古典詩詞里最別樣的情韻，少女情懷總是詩

《詩·鄘風·載馳》云：「女子善懷，亦各有行。」是說女子多情善感。《詩·召南·野有死麕》亦載：「有女懷春，吉士誘之。」所謂「懷春」，即「思春」，因情慾萌動而產生求偶欲嫁之念。少女懷春，是一種極自然的生理現象，也是一種美好的感情體驗，德國文學家歌德在《少年維特之煩惱》中即稱：「哪個男子不鍾情，哪個少女不懷春。」懷春少女對愛情充滿著美好的期待和莫可名狀的忐忑。

神弦歌十一首 其六 青溪小姑曲

魏晉：佚名

開門白水，側近橋樑。小姑所居，獨處無郎。

青溪水神廟裡的小姑塑像面對熙熙攘攘的瞻仰人群，天生麗質，卻「獨處無郎」；在她泥塑雕像黯然神傷的眉宇間，分明充溢著芳心難托的郁苦。這樣的情狀，正如舒婷在《神女峰》詩歌最後寫道：「與其站在山頂展覽千年，不如在愛人的肩頭痛哭一晚。」

蝴蝶兒·蝴蝶兒

五代：張泌

蝴蝶兒，晚春時。阿嬌初著淡黃衣，倚窗學畫伊。

還似花間見，雙雙對對飛。無端和淚拭胭脂，惹教雙翅垂。

晚春時節，蝴蝶翻飛。少女倚窗學畫，初如花間所見，翩翩成雙；忽而無故拭淚，使得畫面蝴蝶雙翼下垂。全篇不言戀情，只攝取學畫者情緒的細微變化，遂將少女難言的心事和盤托出。此即所謂手撥五弦，目送飛鴻之法，收到不以言傳而以意會之效。

子夜四時歌·春林花多媚

南北朝：佚名

春林花多媚，春鳥意多哀。

春風復多情，吹我羅裳開。

這首短詩中描繪的各種春景，無不滲透著情竇初開的少女的嬌媚美艷，唱出了她的懷春心曲。特別是後面兩句，踏青游春的少女在做著青春的白日夢，將春風吹開衣衫，想像成一位多情的翩翩公子，溫柔地愛撫她。這就把妙齡少女的痴情之態形象地展現出來，讓我們能夠真切地感受到她的春情在春風的撩撥下迅速覺醒，像春草般瘋長。

浣溪沙 江南詞

明代：王世貞

一夜春波釀作藍。曉桑柔葉綠鬖鬖。鴉鬟十五太驕憨。

織就雙魚成比目，偷將百草斗宜男。更無心緒喂春蠶。

春潮潛涌，春色撩人，妙齡少女觸景生情，春心萌動。面對這突如其來的春情蕩漾，年輕女子往往表現出心緒不寧、小鹿亂跳的舉止神態。她不僅織魚比目，寄寓成雙成對的美好期望；還偷偷地以宜男草相鬥為戲，暗卜婚育生活，更顯痴迷可愛。結末一句寫其無心勞作、神魂顛倒，完全被春思春情深深纏繞。

點絳唇·蹴罷鞦韆

宋代：李清照

蹴罷鞦韆，起來慵整纖縴手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

少女一見生人闖入後園，便慌裡慌張地害羞迴避。正當此時，僕人告知她，剛才進入後園的是自己未來的相公。她也很想一睹未來夫婿的樣貌，為了不惹人注目，她倚靠著門的一邊，回頭去望；又怕進來的公子察覺有人在看他，洞悉自己的一片芳心，於是巧妙地做了一個「卻把青梅嗅」的假動作，表面上是因為嗅青梅而回頭，其實是藉機來偷看一眼未來的夫婿。

浣溪沙·春情

宋代：蘇軾

道字嬌訛苦未成。未應春閣夢多情。朝來何事綠鬟傾。

彩索身輕長趁燕，紅窗睡重不聞鶯。困人天氣近清明。

懷春女子在夢中見到情人，但是歡情未洽，美夢難成，因此帶著青春的苦悶。為了排遣無聊，她盪起鞦韆，身輕如燕；然後孤身獨處，難以釋懷，索性紅窗晝眠，遁入夢鄉。最後一句更加通過少女的睏倦嬌慵，表現其落寞難言的心緒。

採蓮子·船動湖光灧灧秋

唐代：皇甫松

船動湖光灧灧秋，貪看年少信船流。

無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。

情竇初開的少女在波光粼粼的荷塘中欣賞秋光，採摘蓮子，突然被岸上一個英俊少年迷住了，任憑自己的蓮舟輕輕飄蕩，愛情的火焰悄悄燃起。她下意識地拋出一顆蓮子，一顆少女初戀的心。她是大膽的，也是羞澀的，就在這「無端」的衝動過後，就從痴情的剎那間醒悟了過來，害怕被別人看見，臉騰地漲紅了，獨自害羞了好半天。這是一種甜蜜的羞澀。在這裡，沒有人世間種種拘束，而是兩情相悅的自然吸引。

純情少女深愛著對方，但羞澀的心理卻使她刻意掩飾自己的心思；她急切地想知道對方對自己的態度，但又害怕萬一對方並不鍾情於己，面對著殘酷的現實，情何以堪！話雖如此，現實生活當中她還是欲罷不能，深陷在難以自拔的情網當中，獨自品嘗著甜蜜的痛苦和痛苦的甜蜜。

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