處得秋霜。

隨口一吟，愁長堪絕，這哪裡還是常人之愁，分明已是愁之瀑布，從詩人頭顱的危崖上飛瀉而下，還攜帶著心靈的喧響。三百年後，李煜或許從這首詩受到啟發，把愁寫得更長。「問君能幾多愁，恰似一江春水向東流。」

雨夜呈長官

唐代：李群玉

遠客坐長夜，雨聲孤寺秋。請量東海水，看取淺深愁。

愁窮重於山，終年壓人頭。朱顏與芳景，暗赴東波流。

鱗翼思風水，青雲方阻修。孤燈冷素艷，蟲響寒房幽。

借問陶淵明，何物號忘憂。無因一酩酊，高枕萬情休。

自古深者，惟東海也。深不可測的東海，與他的愁相比，還要淺三分，這一定是相似之愁了。

武陵春·春晚

宋代：李清照

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

對於一個弱女子來說，倘若不是亡國破家，喪夫寡居，而又背井離鄉，飽經顛沛流離之苦，焉能有這等讓船也難承載的憂愁？

千秋歲·水邊沙外

宋代：秦觀

水邊沙外。城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧雲暮合空相對。

憶昔西池會。鵷鷺同飛蓋。攜手處，今誰在。日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。

我不知道這如海浩淼壯闊、漫無邊際的深愁，到了深夜，是否會在詞人的心裡濤飛浪卷，漫過眼眸，濺濕頁頁紙箋。有這樣敏感於愁的心靈，怕是難以益壽的。這位「山抹微雲秦學士」，才華橫溢，仕途多舛，五十二歲卒於藤州途中。英年早歿，蘇軾曾太息而流涕曰：「少游已矣，雖萬人何贖。」除了政治上遭迫害，遷謫勞碌外，我想這如海的深愁，也該是一個隱形的殺手吧。

青玉案·凌波不過橫塘路

宋代：賀鑄

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

倘若那位凌波微步、羅襪生塵的女子，讀到此等痴情慾絕的詞章，豈不激動得欲昏，幸福得欲死？

清平樂·別來春半

五代：李煜

別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。

離恨之與李煜，是植根心頭的春草，一旦萌發，其勢漫天徹地，無可剪滅。那種錐心之痛，恐怕就是詩人在《烏夜啼》中所說的「剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭」了。但這種滋味與我們很隔，當是沒有李煜那種鏤骨銘心的體驗吧。

眼兒媚

宋代：張孝祥

曉來江上荻花秋。做弄個離愁。半竿殘日，兩行珠淚，一葉扁舟。

須知此去應難遇，直待醉方休。如今眼底，明朝心上，後日眉頭。

這位吟過《念奴驕 過洞庭》和長調《六州歌頭》的詞人，這位一懷剪燭看吳鉤的壯心男兒，這位一睹關塞則「忠憤氣填膺，有淚如傾」的愛國志士，此刻卻這般纏綿悱惻，離愁浩蕩，眼底、心上、眉頭展轉不已。相傳我的這位皖籍老鄉，曾有一位佳人，兩小無猜，伉儷情深，私下同居，並生長子張同之。後為封建禮法不容，只得分離，秋日江邊送別，詞人自然情傷無限，柔腸百結。

醜奴兒·書博山道中壁

宋代：辛棄疾

少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強說愁。

而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休。卻道天涼好個秋。

還有一種愁，無病呻吟，你可以極言其多其沉，其光怪陸離。但明眼人是一眼能看穿它的造作，一下能掂出它短斤卻兩。這或許就是稼軒居士所言的「少年不識愁滋味，為賦新詩強說愁」。極言愁，卻不是真愁；不言愁，反倒愁情無限，這種人生際遇，倘若被你我碰到，我們能像稼軒居士那樣「欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋」嗎？

今天我們許多人心中閑愁，是何等樣子，不言倒也罷了。若張口吐出來，我想在很大程度上，是嚶嚶嗡嗡的蒼蠅，非置之死地，你才能省心，才能後快。沒有真情的愁是蒼白的。沒有詩意的愁是寡味的。純粹個人的愁是渺小的。

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