樹木盆景創作中怎樣運用變化統一法則

樹木盆景創作中怎樣運用變化統一法則

師法自然使我們知道自然界樹木的生長形態符合變化與統一的基本規律，研究名畫又讓我們從畫家對樹木進行藝術處理的方法中得到啟迪。

我們得到的啟示是：在樹木盆景造型中，每一件作品的樹枝基本形態和大方向必須統一，主要在樹枝的長短、粗細、疏密、空白、空間位置、樹冠外形 及樹勢上尋求變化。

下面，賞析幾件盆景作品。

胡樂國的五針松盆景《向天涯》（圖3-18) 0雙直干合栽，樹枝統一為橫向生長，略有下垂。其出枝點、枝的長短、疏密、空白的大小和形狀、樹冠外 形均有變化，十分生動自然。

周運忠的對節白蠟盆景(圖3-19)，一本多干。樹枝統一為向上的斜枝（鹿 角枝），而出枝點的位置、枝的形態、長短、疏密、空白、樹冠外形均有變化， 顯得古樸蒼勁。

肖遣的三角楓盆景（圖3-20)為懸崖式，統一為斜枝，枝幹形態相似，但 樹枝的生長方向逐漸變化，由向上、橫向、再向下垂，在統一的樹勢中，空白、 樹冠外形都富有變化。

少數盆景作者為了追求局部變化，卻造成整體極不協調統一的情況。圖3-21 就是盲目地將枝幹進行蟠扎拉彎。主幹拉彎後，人工痕迹明顯，很不自然。主幹頂梢向右下垂，將枝另立為主幹，蟠扎向上，顯得很匠氣。又如，圖3-22為 曲干樹樁，但主枝與主幹部分，經作者拉彎處理成直角轉折後，直線特別刺眼，與整體很不統一協調。解決的辦法是：把這主枝去掉；或者把這一主枝巧妙 地拉成彎曲狀，這樣才能與整體統一協調起來。再看圖3-23,舍利干多而雜，過於強調變化，沒有取捨；對整個樹冠來說，綠色和白色等量齊觀，沒有主次。如果懂得了變化與統一的辯證關係，這些問題就可以避免。

樹木盆景創作的主要工作就是對一棵樹或幾棵樹（叢林）進行造型。作者 根據立意，將樹的根、干、枝、葉、花、果等概括為點、線、面進行布局與組合, 形成美的樹冠外形。樹葉、花果都生長在樹枝上，所以樹枝的布局與組合在造型中尤為重要。

盆景樹枝的布局與組合，從原理上講應該符合前面所講的變化與統一的法則。一件盆景作品，如果以統一為主，應該在統一中尋求變化；如果以變化為主， 則應在變化中求得統一。

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