山水畫基礎：樹木著色法
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樹木是山水畫中十分重要的部分，著色好與不好對全幅山水起著關鍵作用。「六法」中的「隨類賦彩」就是指的設色。中國畫設色所使用的顏色比較單線，在傳統著色用的觀念色，一般不考慮光線的影響，所以很少使用混合色。用墨和用色的道理是一樣的，而且墨和色是相輔相成的。著色的原則是「色不礙墨，墨不礙色；色中有墨，墨中有色」。設色講究明快、雅氣，厚重顏色的設置可以通過多次上色來完成，不是用顏色一將性往上堆。
春、夏、秋、冬四季之樹的著色法
春樹清新：春天的樹木開始萌芽，樹木都是一片清新的嫩綠顏色，萬物欣欣向榮。春樹著色可用石綠或嫩綠點葉芽，然後用淡汁綠罩染；也可以先用汁綠渲染，然後再用嫩綠點葉。
夏樹茂盛：夏天的樹木正處於生長最旺盛的時候，遠看一片濃郁的綠色，墨稿應畫得重一些，可以用汁綠點葉，然後用花青來罩染。注意，不能以色礙墨。
秋樹明麗：秋天的樹木葉子轉成黃色、紅色，加上原有的綠色樹葉，看上去一片斑斕，十分絢爛，真是層林盡染。畫秋天的樹要注意畫得色彩明麗，但是又不能畫得太鮮艷，因為秋天的樹葉水分已經很少，在陽光下才分外好看，所以不能畫成鮮美濃艷的樣子。而且，秋樹經秋風一吹，已經開始落葉，所以畫秋天的樹，還要畫出一種蕭瑟之感。秋天的樹枝可以用赭墨色，點葉可以調藤黃、胭脂等色。
冬樹枯寂：寒冷的冬天，樹葉脫落，樹木顯得十分枯寂。樹榦上偶有留下的殘葉，使得畫面更添蕭疏之感。如果畫帶雪的冬樹，要注意在樹榦的迎風處留白，可以用淡墨、淡赭墨或者淡墨青（墨色加花青）來渲染。
樹木的著色順序
步驟一：用較濃的墨勾勒出樹榦、樹枝，用略淡的墨勾出樹葉。
步驟二：用淡墨染出樹榦、樹枝和樹葉的明暗關係和樹葉的層次。染的時候，墨色要淡，一遍不夠可再染。
步驟三：用淡硃砂平塗樹葉上的底色，此時要將樹榦、樹枝和樹葉視為一個整體，如果發現有需要調整的地方，可以此時作補充。同時，樹榦也要用較濃的墨再皴擦一次，然後用赭色渲染。
步驟四：用曙紅色勾一遍樹葉，這一步要一次完成，不可重複，然後，用汁綠罩染樹身，節疤處應留白底。
點葉樹的著色法
點葉樹的著色要考慮到與點相融合，既不要以色蓋住點，又不要以點脫離色，要畫出點有顏色、顏色融入點的效果。
步驟一：先用淡墨勾出樹榦，然後畫樹枝、點葉。點葉的墨色要淡一些。
步驟二：在已點出的墨色葉子上罩染淡汁綠，葉密處色應重一些。邊緣要讓顏色自然暈化。
步驟三：再用較濃一點的墨筆在重點處點一次葉，點後用汁綠罩染一篇，再用花青渲染一次，以表現樹葉的茂密的感覺。
步驟四：接著再用較濃墨點出樹頭，使樹木更有立體感，顯得更加精神。
樹與景
江南一帶常有樹木長於溪河岸邊，入畫很有意境。畫時要處理好水的橫線條與樹的直枝條之間的關係，橫線條表現水的空闊、平遠，直線條表現樹木的高度。要以樹為主，所以要注重表現樹榦的直線條應注意直中有曲，樹木便有生動之致，而且要實中有虛，以表現樹木在深谷中水流風生所產生的動感，達到勢若有聲的效果。
樹與石
樹木長於石旁，要表現樹與石的一種緊密依存關係。樹木要隨石勢起伏，或是石掩樹，或是樹掩石。長在懸崖峭壁上的樹根部外露。樹根應隨著岩石的轉折而轉折，要把樹根畫得盤根錯節，畫根部時要注意其與石頭的依存關係，使樹根貼石而生。
先用中鋒、側鋒，濃淡不同的墨筆勾皴出石形；再勾勒出樹木，隨後皴擦點染；最後用墨烘染，以樹石連成一片為好。
樹與雲
變幻的雲縈繞於樹木之中，雲是虛的，樹是實的。虛的地方留白，實的地方要和留白之處交接自然。遠處的樹與雲要用淡墨，近處的要用濃墨。雲要畫出飄動之感，樹要畫出在雲層深處的層次感和雲氣潮濕的氣息。
要注意樹木和雲霧的關係。一般情況是，遠處的樹木被雲霧所籠罩，所以要畫得雲樹朦朧；近處的樹木要畫得清晰，而以雲霧為背景。
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