上海：看不懂董其昌，就不算看懂中國畫？

文史 12-21

史上最大規模的董其昌大展揭開面紗。這一次，在董其昌的家鄉上海。

「仕宦而至將相，富貴而歸故鄉」——《晝錦堂記》

《丹青寶筏——董其昌書畫藝術大展》展覽現場

近日，一場名為「丹青寶筏」的董其昌書畫大展正在上海博物館展出，被稱作有史以來最全的董其昌作品大展，對於熱愛書法的人來說，這場大展真的是不容錯過！

上海展館外部

大展以上海博館藏為主，同時向海內外15家重要收藏機構商借藏品，遴選董其昌及相關作品共計154件（組），可以說，除了台北故宮收藏的董其昌作品外，國內外最重要的董其昌書畫精品都已匯聚上海。由於各個博物館借展時間不一，觀眾若想要完整看完全部展品，至少需要參觀四次。

董其昌

字玄宰，號思白

出生寒門

上海人

17歲學書法，22歲學繪畫，明朝中後期藝術圈紅人。才溢文敏，通禪理、精鑒藏、工詩文、擅書法、精繪畫、書畫集各家之長於一身。倡「南北宗論」、「筆墨論」為「華亭畫派」傑出代表。

上海松江本就是個人文薈萃之地，歷代出了許多著名的書法家，董其昌雖為後出，但他好學深思，在書法方面有超越性的成就。《明史·董其昌》載：「其昌後出，超越諸家。始以宋米芾為宗，後自成一家，名聞外國。

董其昌畫像

在中國有一種說法：「看不懂董其昌，就不算真正看懂中國畫。」這位來自上海松江的晚明書畫大家，究竟有著怎樣的非凡藝術才華？

本次展覽集中呈現董其昌各個時期的創作，時間跨度長達48年，它們中有不少「之最」和「唯一」。

《丹青寶筏——董其昌書畫藝術大展》展覽現場

比如此次展出的《山居圖扇》，是目前所見董其昌傳世最早的一件繪畫作品。該畫作創作於萬曆十四年，當時的董其昌三十五歲。

《山居圖扇》上海博物館藏

最晚的作品，崇禎九年，82歲時所作的《細瑣宋法山水圖卷》。據董其昌題記自署「丙子九月重九前二日」，此卷應為目前所見傳世董其昌最晚手跡，可謂絕筆。

《細瑣宋法山水圖卷》上海博物館藏

最長書法長卷《天馬賦》。明代書法家董其昌稱自己看見過四種刻本的《天馬賦》，但長期以來，對於《天馬賦》真跡卻莫衷一是，存在很大的爭議。根據劉晞儀《董其昌書畫鑒藏題跋年表》記載，董其昌《天馬賦》的歷史著錄，加現代流傳，一共有九件。

董其昌臨米芾《天馬賦》致爽軒本紙本水墨

上海博物館館長楊志剛透露：「我們要做的不是一個簡單的藝術作品呈現，而是通過紮實的研究梳理董其昌藝術創作的來龍去脈、時代土壤，及其代表江南文化的學術觀點。」

策展人凌利中在遺迹示意圖前

此次展覽籌劃準備了數年之久，除了該館本身的重量級收藏，更是匯聚了美國大都會藝術博物館、日本東京國立博物館、北京故宮博物院、浙江省博物館等15家海內外重要藝術機構的藏品。據統計，借展作品占展品總量的近1/3，達40餘件，它們中大部分為首次在上海公開亮相，有些僅展出十天。

董其昌《仿古山水冊》故宮博物院藏

首次在中國展出，來自東京台東區立書道博物館藏的顏真卿《楷書自書告身帖》卷，僅展出半個月時間。該帖是顏真卿從吏部尚書轉任太子少師的任免文書，相傳是由顏真卿本人所書，故稱為「自書告身帖」。該帖原有展出計劃，為了借展上海，東京台東區立書道博物館特意調整了當地的展陳安排。

顏真卿，《楷書自書告身》卷局部，日本東京台東區立書道博物館藏。

《青卞圖軸》來自美國克里夫蘭藝術博物館，也是這次大展的董其昌超高繪畫立軸。作為館藏之寶，它每五年只能展出六個月，此次正好過完它的休養期，才得以來到上博露面，而總長3·5米的畫作，畫心長2·25米。

《青卞圖軸》美國克利夫蘭美術館藏

國內博物館同樣是給予了很大的支持，此次展出的董其昌創作中期的代表作《晝錦堂圖並書記卷》和蘇軾的《行書洞庭春色、中山松醪二賦卷》是吉林省博物館的鎮館之寶，只在上海停留十天。

其中，《晝錦堂圖並書記卷》董其昌試圖突破院體界畫的細謹風格，用董源、黃公望法繪此圖，開創青綠山水的新畫風，畫後有董其昌行書歐陽修《晝錦堂記》全文，師法米芾，沉著痛快，堪稱珠璧相聯的佳作。

《晝錦堂圖並書記卷》局部吉林省博物院藏

同樣，為了保障上海博物館的展覽需求，浙江省博物館也調整了自己的《富春山居圖》卷（《剩山圖》）首次帶到了上海，展出一個半月。這件作品對董其昌來說意義匪淺，1596年，他第一次看到《富春山居圖》，由此產生了創作上的轉折。他開始思考，真山真水好，還是畫出來的山水好，「筆墨論」就是回答這個問題。可以說，黃公望的筆墨高度，讓董其昌從宋人裡面擺脫出來。