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睡不著|不多解釋,這就是今年最好的電影

編者按:如果你「不想睡」或者「睡不著」,歡迎繼續閱讀。

這裡或許有個文藝片,這裡或許有個驚悚片。不知道你會悶到睡著,還是嚇得更睡不著。

電影世界也有版圖。

舉例來說,好萊塢為代表的美國電影佔據了全球電影工業的大頭。一旦美國出品,即使是獨立製片的小成本影片,也有機會被全世界各地影迷熱議與欣賞。一位學生導演,可能一不小心就一躍而成商業大導。比如最初憑藉《電鋸驚魂》上位的溫子仁,正是現在最火的《海王》的導演。又比如今年備受矚目的「桌面電影」《網路謎蹤》,一下成了全世界影迷談論的對象,導演說不定之後立刻就會晉陞為工業體制中的寵兒。

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《網路謎蹤》海報

一炮而紅的小製作固然令人眼前一亮,然而在美國之外,比如歐洲,每年也有不少讓人驚喜的佳作湧現。摒棄掉「藝術」、「小眾」、「沉悶」等刻板印象,其中一些佳作堪稱商業性、創意與深刻主題的最好結合。可惜的是它們並不多為人所知,也難以獲得與其高質量相匹配的全球口碑。

如果僅僅跟著熱點推薦影片,那麼就會錯失更有樂趣的事業:找到一部真正被埋沒的好片,推薦給大家。

比如這部《罪人》。

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《罪人》海報

這是一部丹麥小成本影片。無論對於導演或演員,我們都知之甚少。只知道導演也是本片編劇,這是他的電影處女作。本片於今年1月在美國聖丹斯電影節公映,獲得不少好評。

大約有人寫過這樣的推薦語「一個尋人故事,精彩堪比《網路謎蹤》」。然而我認為本片比《網路謎蹤》還要優秀。

這就是今年我看過的最好的電影。

簡單來說,本片以1:1的時間,描述了發生在一個半小時里,一個警方接線員通過電話試圖營救求助者的故事。然而實際展現的場景,我們能看到的,卻只是一個人不斷接電話的過程。鏡頭始終對著接線員,甚至幾平米的房間場景都顯得過大了,誇張點說只需要一人一桌一台電腦和電話足以。一切外部事件的進展,我們和接線員一樣,都只能通過電話里的聲音,完成全部想像。

然而扣人心弦的緊張感,始終在維持著。

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這就是影片的全部場景。兩個接電話的房間,幾個充當背景的演員。

當然,電影發展了一百多年,幾乎沒有任何創意是憑空而來。類似小空間,韓國拍過以電視主持人為背景的《恐怖直播》,故事大部分只在直播間里完成;英國有一部《洛克》,全部情節就是主角一邊開車在高速上飛馳,一邊講電話,串聯起他生活的各個側面;而描述一個人被關在棺材中的《活埋》,空間場景之狹小,也成了讓觀眾難忘的一次體驗。

如果光著眼於小空間拍攝的技法,《罪人》也並不是最令人驚嘆。然而,本片相比其他同類影片,卻在真實感、戲劇性與節奏的張弛有度上取得了最好的平衡。

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因為無論是「人被活埋進棺材裡」,「電視直播中恐怖分子打來電話」,或是「通過電腦桌面彈窗了解父親尋找失蹤女兒」的全過程,都是「假定性過強」的設定。「假定性」,是個戲劇理論用語,大致表達的是「戲就是假的」。然而電影,更側重於「擬真性」,越是真實,觀眾代入感越強,也越引人入勝。「假定性過強」的戲,往往因為劇情設置太過離奇,或是導演鋪墊人物狀態不夠寫實,看著就有不少編造的痕迹,讓人難以採信並投入自身,於是觀眾也就難以投入其中了。

