氣盛得之精神燦爛——王文強

王文強的花鳥畫有著京城獨有的皇家氣和霸氣，有著獨到的見地，並有一種桀驁不馴的勁頭，他的畫還可以再用心，再強勢，讓氣盛的精神燦爛下去，走出一條適合自己的旺盛之路來。畫家的畫是有源頭的，上追百年千年都能找到其根脈。花鳥畫的今天也是從古先賢傳下來的，我們一定要了解中國畫的來龍去脈，才好有的放矢。

寫意花鳥畫欣賞 畫家王文強國畫作品《爭妍》（作品來源：易從網）

是何時花鳥畫獨立成為單獨畫種的?這應該從初唐開始的，也應該從邊鸞開始的，由於邊鸞的興起，才標誌著花鳥畫進入了一個新的時期。

邊鸞(約762——820年)，京兆人，任職右衛長史，這是一個聲名顯赫專奉詔為帝王作畫的從三品官。他有德宗詔於玄武殿寫孔雀「一正一背，翠彩生動，金羽輝灼，若連清聲，宛應繁節」的記載。他也為寺院畫過花鳥壁畫，如《歷代名畫記》記載寶應寺壁畫牡丹。

王文強斗方寫意梅花圖《報春》（作品來源：易從網）

邊鸞純粹以「花」和「鳥」為題材的花鳥畫，有台北故宮博物院藏的邊鸞《花鳥圖》軸。該圖折枝當空，綬帶鳥枝頭回望而尾羽飄舉的姿態，使鳥、枝有情，全圖風姿俊爽。細究之，竟在一個小小折枝里，表現了凌空宇宙的風神。這正是邊鸞折枝花構圖處理的藝術魅力。因此與人物畫、山水畫相比是處於微觀的一花一枝，顯出了「小中見大」的特點。

王文強斗方花鳥畫柿子圖《世事如意》（作品來源：易從網）

這種折枝花鳥畫表現，所畫花、鳥一般跟實物大小差不多。那樣的好處，是能微妙地傳達朵花生態的漸變消息、花瓣透視的幽柔婉轉、小鳥神態的靈動可愛。之所以那樣畫，應是對人類愛鳥賞花愉悅本性的提煉和強化，是對親近自然、和愛萬物的深心感情所作的專門表達吧。因此，「折枝花」特別能錘鍊畫家的美感，要知道，在千枝萬枝中選取一枝，沒有「提煉」的功力是很難達到的。

王文強花鳥畫中有許多的「折枝畫」，其突出的表現正是說明了花鳥畫的不易，他在延續前人的同時，也在努力鍛造著自己的風格。

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