《罪人》所做的,是充分在小成本空間內,從日常生活中我們能理解的常態——「警方接線員的工作」開始,漸漸轉入到極為戲劇性的情境之中。接警電話的工作,必然會遇到不少緊張狀況,然而要把事件拉長到一個半小時的長度,需要的是編劇精密的編織能力;而僅僅通過電話的畫外音完成全部想像,更是某種電影藝術技巧的高超運用;影片的情節發展沒有什麼陳詞濫調,保持了節奏的高度統一,更是同類型小成本的集大成者。

影片故事,主線描寫的是一位女士報警求助,自己正被人綁架挾制,開往不知何處的目的地。雖然被綁狀態下還能打電話,這點略有奇怪,但很快我們就通過接線員收攏信息得知,綁架者就是她的前夫,兩人顯然是糾葛中產生爭吵,前夫一怒之下綁走前妻。而他過去入獄的背景,更是讓人對事態走向產生擔憂。一樁看似常見的家庭情感問題,眼看就要升級為駭人聽聞的暴力犯罪。

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巧妙的是,在接聽電話的間歇,通過主人公接線員的隻言片語,我們得知他是一位因為工作失誤暫時調配來接電話的警察。於是他超過一般接線員的偵查能力,或是對受害者施加援手的強烈責任感,都有了說服力。即使行動已經超過了平常接聽電話的工作職責,我們卻仍然相信,這是擁有同情心和正義感的警察應該做的。而他所對抗的,恰恰是現代社會過於分工明細的官僚體制,每個環節似乎都完成了職責,然而卻遠沒到全力以赴的程度,也由此會放任犯罪和冷漠。

危險來臨時,如果我們都不能相信警察會盡心儘力,那麼我們還能信任誰呢?

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受害者6歲孩子的出現——哪怕只有聲音,更是強化了主人公義不容辭的責任感。他甚至動用自己過去的私交,不斷求助上級和同事,讓他們超越常規程序,希望能找到更多有用的線索,救下這位身處危險之中的母親。這是警察對孩子必須履行的承諾。

這一過程,構成了影片緊張的故事主體。能救出人嗎?不斷想辦法,卻不斷碰壁,影片證明了原來警匪片的節奏張力,不需要通過外部動作戲,僅僅是對白和環境的想像,一張一弛,或溫情或震動的情緒變化,就能夠塑造出來。影片刻意減少了視聽衝擊,我們反而更加關注於劇情和人物的塑造。這是類似「極簡戲劇」那樣的「極簡電影」。

而意外和隱情,懸念和設計,永遠也是警匪片中必不可少的環節。相比於大多數影片「為戲而戲」的廉價翻轉,本片故事卻由於轉折,進入了更為深刻的層面。當警察明白自己並非從電話中聽到了全部真相,震撼之下他對自己過去的行為也開始反思,于是之前對他生活工作的鋪陳劇情,看似閑筆,有了全新的意義。我們能看到他檢討自己個性和行為缺陷,並促成人物在最後劇情中的轉變。

這是更為紮實的,戲劇性的衝突。如果說在《網路謎蹤》中我們看到的是一位父親始終對女兒強烈的愛護,那人物前後的變化也僅僅是愛的方式有了改變。而本片中,人物的轉變,卻達到了「贖罪」的級別,這也是影片《罪人》二字的真正含義。

如果剝離開警匪片的外殼,類似所有北歐電影蒼涼肅穆的風格那樣,影片的主題實質上是在探討權力執法的邊界,詢問何為「正義」,司法程序的合理性等等,這些極為嚴肅的社會命題。難能可貴的是,引人深思,卻並不沉悶。

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為了避免劇透,只能介紹這麼多了。說到底,小成本拍攝、空間限制、畫外音代替畫面都只是形式。人物和故事設計,才是影片真正的核心。在這個快餐時代,也許很多人適應通過看圖說話、旁白講述「五分鐘看完一部電影」,而不是「真正去看一部電影」。然而,這是一種極大的浪費和誤解。電影的魅力,在於親自去看,去感受,而不是僅僅覺得「我知道了這個故事」。

這樣一部好片,就值得去親自找來看一下。

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